這三個竅門可以助你將“衡水體”書法寫得更好！

當今社會，“衡水體”字型大行其道。很多考生有在考試中將字寫好的需求，好的字型便於讓監考老師清楚地識別，並且給閱卷人一個好的印象，這樣便不至於影響自己作文的分數，那麼怎樣提高自己的卷面？怎麼能把字變得好看一點呢？

很多人選擇了“衡水體”，這樣一種比較適合考試的字型。有人稱讚衡水體是“神仙式的書寫”，“神仙般的好字”、“神仙書寫”、“驚豔書寫”，但是就如果從書法的角度來說，衡水體確實是有缺陷的，它主要的缺點是千字一面，規矩板正，缺乏有個性的藝術的美。那麼怎麼樣將“衡水體”適當提高呢？

這裡我們針對衡水體的三大特點，以及由這些特點所帶來的弊端提出三個解決的竅門！

第一，變“橫平豎直”為“橫斜豎直”。

“衡水體”強調“橫平豎直”，但是就書法的角度而言，將橫畫寫成“水平狀態”並不好看。由於視覺關係，豎畫可以垂直，但橫畫要保持從左向右上約3-5度的斜勢，如“寺、童、事”中的橫畫，這樣寫出來的字才更有立體感。畢竟素描中塑造圖形立體感的方式除了透視外，主要就是從側面來畫。對橫畫多的字，還應力求做到橫畫平行。

橫畫向右上傾斜，會導致字的左側變小。左側變小，右邊就會變大了。左小右大更符合漢字的審美，這句話像人的鼻子和胸部從視覺效果上看都是先小後大一樣。由於漢字書寫順序是由左到右、由上到下，所以先小後大就可以理解為左小右大（即“左窄右寬”）、上小下大（即“上短下長”），這樣的話寫出來的字符合“挺胸”法則，就會更好看，更有書法味。

第二，變“重心平穩”，為“左小右大”。

每個字都有重心，衡水體在處理字的重心時，講究將其寫在中線上，中線兩側的筆畫在變化中求均衡、對稱，這樣便於處理字的左右平衡問題。如寫“寧、景、客、芳”四個字。

但是，就書法而言，把字寫成左右平均並不好看，為此就不能將重心放在字的中線，而是要寫在靠左上的位置。書法家：“漢字結構最重要的規律就是重心的確定，這個重心不像其他書法家所說的在字的正中央，而是在字的正中央偏左偏上的位置，就像人的心臟在人體中心的左上方一樣。”

重心放在左上，實際上相當於字的中線右移，這就要求寫出來的漢字左寬右窄、左小右大（以豎畫為例，要如清人黃自元在《楷書結構九十二法》中說得“左豎不嫌短，右豎不嫌長”），橫畫在左伸長，豎畫在右下延，如此才能實現字的左右平衡！為什麼要左寬又窄？我們前面說過，按“挺胸原則”，橫畫的左邊要長於右邊，那麼這樣的話，寫出來的字便便左小右大，那麼為了保持字的左右平衡，左邊的分量便應寬於右邊，把它的分量給加重！這樣的話，構成的字就會如王羲之的字型那樣——“似奇而反正”，在“動態平衡”中變得更好看了！

第三，變“間距均勻”為“三松三緊”。

衡水體漢字的一個重要特點是“間距均勻”。點畫之間的間距均勻，寫出來的字就如做廣播體操似的前後左右都有固定的空距，那麼這個字就容易顯好看了。可是對於書法藝術來說，卻並不是講究間距均勻的，就如明朝著名書法家董其昌所說的——“作書所最忌者，位置等勻”！

對於書法藝術來說，“間距均勻”不如變為“三松三緊”，這樣更適合書法字型，他就會顯得更好看。所謂“三松三緊”包括左緊右松、上緊下松、內緊外鬆。“上緊下松”，所以在寫“三”字時，它們所形成的兩處空距，上窄於下；“左緊右松”，所以在寫“川”字時，字中的兩處空距，左窄於右；

“內緊外鬆”，所以寫“燕”字時，四點水之間的三處空距，中間窄於兩邊。

再比如寫“林”字為例，左緊右松，所以這個字的左右兩邊儘管都是“木”，卻小左小於右；同理，內緊外鬆，所以左右兩邊靠近中間的筆畫如左邊的“捺”、右邊的“撇”等都要縮小。這樣做，寫出來的字會比一味追求間距均勻、左右對稱要好看很多。

用這三個書法審美法則來改造一下“衡水體”的三個特點吧，這樣一來，衡水體的缺點會少很多，你寫出來的字會更好看，實現一種動態平衡，有文學中“既在意料之外，又在情理之中”的藝術效果，顯得更好看，加油，好好試一試吧！