《沉香如屑》凡間歷難戲份比天界戲份精彩，因為有了這三點
仙俠大IP近年來在暑期檔熱播，從《香蜜沉沉燼如霜》《三生三世十里桃花》到《陳情令》《東宮》等，古裝仙俠劇憑藉其俊男靚女的CP、美輪美奐的服化道、強情節的劇情推動，受到不少觀眾的青睞和熱捧。在這炎炎夏日播出的《沉香如屑》開播也受到了很多關注度，講述的是女主顏淡和應淵君、餘墨之間的愛情糾葛。
顏淡是上古遺族四葉菡萏唯一血脈雙生蓮中的妹妹，性格聰慧頑皮、真誠善良，化身成人後遇見了她此生最大的情劫應淵。此後天上人間命途多舛，與其剪不斷理還亂。從開播後的熒屏展示來看，服化道尊重了傳統古代文化和國風色調，既有清新亮麗的粉色、杏色、淡藍色、霧紫色等清淡化的色調以符合其仙氣飄飄的角色特性，又有白髮紅衣的遺世而獨立的寡冷。而美則美矣，《沉香如屑》在十幾集之後，顏淡下凡再遇應淵君轉世的捉妖師唐周和餘墨之後，情節節奏明顯比天界的戲份更加耐看和引人入勝了，這其中的緣由筆者認為有：
一是人設的“本位思想”更討喜——
從天界“委曲求全”“一味奉獻”到凡間“獨立自主”“遊歷天下”
我們來看顏淡在天界作為小仙侍時，她自我追求的是成為話本第一大家，也時常沉醉於編排劇本和下圍棋，但是此時無憂無慮的顏淡，更多面對的卻是來自於同胞姐姐芷昔的嫉妒，來自於天界妙法閣掌事仙子螢燈的暗害，同時，她在挽救應淵君性命的時候，不惜為其不惜剜下自己的半顆心來醫治應淵，讓他重見光明。
而這也是她悲劇的起點，她遭遇了摯愛的姐姐的陷害，應淵的冷漠，令其心灰意冷入夜忘川，竟漂泊近九百年依舊忘卻不了前塵。
在天界的顏淡看似天賦異，又在應淵君身側，但是此時的顏淡遭遇的是全劇中最“無我”的一段經歷。她為姐姐而活，甚至自己劇本取得成功想實現的願望也是為了能夠代替姐姐下凡歷難；她獨自收集了很多送給姐姐的禮物，等來的卻是姐姐冷言冷語；她化作姐姐模樣去探查魔族奸細，卻被姐姐誤會搶功；姐姐頂替她成為應淵的救命恩人，她獨自離開；在姐姐誣陷其入獄之後，她依舊希望姐姐能夠解開心結……而對於所愛應淵君，她付出心神，最後自己獨自跳下了無橋。天界的顏淡看似“傻白甜”，其實一味地逆來順受，已然讓她迷失了自我，這樣的顏淡，讓觀眾直呼“虐心”之餘紛紛棄劇。
但是我們來看下凡之後的顏淡，在忘卻了前塵之後，她成為了一個無憂無慮、無拘無束的小妖，她可以自在在凡間編戲；她可以和絳辰一起成就屬於自己的戲臺；她還是希望成為話本第一大家，已然有了遊歷天下的情懷和眼界；她可以為了其他妖路見不平拔刀相助……此時的顏淡，再不是依附誰而活的小仙侍，也不是一味為了姐姐委曲求全的顏淡，這時候白漂亮“活得更漂亮”，人設無疑比仙界要討喜得多！
二是觀念的“俠義情懷”更有價——
從天界“為愛奉獻”“支離破碎”到凡間“俠肝義膽”“為妖正名”
從十幾集的天界戲份來看，已經烘托出顏淡超脫物外、無意爭鬥的性格特徵，相比於螢燈和姐姐芷昔追求仙階的求勝心，她內心善良，真誠待人。但是此時她世界裡只有小黑魚、姐姐、小人帝君，她渴望照顧身邊在乎的人，甚至不惜為他們犧牲，但是此時尚沒有“俠義情懷”的展現。
而在凡間戲份中，顏淡已然具備了“俠女”的本性，在初遇斬妖師唐周的時候，她暴露自己給唐周引路，其實為了保護妖族安全撤離；下山遊歷時，顏淡假扮成漁家女模樣和餘墨配合，將蛤蟆怪打回原形，救出了被關押的民間女子；顏淡巧取到破降妖堂陣法的符咒，放了降妖堂裡的妖眾，佯裝善良的虎妖趁機大開殺戒，她又與唐周配合收服惡妖……
這時候顏淡經歷的種種，已然不是為自己而活，她的嫉惡如仇、善惡分明的性格更加討喜。她具備如俠士一般的俠肝義膽，同時，她在劇中多次傳達的理念是“人有壞人，妖有好妖”，揭示出人有貪念面目可憎，而妖有真情天地為之感動。如凡人裴洛得到異眼之後貪念妄盛，不惜栽贓摯愛，以求長生；小妖絳辰有情有義海枯石爛，以自己的犧牲詮釋了什麼是情比金堅。顏淡下凡經歷的種種，更有善惡的辯證哲學意義，更具有大愛的“俠義情懷”，所以凡間的戲份比天界戲份更為精彩。
三是情節的“環環相扣”更爽文——
從天界“創世之戰”“虐戀演繹”到凡間“結伴而行”“過關斬將”
從《沉香如屑》前段天界故事來看，以兩次神魔大戰為線索，展現出創世之戰，透過顏淡的視角勾勒出天界的爾虞我詐和森嚴的制度規定，情感基調則是“虐戀”為主，勸退了很多觀眾。但是從下凡的戲份來看，一邊是唐周尋找能夠修補仙衣的四大神器，自此踏上了找尋四大神器的征途；一邊是餘墨為了滿足顏淡遊歷天下找尋創作靈感的願望，陪她一起遊歷世間。這三人的組合，集合了人、神、妖，他們也在彼此的相互幫扶中，找到了人生的意義，直面自己的內心。
在娘娘墓探險的過程中，顏淡、唐周聯手破除法陣，並發現了沈宅中的沈老爺和沈湘君不為人知的秘密，由此得到神器之一——七曜神玉。這段愛別離生憎惡的情感糾葛，讓顏淡明白了愛而不得的可怕。劇情跌宕、人情深刻。
在安都王府除妖的過程中，絳辰為愛冤滅，裴洛貪心不足終食惡果。這段探險記中將“人妖之愛”的付出與背叛演繹得淋漓盡致，發人深思。也終在這件事上，讓唐周也漸漸改變了對妖的看法。在凡間尋四大神器的過程，環環相扣，每個故事都有特別的意義，每個角色都立體豐滿，讓觀眾和主人公一起體味人生八苦：生苦、老苦、病苦、死苦、愛別離苦、怨憎會苦、求不得苦、五陰熾盛苦。這在仙俠劇的主題揭示上無疑拔高了層次。
有評論說：“《沉香如屑》在人物設計上，從身負重任的六界帝君到仗劍凜然的捉妖天師，從不諳世事的活潑少女到日行一善的小花精，該劇並沒有打造具有完美人格的“全能式”英雄，而是在宏大的故事背景中，男、女主胸懷眾生與天地，在風起雲湧中堅守仁義道德，在逆境磨難中盡顯智慧擔當”。
可以說，《沉香如屑》實現了以傳統國風之美和俠義文化的破題，凡間的故事將仙俠定位和善惡兼具的人物群像進行有機結合，營造了一個充滿中國韻味的仙俠世界，將根植於中國優秀傳統文化中的“和”“仁愛”“俠義”等精神內涵，以“美”的形式、“深”的韻味，傳播到觀眾心中。
