看劇說科學｜總想著改造子女，為什麼很多人都有這樣一個“囧媽”
錢江晚報·小時新聞記者 章咪佳
“最讓你不舒服的創傷，你願意說嗎？”
徐崢在《十三邀》訪談裡頭講，《囧媽》這個電影，是一種給大家對於親子關係作一個療愈的視窗時，主持人許知遠這麼當頭一問。
不知道是不是有剪輯，反正播出來的畫面是：徐崢露出一種混過去的表情。然後鏡頭切到他吃一種創新的日本料理食物，外皮包裹著好幾種海鮮，這位導演一口吃下去，“oh my god。”
除夕這一天，電影《囧媽》突然宣佈，將在年初一登陸抖音、今日頭條等網路平臺免費播放。
網路播放兩天，《囧媽》在豆瓣已有19萬人標記看過，評分6。1分。徐崢的“囧系列”裡，《泰囧》7。4分，《港囧》5。7分。
但是網友認為，如果不是因為網路免費播放缺乏同檔期競爭，《囧媽》很有可能是囧系列裡評分最低的一部。
當然，佈局，題材，社會現實可能都決定了徐崢拍不出他的偶像亞歷山大·佩恩（Alexander Payne）這樣的“囧電影”。
但是，《囧媽》依然不失是一個大家有機會“照鏡子”的電影。
導演的野心可能跟他吃的食物一樣很大，“這不是一個爆米花電影。”但至少是能透過張開的口子，窺探到一點內部的、平常會忽略或者刻意避免的部分。
你為什麼要鍥而不捨地改造我
《囧媽》延續“囧”系列風格，也從男主角的中年危機切入——徐伊萬的老婆要跟他離婚：
徐伊萬最後要老婆把一盞檯燈拿走，“我幫你修好了。”
他覺得有心理優勢的，期待著老婆的感激。
誰知道老婆的迴應是：“我告訴你，我從來沒有喜歡過這個檯燈。”
老公錯愕。
“這就是我們倆之間的問題。你心裡面長了一個幻想的老婆，她應該喜歡什麼，討厭什麼，該怎麼說話，你全都設定好了。你為什麼要鍥而不捨地改造我呢？這麼多年了，你難道還沒有意識到我不是你想的那個人嗎？”
留下老公繼續錯愕。
在夫妻關係上，徐伊萬有沒有思考這個問題不知道，但是當他登上陪母親前往莫斯科的火車，母欲慈子想孝、但完全經不住朝夕相處的模式開啟後，他很快把這句話完完整整地還給了他的媽媽：
“這就是我們之間的問題。你心裡住著一個幻想出來的兒子，他應該吃幾塊紅燒肉，臉上的肉是橫著長還是豎著長，什麼時候要孩子，膀胱幾點鐘排水，你全部都設定好了。你為什麼要鍥而不捨地改造我呢？這麼多年過去了，難道你沒有發現嗎，我並不是那個你想象中的兒子。”
·愛的掌控
“控制”這個詞，在電影中是由徐伊萬母子車廂裡的一位俄羅斯姑娘破題的。
為什麼有的媽媽不自知地想要鍥而不捨地改造孩子？
很多媽媽是不自知自己是控制小孩的，她們也好委屈。
“首先我們要理解，母親對孩子的束縛是有原因的。” 浙江省立同德醫院閒林院區、浙江省精神衛生中心醫療辦公室副主任陳正昕說，從生理上講，母親和小孩有過很長一段時間的“一體”的過程——孩子最初所有的生理活動，他的一系列成長，都是來自於母親無條件的、甚至是母親自己都意識不到的、完全基於生理機能的給予。
人類這個物種，出現了跟別的哺乳物種最大的不同——因為直立行走的進化趨勢，導致女性的盆骨收窄了。如果要像別的哺乳動物一樣，嬰兒得在母體內發育到健全再出生的話，人類的孩子就沒法降生到這世界了。
“所以這決定了人類母親在哺育孩子的過程中，所付出的精力、時間，可能是所有物種中最多的。”
“照顧，是非常辛苦的。”陳正昕說，媽媽為什麼經常要對孩子說“你要聽話一點”，這樣可以讓艱辛的“照顧”變得省力一點。所以很多母親可能一直處在這個角色當中，她習慣了一直“照顧”，也需要孩子“聽話一點”。
·為了你而活
電影裡徐伊萬母親有一句話，很耳熟，很刺耳：“我這一輩子就是為你而活著。”
徐伊萬和母親在火車上大吵一架之後，母親下了車。徐伊萬在冰雪覆蓋的樹林裡找到母親時，她講出了幾十年前的一個秘密。
她和徐伊萬的父親文化背景、家庭背景都不一樣，過得很不幸福。
心理學家榮格（Carl Gustav Jung）說過一個觀點，大意是：
權力和愛，是一個天平的兩端，權力強的時候，愛就會低頭；愛抬頭的時候，權力就會慢慢地釋放。
“有些母親對子女會過度地加碼了權力這一頭，也和她們與丈夫之間的親密關係出了問題有聯絡。”陳正昕有一種分析，“越是不和諧的夫妻關係，越容易導致母親對子女產生終生共生的需求。”
劇情也印證了這個觀點。
徐伊萬的母親跟他說，很多次她都想放棄婚姻一走了之，“但我一看到你就捨不得了。有一次，你說‘媽媽，等我長大了保護你。’那一刻我就告訴自己，我這一輩子就是為你而活著。”
“夫妻關係好的話，你可以隨時指使（我理解，此處似乎可以合法合理地替換以下任意詞彙：吐槽、抱怨、撒嬌）老公啊！”（開個玩笑，當然了，老公的這支天平也會被玩壞的，也要有合理的平衡）
在中國，有很多夫妻在無法共處時，會勉強，“為了孩子”。
在這樣的情形中，母親容易把所有的希望都寄託在孩子身上的。那麼孩子一旦出現對自己權力的反抗，母親的“全世界”都崩塌了。
這個創傷是需要被修補的。
到一定程度的控制，會塑造一個人的重要部分。
很多年前，我的好朋友給我看了一張非常戲謔的照片。她同學的女兒，是個小學生，她有兩個興趣班同時在學，擊劍、彈鋼琴。
小朋友很喜歡擊劍，但對鋼琴表現出抗拒。
家長沒有同意停止學習，所以這張照片是：這個小女孩，每次彈鋼琴，都帶著她的擊劍頭盔。
我們當時看到照片的第一反應是大笑，後來就覺得心裡有痛。這個背後是學鋼琴更加主流還是什麼，我們也沒有深究。但是作為小時候被迫磨練過很多特長的一代人，我們很能體會小女孩的無力。
·力量背後的創傷
徐崢也談到過一個很類似的故事。他看一個影片，講一個很小的小女孩打乒乓球。
“打著打著她就不願意打了，她覺得有很多委屈。她的教練就在畫面外面說：‘你擺個臭臉幹什麼，你打不打，不打就到旁邊去，你調整好了再回來打。’小女孩自己一邊流眼淚一邊到旁邊，調整。然後再回來打，她打得特別好。”
“我覺得這個模式特別的中國人。中國人在這樣的一種隱忍裡面，找到了一種驅動力，一種能量，這是痛苦所帶來的東西。”
“但是在那個背後，她心裡面有一個創傷，這個創傷是需要被修補的。她這一關雖然過去了，但是在另外的一些方面，她會體現出一些不同的特質。或者由於她這次的隱忍，所帶來的連鎖反應，那個東西你讀解不到，那個傷口被藏起來了，有一天這個傷口被扒出來，她會流乾她所有的眼淚，那個成功裡面包含著創傷，這個創傷仍然是需要拿出來被撫慰的。”
陳正昕說，健康的母子/女關係，首先應該由母親放手。
《囧媽》上映前，徐崢已經在幾個節目中做過宣發，對於這樣一部母子公路片的來臨，觀眾是有準備的。
不過，賀歲電影遠沒有想象中的激烈。因為電影裡的媽媽，是好溝通的。她在樹林裡對兒子說：“我知道了，雖然你是我的兒子，但你也有你自己的人生啊，我管你管多了，對不起。”
現實生活中，我見過太多的不輕易放棄，或者不接受指摘的媽媽。這一聲“對不起”是很難的。
·一種逃離
“逃離”，在電影裡，也是從那個俄羅斯姑娘嘴裡說出來的。
有一個角度的逃離，也許是小孩可以幫助到母親的部分。
“子女要辨識出情感綁架。”
如何辨識呢？
陳正昕講，“如果母親對子女的獨立提出疑義，那就是她的問題了。她難受，得是她自己需要處理的。她需要知道，獨立，是人生的規律。”
然後，孩子應該學會溫柔地、堅定地拒絕。
俄羅斯妞和徐伊萬討論“控制”的話題，有一段很有意思的對話——
“你喜歡這樣（被母親控制）嗎？你敢不敢把你的心裡話告訴你的媽媽？”
“不敢不敢，絕對不敢。”
徐伊萬講“不敢”的時候，我一下子覺得情節不合理，要知道，他剛開始上火車的時候，可是大聲吼媽媽的——“誰讓你坐火車的？我說坐飛機啊……”這會有理了卻不敢跟媽媽說了？
也許晚輩是要維持一種孝順的人設的。
或者，愛有的時候不是那麼理性地講道理能夠表達的。
“我們試圖透過一個電影或者一個旅程，完成一次大家的放手，彼此鬆弛一點。”徐崢說他自己很幸運，“電影幫助我尋找自己的傷口，面對自己的問題，在當中解決。哪怕是‘猶抱琵琶半遮面的’。”
對觀眾也是，大家有個機會去正視原生家庭的問題，然後放放鬆，怎麼會比較舒適一點，就怎麼來操作。比如，媽媽不管孩子心不累了，那就眼睛閉上一會；比如小孩不應付媽媽了人比較開心一點，那就裝沒聽見朝伊笑笑。
