匆匆的，從來不是春天，而是我們自己

以深情眼看世界，世界並不處處情深。

總有悵然，總有唏噓。

對塵世無情的察覺，往往是事中人過於深情的結果。

比如周邦彥，在春盡花逝後有感而作《六醜》：

正單衣試酒，悵客裡、光陰虛擲。願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗槅。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似、一朵釵頭顫嫋，向人欹側。漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得？

一、為誰

正單衣試酒，悵客裡、光陰虛擲。

薔薇謝後，周邦彥有感而發，自度曲作《六醜》。

開篇並不直奔主題，而是顧左右而言他。

單衣試酒交代季節的轉換與時間的流逝，隨後便是主人公的心理感受。

悵客裡、光陰虛擲。

由此讓旁人得知主人公正滯留他鄉，心情煩悶。

大好春光就這樣不知不覺被浪費，原因不是主人公不懂得珍惜，而是此一時彼一時也。

一個留戀故鄉風景的人，眼中又如何能被他鄉春色真正撫慰呢。

縱然如此，在察覺到光陰虛擲後，主人公還是心情複雜。

能夠補償一二的念頭與希冀出現，也就順理成章了：

願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。

按說主人公的要求似乎並不高，他沒有霸道地希望春停下腳步，而只是想要“願春暫留”。

然而事實是無情的，春歸如過翼，一去無跡。

這恰恰是世界的真相，也是人生的真相。

過去了，就是過去了，再也尋不回。

可事實歸事實，能不能接受，能不能心平氣和地接受，是另外一回事。

為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。

問花何在的舉動，體現的其實是主人公對於春去的悲傷與不忍。

亂點桃蹊，輕翻柳陌，一片片凌亂的，都是曾經無限美麗的春光。

薔薇凋零，一如韶華，一如世間所有美好事物。

一如主人公在故鄉那些怎麼追也追不回的記憶。

至於這些記憶到底包容了什麼，意味著什麼，是對物的追憶，還是對人的牽念，或是早已揉合在一起，無法分隔，說不清，也不必說清。

多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗槅。

這小小的蜂蝶，是在呼應主人公，還是召喚主人公？

不管如何，它們都是詞作上片無法忽視的一抹亮色。

二、別情

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。

蜂媒蝶使不時在叩窗呼喚，如何能無動於衷。

還是出去走走吧。

園內的景色沒了春光的歡騰，安靜著，落寞著，黯淡著。

好花還須綠葉襯，沒了好花，這深碧的叢叢簇簇，到底顯得有幾分垂頭喪氣。

靜繞珍叢底，成嘆息。

是枝條在嘆息花朵的離去，還是主人公在嘆息枝條的孤單，或是時光的匆匆流逝，一去不復返？

嘆息就是嘆息，不管是誰的嘆息，都一樣讓人黯然神傷。

長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。

一個嘆息的人，能聽得懂另一把嘆息的聲音。

如同嘆息花朵離開枝頭的柔枝，認出主人公眼中和自己一樣的神色。

長條緩伸，它要拉住主人公，與其盡訴衷腸。

多少心事，多少悵然，它相信東園這落寞的身影，都能聽得清楚，也願意聽得清楚。

殘英小、強簪巾幘。

他如何能不明白長條的心事，一朵殘英，就是他和它最好的默契。

終不似、一朵釵頭顫嫋，向人欹側。

這是枝條的遺憾，或是主人公的遺憾，或是他們共同的遺憾？

都不是，那該是春光匆匆離去的遺憾，綠肥紅瘦，盡染愁情。

一起匆匆離去的，還有怎麼留也不留不住的記憶。

以及，記憶中，曾經一起歡笑一起看冬去春來的那道身影。

別情無極，花落無極，春去無極，匆匆時光流逝無極。

所有所有的離別，都是無極的。

漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得？

斷紅漂流處，誰寫下相思，誰又會看見那片片相思。

不如囑託斷紅吧，這匆匆離去的使者，該知道自己承載情意的深重，不要在潮汐的時候匆匆流過。

更不要在潮汐的漲落中，沉沉浮浮，瞬間失了蹤影。

若是如此，那僅有的片片寄託，也終將沉寂水底，永不復被世人得見。

結語

沒有薔薇的薔薇花，在周邦彥眼中是沉寂的。

沉寂一如東園。

沉寂一如他這個漂泊在外不知何時才能迴歸故里的異鄉客。

春去無痕，花落無跡。

即便勉強採得一朵殘英，勉強簪在頭上，勾起的也是對曾經春光爛漫如今一去不復返的悵然。

大凡對時光匆匆的慨嘆，其實傳達的無外乎兩層意思：

其一，對過去美好時光的追憶。

其二，對現今虛擲時光的嘆息。

可是，人生總有諸多不如意，得了眼前人，失卻遠方風景，得了遠方風景，又不得不與眼前人天各一方。

寂寂的東園，寂寂的身影，焉知不是多年後再回想之時難忘的瞬間呢。

所謂珍惜，所謂相思，無非是因為某個時候，我們突然驚覺自己竟那樣匆匆就轉了身，匆匆就鬆了手。

匆匆的，原來，從來不是春天，而是在春天中匆匆的我們自己。