《大山的女兒》專業打假，服化道打假很多強行塑造“窮人”的劇組
文｜吳清淺
鐵鍋、土灶、泥地板、破房子、斑點明顯的桌子……從黃元軍、週六猛、韋平雨到岑爺爺、岑家兄弟家無不如此，此外小電爐、羊腸小道經常出現，這就是電視劇《大山的女兒》呈現的農村，呈現的貧困戶情況，真實，百分之百真實。
這份真實對比近些年層出不窮的硬是把窮人拍成小康甚至大康模樣的影視劇真的顯得太良心了，可以稱之為專業打假，以貼合實際的服化道專業打假很多強行塑造“窮人”的劇組。不知道那些需要依靠臺詞才能讓觀眾知道這是個窮人角色、而離開直白的說這角色是窮人的臺詞就不會有人看出某角色是窮人的劇組，看了《大山的女兒》會不會良心上有點痛，自責好日子過久了，限制了對貧窮的想象力，對真正的貧窮有所誤解呢？
作為從貧困村走出來的底層打工人，《大山的女兒》鏡頭下的百坭村真的太接地氣了，尤其是黃元軍、週六猛、韋平雨、岑爺爺、岑家兄弟的家很好地呈現了貧困戶的貧困程度。
黃文秀初到百坭村時，小賣部門前的垃圾滿地就是以前農村的模樣，村民從小賣部裡買了零食，坐在那裡邊吃邊聊天，吃完就隨手一扔。或者是一出店就開啟包裝，零食放嘴裡，包裝袋隨手扔，不存在定點垃圾桶這回事，垃圾飛到哪裡就全隨他們了。
黃文秀開著車經常走的狹窄的羊腸小道、要走好幾裡才能到某個屯就是農村的交通、居住分佈情況。那些羊腸小道還是近十年八年才逐漸硬化的，之前都是泥水路，晴天是黃塵滿天飛，雨天是水+泥，真正的“水泥路”。農村的村不是城中村，各戶人家都緊湊在一起，而是幾戶人家湊成一個屯，屯與屯之間從1裡到10裡的距離不等，而且基本上同一個屯的都是一個姓的，屬於族親關係。也會存在1至2裡內單獨一戶人家的個別情況，比如像韋平雨家那樣。這種情況在前幾年挺長見的，在農村沒有統一規劃下，村民出於交通等方面的考慮，新建的房子選址都顯得比較分散。於是就出現了黃文秀等人經常需要開車走好幾裡去家訪的情況。
也正因為道路過於狹窄且彎曲，而且農村的消費水平一直跟城市相差很大，因此小電驢是村民的必備交通工具，這就出現了村支書農戰山經常騎著電驢上下班的情況。即使是蒙昌龍、韋平力這樣的大戶人家，家中也備著小電驢，有時候他們就是以小電驢代步的。在這裡不得不說《大山的女兒》的演員們很接地氣，飾演農戰山的劉奕君車技不錯，騎得很穩，哪怕有時候還要載著楊蓉飾演的黃文秀，依舊輕鬆駕駛。
其實單看村委的居住、辦公環境就已經感受到了這個村生活條件的艱苦，駐村的男幹部都是幾個人擠一屋，一人一個單人床，黃文秀作為駐村第一書記，常年住村裡，睡的床也是很簡單的硬板木床，村委的廚房也沒有多少現代化廚具，顯得很簡陋。從這些就可以初步判斷，村裡的貧困戶的生活條件只會更艱苦。
隨著黃文秀逐家逐戶家訪，黃元軍、週六猛、韋平雨、岑爺爺、岑家兄弟等貧困戶的家逐漸出現眼前，如果是一直生活在城市過著優渥生活的人一定會出現錯覺，以為自己進入了爺爺那一輩的生活時空，但貧困村裡的貧困戶確實就是這樣的呀。
地板都沒有硬化，都是泥土地，傢俱都是過去的木傢俱，床就是幾塊木頭加起來，看那顏色暗沉的樣子就感受到了歷史滄桑感，水壺都是上世紀家家都用的那種老式保溫水壺，做飯沒有現代化的灶臺，就是幾塊石頭或泥磚堆砌起來的簡漏小灶，架口鐵鍋就開始用柴草生火做飯了……
其中有個別地方特別引人注意。
一是岑家兄弟家那個頗具歷史的桌面。那桌子是上過漆的，因使用時間比較久，會有很多地方掉漆，於是桌面上就顯示出很多小斑點，顯得有點髒有點破。
二是李士超到岑家住下照看鴨子睡的床。那木質床已經發黑，蚊帳又黑又破，岑家兄弟對李士超的舉動是很感謝的，但卻只能給李士超這麼個睡覺的地方，原因是窮呀，就連吃的也只是求填飽肚子，什麼無糖、0脂肪、色香味俱全等條件全不在考慮範圍內，其他的也只能將就了，這些讓黃文秀看了後都吃了一驚。
三是週六猛的家。因酒致貧的週六猛家只有幾個酒罈子比較顯眼，除了這酒罈子外，就只有幾張小凳子、一張舊桌子、一口鐵鍋、一個籃子、一個電燈和若干雜物了，而這份簡漏後面無不展現著週六猛的窮。
四是黃元軍家門前的髒亂差。黃元軍家門前堆滿了東西，薪柴、石磨、爛鐵鍋、爛籮筐、爛蛇皮袋等等，地板是泥土，沒有硬化，這些既顯示出了黃元軍的窮，也顯示了他的懶。
五是韋平雨受傷的腿。韋平雨只有一隻眼睛能看到，住所遠離人群的他摔傷腿後因貧窮沒有到醫院就醫，自己用幾根木棍及布條綁一下就算是醫治了，且所拄柺杖也是一根木棍，這些東西加上屋裡簡漏的擺設也說明了經濟情況。
六是岑爺爺家。岑爺爺家住在半山腰上，用水很困難，岑奶奶英年早逝就是因為當年身懷六甲取水中摔傷離世的，他們家就跟週六猛和岑家兄弟家那樣，簡漏到觸目驚心，而且下大雨時還面臨山洪威脅，十分危險。一次山洪來襲時，要不是黃文秀等人及時拯救，可能岑爺爺和他唯一的孫子山娃子就沒命了。
住所、擺設、衣著都是展示角色情況的語言，《大山的女兒》深諳這一點，所以道具、佈景方面都很走心，不需要透過劇中人物說某某家很窮很困難，單從他們的住所環境、穿著就可以讓觀眾看到角色的經濟狀況。
那些只通過臺詞告訴觀眾這個角色很窮、可與這個角色有關的東西卻無法佐證角色的貧窮的劇組，真該好好參照一下《大山的女兒》，真正深入群眾去了解普通人的生活，別總是閉門造車，依靠想象去強行塑造窮人，結果造出來的“窮人”真的太富有了。如果現實中的窮人都像這類劇組設計的角色那麼“窮”，能穿幾千塊的衣服，住著寬敞明亮的大房子，吃著幾十塊一盒的自嗨鍋還叫將就，還需要大規模地開展扶貧工作嗎！
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