難以取代真正的現場，線上演唱會除了“回憶殺”還得有些新玩法
9月3日晚，劉德華“把我唱給你聽”線上演唱會開唱。8點直播開始時，直播間觀看人數接近4000萬，也正如這場直播的主題“把我唱給你聽”所說的一樣，61歲的劉德華在直播中給大家唱歌、講故事、聊天，評論區的網友們也集體開始了“懷舊”，最終3。5億人次的觀看量也創下了新紀錄。但也並不是所有的線上演唱會都能有此熱度，許多線上演唱會就悄無聲息。
嚐到線上演唱會紅利的，目前只限於頭部藝人和老牌歌手，除了劉德華、陳奕迅、五月天等頂流，崔健、羅大佑、孫燕姿、西城男孩這一型別鮮少出現在大眾視野的歌手，都能取得千萬級甚至破億的觀看量，“為情懷買單”成為線上音樂演出市場的必殺技，甚至連張國榮演唱會修復版，也都取得了很不錯的成績，網友們在朋友圈發一句：“都是青春的回憶”，都會引來了大量的朋友圈點贊和評論。
受不同量級和不同咖位歌手的影響，線上演唱會在熱度上也一直參差不齊。早在2020年3月，騰訊音樂娛樂集團就推出TME live，旨在透過線下籌辦+線上直播以及純線上呈現兩種形式，打造音樂娛樂演出線上線下全景生態，邀請的首位藝人是楊丞琳，而當時的線上人數達到了150萬，在當時來看還算不錯的成績，放到現在來看幾乎排不上號。
兩年多的時間，TME live平均每兩週便會帶來一場大規模的演出，共舉辦120多場線上演出、邀請300餘位音樂人，直接推動了線上演出的常態化運營，宅草莓音樂節、雲趴音樂周、連麥音悅會、就在臥室音樂節、點亮現場行動等活動更是接踵而至。
儘管在數量上已經積累了大量經驗，但是在質量上依舊是參差不齊，孫燕姿在演唱會唱到最後一首歌《風衣》時，歌並未全部唱完就被切掉了。差不多5分鐘之後，孫燕姿重新出現在鏡頭裡唱完了這首歌。
8月抖音重啟夏日歌會，顯然在這方面花費了精力，梁靜茹演唱會就佈置了3個轉場場景，相比此前的線上演唱會，在視覺上進一步提升。
最近的三場演唱會中，劉德華和梁靜茹在抖音的直播中都開始使用橫屏進行直播，而李健在影片號的直播仍只有手機豎屏的畫面比例，不少網友都表示“還是看不太習慣”“好想上去把螢幕撕開……”
重慶音樂廣播的著名節目主持人黃睿表示，如今手機投屏已經成為流行，“這種演唱會也是適合放在大螢幕上看的，但只有手機豎屏顯示模式，確實對觀感有影響。”
很多樂迷也希望今後能有選擇。但對於直播平臺來說，無論是後期處理，還是現場就設定橫屏機位，這無疑也會是一項成本增加。是否有歌手向平臺方提出這種要求，或是平臺方主動回饋歌迷，都尚存疑問。
此外，黃睿還注意到了一個仍有提升空間的細節：互動交流，這其中無疑有出於保證演唱會完整性的考慮，但“如果歌手對粉絲髮出的彈幕有一些迴應，無疑會更好地激發粉絲的熱情。”畢竟沒有真實面對面的觀眾，這是線上演唱會最大的“問題”。黃睿說，但藉助技術手段，我們發現“互動”已經可以透過觀眾彈幕來實現，“不過，就目前的線上演唱會來看，更多還是以展現為主，沒有形成真正的互動。”
記者發現，一些平臺也注意到了這個問題，在周杰倫演唱會的線上重映中，出現了H5創意互動，還有一份“樂迷線上共創文件”可以讓每位觀眾參與，透過放飛告白氣球、表白牆、畫素繪畫、可樂贈飲等實現共創共享。
而更多的平臺是邀請主持人與歌手互動，在梁靜茹的“夏日歌會”中，主持人就會選擇性地與網友進行互動，梁靜茹也會對一些希望她唱某首歌曲的要求做出迴應。更有平臺則直接與電商無縫銜接，著名民謠組合“房東的貓”在結束線上演唱會後，就直接轉場直播間開始帶貨。
不管是現場演唱會直播，還是演唱會錄影復原，都離不開技術的支撐：4K超高畫質、5G網路、AI（人工智慧）、VR（虛擬現實）、AR（增強現實）、MR（混合現實）等新技術的出現，為線上直播帶來了全新的視聽體驗，提供了更接近於線下演出的氣氛，增強了觀眾的現場感和參與感。
此前，騰訊音樂娛樂集團與VR演出服務商Wave達成了戰略合作，向虛擬演唱會進軍，未來線上演唱會在未來會變得超乎想象：觀眾可以打造屬於自己的虛擬形象，在直播過程中跟隨音樂一同跳舞、鼓掌，甚至自由穿梭於城市建築和演出舞臺之間；可以進行360度環顧沉浸式感受演唱會氛圍，宛若親臨現場，甚至還有“雲包廂”等觀演模式。
歸根結底，線上演唱會的形式始終無法替代線下演唱會的浸入式現場體驗，騰訊由你音樂榜《2020Q1華語數字音樂行業季度報告》就顯示，2020第一季度，國內預估有20000場演出取消或延期，但整體演出的使用者訂單保留率達到了66%，可見使用者對於觀看演唱會的需求依然強烈，在未來恢復常態後，線下演出市場將迎來爆發式增長。
多位音樂從業者、演唱會從業人員也表示，如果沒有找到突破點，線上演唱會是不可能從爆發性紅利轉向持續動力的，但隨著技術、互動等新技術的應用以及歌手們越來越適應線上的舞臺，但可以預見，相當一部分人對線上演唱會依舊抱有極大的興趣，線上將成為線下的有效延展和補充。
文/上游新聞記者 湯皓
編輯/弓立芳
