毛筆書寫時是否需要逆鋒起筆？

先了解一下什麼是逆鋒起筆？

比如寫橫畫時，下筆時筆峰欲右先左，將筆鋒藏起，再向右行，寫出來的橫畫起筆處是方整的，不是尖的。

如圖所示：

逆鋒起筆示意圖

這個起筆藏鋒的問題不是一概而論的，是要具體看臨的哪個字帖。有的帖是這樣，在楷書上比較常見。

比如顏體楷書《勤禮碑》等。

上圖：顏體楷書《勤禮碑》

紅色箭尖標註處為較典型的藏鋒起筆。

楷書字帖中也有很多起筆不逆鋒、不藏鋒的。尖鋒順勢入筆，非常有代表性的就是智永的楷書《千字文》，所有筆畫起筆均用尖鋒順入。

上圖為智永《千字文》

紅色箭頭標註處為典型的尖鋒入筆，幾乎所有筆畫均為尖鋒起筆。

在行書作品中尖鋒起筆和藏鋒起筆也都比較常見。比如《蘭亭序》中的很多字就是尖鋒起筆。

如下圖中紅色標註處均為尖鋒。

《蘭亭序》

而在米芾的《蜀素貼》中逆峰，藏鋒起筆的筆畫也不少，如下圖紅色箭頭所指處：

《蜀素帖》

可見是否需要藏鋒起筆在不同的帖中要求是不一樣的。

藏鋒起筆是否必要呢？

這個需要根據所臨習的字帖來決定，比如你臨習的是顏體楷書，為了表現出顏體楷書的風格特點，起筆處應該藏鋒逆入，將顏體筆畫肥美厚重的特徵展示出來。

如果你學習的是智永的楷書，那運筆時就應尖鋒順入，將智永楷書秀美靈動的筆畫特點牢牢抓住，從而表現出智永楷書的風格特徵。

但這指的是初學階段，如果你已練習了一段時間，具備一定的書寫功力，用筆已經較熟練，則不用刻意去藏鋒逆起也能寫出同樣效果。

這個並不難掌握。實事上古代流傳下來的經典字帖一定要藏鋒用筆的並不很多，顏體算是比較有代表性的。

藏鋒、尖鋒哪個好呢？

藏鋒、尖鋒沒有好壞之分，不論藏鋒還是尖鋒都只是書法中的一種技法。是書者在書寫中運用的一種技巧。不論運用哪種都是為了豐富筆畫線條的藝術表現力。藏鋒則顯得蓄勢待發，深藏厚重。用尖鋒則順勢而為，鋒芒畢露。

藏鋒和尖鋒在行書中的運用相對於楷書來說比較難掌握。

在楷書字帖中起筆或運用藏鋒或運用尖鋒，比較單一，比較有規律性。但在行書作品中，為了使筆畫表現力更豐富，使線條更富有變化，往往藏鋒、尖鋒都大量運用。

比如在上面米芾的行書《蜀素帖》中我們可以看到藏鋒起筆和尖鋒起筆都有。這就要求我們在臨習時多注意體會書法家的用筆特點，把握線條特徵，才能領會和學習到書法家的藝術精髓。

需要指出的是，在是否需要藏鋒、逆鋒起筆這個問題上古今一直說法很多。

清代劉熙載稱：

“要筆鋒無處不到，須是用逆字訣，勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。”

他說的意思就是應筆筆逆鋒，但他這裡的“逆”指的是“勢”。指的是運筆時欲右先左，欲下先上以展現力道的取勢，並沒有特指藏鋒。

也有人認為逆鋒起筆，頓筆回鋒毫無意義，完全是後人的誤解和編造的歪理邪說。

逆鋒起筆作為一種書法技法在很多經典古帖中都能看到，在當今的書法家揮筆書寫時也很常見，它並不是什麼難以掌握的絕世神技，作為豐富線條藝術表現力的一種書寫技巧還是應當學習掌握的。

但在這個問題上我認為也應靈活看待，不能太受束縛，過於死板。覺得逆鋒起筆比較難，學不會，就可以換個方式入手。

學習書法沒有一定之規，在這個問題上爭論不休也毫無意義。透過練習，書寫功力達到一定程度時，用筆越來越熟練，控制毛筆能力越來越強，在即使不逆鋒也能寫出同樣效果的情況下，完全沒必要在搞什麼逆鋒起筆，直接寫也就是了。

學習書法的最終目的是將字寫好，寫的富有美感，至於採用什麼技巧手段則不必過於教條拘泥，更不能受陳規陋習所束縛，亦步亦趨。

俗話說：“條條大路通羅馬”，只要堅持勤學苦練就能熟能生巧，寫出風格不同的富有藝術美感的書法線條。