中國傳統文化，戲曲發展之路，它的思考問題
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山西素有“
戲曲之鄉
”的美稱。二十世紀八十年代，我省的戲曲藝術在新的歷史時期裡如何興盛和發展，當是今天我省廣大戲曲工作者和關心戲曲興衰的各界人士認真研究、思考、探討的問題。有一些同志，在“
戲曲危機
”聲浪的影響下，對戲曲未來的發展失去信心，似乎戲曲“
滅亡
”已近在咫尺；還有一些同志，覺得山西戲曲家底厚實，擁有廣大的農村觀眾，不僅現在不存在危機，將來也不會出現衰落的現象等等。目前我省的戲曲雖無明顯的危機，但也必須看到它從內容到形式都存在著與時代要求不相適應的問題。如不採取有力措施，危機便會到來。唯物主義者絕不迴避可能出現的危機，並千方百計地克服危機。我們正是基於這種認識，於去年年初提出了振興山西戲曲的口號。
山西戲曲
簡單說來，就是透過“
綜合治理
”，從內容到形式對戲曲進行推陳出新，發展創造，使之適應當代觀眾特別是青年觀眾的審美心理和欣賞要求。我們經過一年多的努力已初見成效。晉劇、蒲劇、北路梆子、上黨梆子，以及一些地方小劇種，出現了一批思想深刻，蘊含新意，在表演、音樂唱腔、舞臺美術等方面都進行了較大改革的新劇目。去年振興晉劇調演的十三臺戲，就是從振興晉劇的一大批劇目中精選出來的，思想與藝術都達到了較高水平，這是對振興戲曲藝術的一次檢閱。許多地、市也舉行了振興本地劇種的調演，如原晉東南、臨汾地區舉行的現代戲調演，也出現了幾臺好戲。今年全省振興戲曲工作的勢頭非常好。比如有的劇目已大膽地將現代舞蹈、現代歌曲、雜技、電影的一些表現手法引進戲曲中來，有的還創造了地方劇種的輕音樂，這些改革都是嘗試，應該得到支援，受到鼓勵。現在我省已湧現出了一批戲曲改革家、開拓者，他們是振興與發展社會主義戲曲的希望所在。我們可以充滿信心地預測，“
振興
”定會給山西戲曲的發展帶來繁榮昌盛的新局面。我們如何去加強對“
振興
”的領導，促進“
振興
”向更高的階段發展呢？以下幾個問題是值得研究和思考的。
晉劇
振興山西戲曲，首先要正視戲曲藝術的現狀。要明確戲曲藝術不革新不發展、就不可能適應現代人的思想道德、生活節奏、欣賞習慣。因此就難以產生感染人的力量，以及同其他藝術品種競爭的能力。其次，要加強對振興戲曲工作的組織領導和藝術指導。中國的戲曲藝術是中國五千年古老民族文化的重要組成部分，是世界藝術寶庫的一顆明珠。每一個熱愛祖國、熱愛民族文化、有民族自尊心的人，都應關心她、愛護她，為她在新時期出現新的繁榮做出貢獻。為此我們希望各地都能建立一個振興本地戲曲劇種的領導機構，協調各個方面的關係，調動藝術研究部門、戲曲學校、表演團體等各方面的積極性，搞好總體作戰。在這個領導機構之下再設一個具有權威性的業務領導機構，進行藝術研究和藝術指導，搞好綜合治理，這樣是一能夠創作一批高水平、高質量的新劇目的。去年在振興晉劇中取得較大成績的地區，都建立了這兩種機構，使振興戲曲有組織、有領導、踏踏實實地開展起來。
戲曲藝術的現狀
“
綜合治理
”是去年我們在領導振興晉劇工作中摸索出來的一條重要經驗。戲曲是綜合性藝術。它是由劇本、導演、表演，音樂、舞臺美術等各方面組成的整體性藝術，缺一不可。否則就會影響整體藝術的完美性、和諧性和統一性，就會削弱它的審美價值。因此，戲曲能否振興，關鍵在於是否從戲曲藝術規律出發進行綜合治理。第一，“
綜合治理
”需要在“
縱向繼承
”的基礎上進行“
橫向借鑑
”。所謂“
縱向繼承
”，就是要把本劇種優秀的藝術傳統繼承下來，作為推陳出新，發展創造的基因，這個基因便是決定它是否具有本劇種遺傳特性的重要因素。這並不意味著在革新中必須恪守舊的模式，一切從傳統出發，而是要在繼承傳統特色的基礎上，向電影、電視、話劇、曲藝、雜技、歌舞等藝術品種，及其他戲曲劇種學習、吸收，藉以豐富發展自己。這便是所謂的“
橫向借鑑
”。“
縱向繼承
”與“
橫向借鑑
”之間應是和諧的、統一的，不應是割裂的、矛盾和對立的。
振興晉劇
臨汾蒲劇院青年團演出的《
救裴生
》給我們提供了成功的經驗，導演廣泛吸收了姊妹藝術的一些表現手法和表現形式，調動各種藝術手段，以優美的唱腔、身段、舞蹈、造型和優美的伴唱，以及烘托人物性格的服裝、燈光效果等，多側面，多層次地把一個從內心到外形都美的藝術形象一李 慧娘展現在舞臺上，毫不遜色地堪稱為東方的“
維納斯
”。如果不吸收，不借鑑，僅靠蒲劇傳統的藝術手段，慧孃的形象是不會閃爍出迷人的光彩的。所以在對一個劇目進行“
綜合治理
”的時候，不要拘泥於原劇的藝術風格和藝術表現方法上，而要從當代觀眾的審美心理和欣賞情趣出發，打破陳舊的戲曲觀念，進行整體結構的藝術構思和再創造，這樣才能創造出完美精緻的藝術品來。第二，就組成戲曲整體藝術的各種表演形式，同樣也存在“
綜合治理
”的問題。比如在表演方面，就有唱、做念、打的綜合治理問題。要處理好
“唱
”，就包括處理好音樂、唱腔、樂器改革，以及樂隊編制，演奏人員的技術水平、藝術修養和素質等一系列的問題。舞臺美術包括設計、繪景製作、舞臺裝置、燈光效果、人物造型、服裝化妝，等等。
救裴生
只有把這些方面的綜合治理搞好了，才能實現整體藝。第三，在綜合治理的過程中必須重視資訊反饋的作用。要積極主動地利用資訊反饋，及時調整綜合治理方案，不斷充實豐富戲曲革新的內容，使之在動態中求得發展與提高。我們希望在振興戲曲的指導機構內建立一個資訊小組，蒐集、整理、研究資訊，為戲曲改革家們提供經驗和教訓。去年在晉中藝術劇院建立的那個資訊機構，在振興晉劇中就起了重要的指導作用。第四，要在振興戲曲工作中出成績、出效果，必須抓好典型，總結經驗，進行推廣，擴大與鞏固振興戲曲的成果。去年在抓振興晉劇工作時，就是在普遍發動的基礎上，抓住重點，進行突破，才取得了較顯著的成效。最後參加振興晉劇調演的十三臺戲，採取上下結合，反覆研究討論，加工修改，才達到了調演時的水平。晉中的《
楊儒傳奇
》，在音樂設計、配器、唱法、表演、武打等方面，都進行了革新的嘗試，突破了許多傳統的表現方法，頗具新意。
楊儒傳奇
《
吳王劍
》在表演方面大膽地向話劇學習，在寫意的表現中增加了寫實的成分。在舞臺上美術方面，將二道幕改為平行拉動的活動條幕，使時空關係的轉換非常自由，使演出形成了統一、多變、和諧、流動的整體。去年調演過後，這些改革成果已在更大的範圍內推廣開來，從而推動了晉劇的改革。我們提倡有條件的地、市建立實驗性的地方戲曲劇團，就是為了更好地進行戲曲改革的實驗和演出，為更多的戲曲團體提供藝術改革的經驗，推動全省戲曲振興向縱深方向發展。
參考資料《中國戲曲》
