詛咒兔：你聽過兔子檯燈的詛咒嗎？

詛咒就是無法從不幸的時間擺脫出來，不管是活的人還是死去的人。

尼爾·蓋曼說：“人類是善於講故事的生物。”韓國當代作家、翻譯家鄭寶拉也是一個講故事的高手，浸淫在斯拉夫文學中的她在短篇故事集《詛咒兔》裡編寫了十個有著歐化的外殼，東亞人心理的哀傷核心的故事。想象力與文筆相互纏繞，每個故事都有電影般的魔幻感和幻滅氣質，情節詭異，有著暗黑美學的味道，荒誕又殘酷，這是一種陌生與熟悉的恐懼和孤獨侵襲入腦，彷彿關上臺燈，還能在暗處散發出光芒，深處會吐出莫名的詛咒。

在驚悚方面，《詛咒兔》帶來的閱讀直觀感受就是背後一涼，開篇《詛咒兔》就是關於用在個人身上的詛咒帶給對方的傷害與施咒者的反噬。可愛的兔子變成了能吞噬一切，包括生命的怪獸，不管是三瓣嘴的不停啃食，還是柔和的燈光下彷彿就是《紅樓夢》裡的風月寶鑑，加上製作者爺爺那句話：

用來詛咒的物件，尤其要做得漂漂亮亮。

故事還在流傳，詛咒的力量還在，不管善惡。

《頭》這篇故事的恐怖感更為陰暗，從馬桶裡伸出的那顆頭，似乎是懸掛在人類頭頂的焦慮，時刻能喚醒藏在內心深處的情緒，無處可藏。最終年老的軀體被塞進了馬桶裡，按下了沖水鍵。讀完這個故事，你還能正視抽水馬桶嗎？

這十個故事，都是作者從西方奇幻小說東方怪談故事中找到了屬於自己的創作風格。有的故事是對人性良心的拷問，如《詛咒兔》《捕獸夾》；有的故事更貼合女性生存困境，如《頭》《冰冷的手指》《月經》等，女性在面對年齡身材焦慮、愛情背叛、情感利用等所走的血淚之路；還有的是現代黑色寓言，探討未來人與人工智慧機器人的共存，反思戰爭，如《再見，我的愛人》《重逢》。

《重逢》的架構很像一部日本電影《愛的捆綁》，電影主要講述愛情的得失，而《重逢》的格局和哲學意義更加深刻，經歷過戰爭的人就算到了和平時代，卻依舊無法擺脫危機感和內心的恐懼，所以幽靈一直在徘徊，生的人用極端的方式來理解證明自己在這個扭曲的世界還活著。

這些不同的主題，都是作者想給生活在陰雨荒涼的世界中的人類尋找到前進的激情，挖掘存在的弱點，力圖在荒蕪喧囂中找到抵禦孤獨的良方，而不是舉起屠刀或者被面向深淵自成惡龍。

如作者在結語中所寫：

世界依舊苦澀，人類依舊孤獨。我的故事知識想表達這一點，希望透過這樣酸澀且孤獨的方式，為在冷漠又殘酷的世界裡奮戰的孤獨讀者送上一絲安慰。

帶有著尼爾蓋曼和安吉拉風格的故事，作者也有其獨特的掌控力，尤其是日常生活場景中對詭異畫面的想象力和衝擊力，並且故事選取的意象往往都是生活中常見的物件與場所，比如檯燈、馬桶、房屋、地下室。讀《詛咒兔》就如同打開了東亞恐怖電影，聽黑暗中電話鈴響、洗手間水管滴答水聲，這種陰暗的觀感不僅僅讓讀者產生單純的刺激，而是一種靈魂的重新回顧。因為經歷了黑暗，才能做出正確選擇，如《風與沙的統領》中的公主，聲音鏗鏘：

我想作為人類生活下去。

詛咒兔（與諾獎得主託卡爾丘克一同入圍2022年國際布克獎！）

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