篆刻微課題，簡化字印章應景應用，鈐印章法六

特殊章法五：一聲低吼天地黯，千軍萬馬又何如！

同樣是滿紙書寫，此作與前文的風格完全不同。一個是淡色輕行，一個濃墨重筆；一個是風流雅緻，一個粗野狂放；一個雨色空濛，一個天昏地暗。前者如織女會牛郎：霧鎖雀橋遙相望，相逢未了相思意；後者似莽夫當道：一聲低吼天地黯，千軍萬馬又何如！

儘管墨色還可以更厚重一些，令天地驚鬼神泣，但由於筆墨風氣超越了詩的本身意境，我還是放棄了。這樣書寫也僅是為了章法演示。對於這種驚雷滾滾，滿紙烏雲的意象，我個人的感覺是，對於印的渴求是巨大的。墨色越重，可以輔助用的印就可以越多。所謂“濃墨重彩”，大概就是這樣的意思。

重墨書法作品可以對印的風格不作多少要求。印文對比強烈予否對於書法作品而言，影響並不是很大。落款不是在正文尾部，而是在作品之中，一方窮印，整體看起來還是可以的。

兩方印還不足以點亮這件作品。繼續三方印：

三方印無論採用什麼樣的章法，都明顯優於使用兩方印。在這裡，印的作用不是空間構成的需要，原本象這樣的一幅書法作品在章法上很完整，似乎一兩個印就很好了，但由於墨色的過於沉重，筆端氣息流動很強。一兩個印根本壓不住書法作品的氣場。所以，需要更多的印來調節氣氛，給作品添色提氣，令作品的色彩不至過於沉悶。因此，我們在鈐印的時候，也需要觀“顏”察“色”，什麼時候應該多用印，什麼時候應該少用印。為什麼要少用？為什麼要多用？這樣做的目的是什麼。這些，我們都應該做到心中有數。

一幅書法作品中，如果鈐印多方，我們應該注意什麼？是不是隨便怎麼鈐印都可以呢？當然不是，多方印大量聚集在一幅作品中並不常見，只有乾隆皇帝喜歡鈐印，把鈐印當做樂事，為後世所垢病。即便是在今天，也見不到象乾隆皇帝那樣瘋狂鈐印者。當然，凡事都有例外，

我沒有乾隆皇帝那瘋狂，但我卻希望多方印鈐蓋在同一書法作品中能夠為書法作品帶來和諧與美感。我採用的方法有：1、分段鈐印。以縱向為段落，鈐印分段進行，做到錯落有致；2、疏密並行。鈐印的時候做到有聚有散，就象書法創作一樣，疏密關係明顯。3、當多個印聚集在一起的時候，我只把它們看成是一個印，只是外形較大而已。4、把印作為書法構成的一部分，不是可割捨的部分。