“國寶全球數字博物館”計劃：QQ瀏覽器的十萬國寶情懷
法國尼埃普斯攝影博物館前館長弗朗索·薩瓦爾曾在採訪中分享他眼中攝影博物館的存在意義：“我們進入一個攝影博物館，並非重複地觀看日常看慣的影象，而是去感受一種顛覆的力量。博物館的真正價值，在於評判這個世界，而非簡單的商業價值。”
在弗朗索·薩瓦爾看來，影象分為兩種，一種是商業影象，為了滿足人體的感官需求，是大眾化的、平庸的，沒有辦法精英化的；另一種是具有教育意義的、能夠使人思考的，具有形而上價值的。博物館的意義在於展示第二種。
於人類文明程序而言，博物館的意義可見一斑。
相較於各地一磚一瓦陸續落成的實體意義上的博物館，更加利於網際網路傳播的數字層面的各種跨界合作也引發了更多年輕人的關注。
究其原因，不僅體現在文物本身的稀缺性，意味著時間、空間上更高的體驗成本；還在於快節奏的社會生活使得資訊過載已經深入所有人的當下，有著深厚歷史文化積澱的博物館似乎天然地就不夠友好。
換言之，只有透過科技將欣賞的成本與門檻降低，才有可能使其在如今能重新煥發生命力，以實現更好地傳承。
在中華傳統文化中辭舊迎新的節點，騰訊也拿出一個頗具意義的案例：與法國國家博物館聯合會在巴黎大皇宮達成戰略合作，後者將開放其管轄的 30 多家頂尖博物館，依託騰訊“新文創”經驗與數字化能力，在中法文化交流、傳統文化傳承創新方面展開探索。
落地方面，雙方宣佈啟動“中國新文創”主題展、”國寶全球數字博物館“計劃等專案。其中吉美亞洲藝術博物館專案已經率先在QQ瀏覽器及其”博物官“微信小程式中實現。
具體而言，基於QQ瀏覽器及其“博物官”微信小程式等數字化平臺，以圖文介紹語音導覽資訊，3D模型，推薦遊覽路線等資訊，以數字化方式呈現文物。使用者只需動動指尖，便能隨時瞭解萬里之外的文物細節。
掃描海報裡的“博物官”小程式，看流失海外的中國國寶！
顯然，在當下的網際網路語境中，法國國家博物館聯合會無疑屬於博物館行業中“頭部IP”，而 QQ瀏覽器則是網際網路產品中的“流量明星”。
雙方合作，與其說是網際網路公司搶佔稀缺文化資源，不如看作是傳統與未來的碰撞和互相認可。長遠來看，更將進一步提升 QQ瀏覽器“國內專業的文博搜尋平臺”這一定位的含金量。
這其實並不是騰訊試圖借辭舊迎新的時間點，往品牌貼金的熱點式營銷，而是執行已久的科技+文化的戰略落地。
2017年被華爾街時報、福布斯、財富雜誌等公認為“AI元年”。彼時，騰訊已經以 5 年時間構建起了涵蓋遊戲、動漫、文學、影視、影片、音樂、電競等業務的泛娛樂生態，並敏銳地察覺到“網際網路走到十字路口”。
正如馬化騰 2017 年在康奈爾大學演講時提到：“哪怕未來技術會大量替代人類的工作和技能，人類大腦對於內容、文化的思考和創新是無法被替代的，因此騰訊必須同時關注這兩點”。
落到實處，騰訊近年來一直不斷地豐富旗下產品的文化屬性，以構建“科技”和“文化”之間的橋樑的角色來看，前者已經體現在騰訊作為頂尖科技公司貢獻出諸多創新成果與文化載體，而連線的另一端則順理成章地瞄準了最專業的，最頂級，但也因為極高的資訊密度顯得不夠友好的文化符號——博物館領域。
於是，文博搜尋便成為其中一條重要的發展脈絡。而如果將視線放寬到世界範圍內，文博搜尋已經成為東西方科技巨頭同時瞄準的又一個文創新趨勢。
科技巨頭競相發力文博搜尋
一個最直觀的例子便是 Google於2011年2月1日推出的文化與藝術專案 Google Arts & Culture。
這一專案起初只是 Google 的“70-20-10”模式中的“20”，也就是員工可以用 20%的工作時間研究的興趣專案。因為資源有限，起初只把目光瞄準了更易採集的繪畫。
具體來說，透過 Google 街景技術拍攝博物館內部實景，再以超高畫素拍攝館內歷史名畫，經過處理後上傳供使用者觀看。上線沒多久，這一專案大獲好評，Google也為其傾斜了更多資源。目前已經能提供世界各地超過600萬件藝術品的欣賞體驗。
而從技術演進的腳步來看，從搜尋，到社交，再到 AI、大資料等加持下，為藝術品欣賞與珍藏發揮更大價值，則是科技巨頭們不謀而合的路線。
比如，早在 2017年 11 月，故宮博物院和騰訊舉聯合舉辦“傳統文化×未來想象”數字文化藝術展在現場。大屏上有來自盧浮宮、故宮、中國美術館等博物館的經典館藏。只需用手機上的“博物官”微信小程式，對著螢幕上的產品掃一掃就可得到對藝術品的全方位解讀，營造了文物與人的全新互動方式。
Google Arts＆Culture 去年初上線“藝術自拍”功能，在短短數天便從國外社交平臺火到了國內。高曉松也在微博第一時間“曬出”自己匹配出的名畫結果，讓 2016 年便釋出的移動端 App一度刷屏，也讓藝術品與社交碰撞出了火花。
儘管出發有先後，但QQ瀏覽器在“文博搜尋”具有國內領先優勢。
QQ瀏覽器及其“博物官”微信小程式提供對博物館、展覽、展品、藝術家以及藝術文博知識點在內的搜尋服務，其中包括：
1：主打鎮館之寶和按展廳的導覽方式，方便遊客和使用者快速找到感興趣的重要的文物，提升遊覽博物館的時間效率；
2：藝術作品主打自建的高畫質圖集和影片，便於大眾以視覺化的形式更全面、清晰的瞭解文物顏色、質地等特質全貌；
3：擁有國內最豐富的平臺數據，內容均由專業藝術家編輯，保證內容資訊的準確性和專業性；
去年 9 月的一場大火，館藏近 2000 萬件文物的巴西國家博物館幾乎付之一炬，Google與騰訊兩大科技巨頭便作為技術支援同時參與其中。
在實體博物館還未開始重建時，Google Arts& Culture 提供的線上博物館就已經開業。QQ瀏覽器則進一步在兩方面提供了支援。
一方面，騰訊透過QQ瀏覽器及其“博物官”微信小程式，為巴西國家博物館搭建一座線上數字博物館，全世界人們在移動端便能輕鬆瞭解珍貴的文物資料，不僅可以幾乎無死角地瀏覽藏品的高畫質細節，還實現了語音導覽等全方位體驗。
另一方面，QQ瀏覽器作為技術合作方，將向中國民眾徵集到訪巴西國家博物館的中國民眾儲存的數字影像資料、文字記錄等在內的電子化資料，進行技術和數字化處理，不斷完善線上數字博物館。
一場不幸的大火，讓大眾第一次瞭解到透過技術手段重現逝去的藝術品成為可能，也讓QQ瀏覽器在文博搜尋、數字化方面的實力被國內外一致認可。
背後的深遠意義在於，QQ瀏覽器打破了時間與空間的阻隔，讓巴西國家博物館作為全人類的文化遺產在人類文明傳承中發揮出更大價值，而另一方面也讓巴西國家博物館從灰燼中重生提供了技術支援。
顯然，QQ瀏覽器已經具備了幫助世界頂級博物館重建的能力，這背後反映的，正是騰訊在 AI 和大資料方面的技術積累，其“國內專業的文博搜尋平臺”定位的含金量進一步提升。
QQ瀏覽器佈局文博搜尋的意義
以近百年複雜的歷史背景來看，海外流失文物處理其實頗為棘手。即便是如今我國實力雄厚，但在採用重金贖買等手段時依然非常保守，原因在於這等於變相承認了流失文物的合法性。
而從文化傳承的角度而言，只要能正常向公眾展示，其代表的都是中華民族文化遺產。所以，如何將其在更廣地層面傳播，喚起公眾對於國寶以及背後的歷史文化的熱愛，才是當下最緊要的。
這也就不難理解，為何騰訊會極力推動與法國國家博物館聯合會的合作：
一方面，能幫助國人不受地域限制瞭解國寶以及背後的歷史文化，尤其是提升千禧一代與 Z 世代對傳統文化的興趣。
法國作為海外流失文物的重地，僅盧浮宮、楓丹白露宮、吉美博物館、賽努奇博物館便收藏了珍貴文物近 10 萬，“國寶全球數字博物館”計劃落地的第一批便有 25 件珍貴藏品上線，這無疑將為國人更好地科普文物和中華歷史文化。
另一方面，QQ瀏覽器提供了一整套文化資源，數字化與活化的解決方案對於行業亦有深遠意義。
據聯合國教科文組織統計資料顯示，在全球 47 個國家的 200 多家博物館中，來自中國的文物精品高達 160 多萬件。QQ瀏覽器只是邁出了一小步。但背後的意義在於，透過技術，實現了文物數字化、場館地圖、掃描識別、展覽導覽、智慧語音的一整套流程打通。
一方面，為藝術品、文物賦予更高效易傳播的呈現形式；另一方面，也透過互動體驗的提升，降低了使用者對藝術作品的理解門檻；更重要的是，為全社會有志於讓更多文物以數字化形式呈現大眾眼前的力量提供的一套可供參考的成功正規化，為“更多QQ瀏覽器”鋪路。
最 後
敦煌研究院副院長張先堂曾多次在接受採訪時向媒體疾呼“不能讓敦煌毀在我們手裡”。
莫高窟從上世紀 90 年代便開始探索石窟數字化保護與後續傳播。但是截止到去年 7 月，敦煌也才僅完成共計 492 個洞窟的其中 180 餘個的數字化採集，與80餘個洞窟壁畫圖象的後期處理。
可見，“把文物放上網”難度之大。
從 QQ瀏覽器、Google Arts & Culture 近年的動作來看，以“科技+文化”為基礎探索文博搜尋領域只是為難題找到了方向，真正考驗的依然是基於AI、大資料實現文化資源數字化與活化的能力。而以當下實現的結果而言，騰訊QQ瀏覽器無疑在技術與落地實現了雙雙領先。
