瘦金體書法入門教程，五分鐘快速學會

不覺冬已至，天氣轉寒涼。初雪後冷氣幽幽，提筆寫字，內心依是火熱。

今天給大家帶來“火字旁”的教程。

縱觀宋徽宗流傳下來的瘦金墨跡，“火字旁”出現的頻率相對低一些，但是也很重要。

從這個偏旁中，我們可以發現瘦金體的變化趨勢

。

宋徽宗的瘦金體並非一成不變，透過對流傳至今的墨跡對比，每個書帖的寫法及風格都有差異。《千字文》端莊嚴謹，《夏日詩帖》凌厲灑脫，《祥龍石圖卷》豐腴秀美，等等。

《千字文》為徽宗早期作品，用筆嚴謹規整，更適合初學者練習，所以範本還以此帖為主。

注意事項：

①處利用筆鋒的彈力順勢向右引出牽絲筆意，並與第二筆的“撇”相連。

②處起筆時承接第一筆的牽絲筆意。

③處應稍胖並有弧度，顯出豐腴之美。

④處的“點”可參考往期教程

接著來看書寫示範影片。

由早期向中後期演變，“火字旁”最終基本有兩種寫法。

接著來看另一種寫法。這種寫法多出現於宋徽宗中晚期的作品中。

和早期相比，二者差別很大。

主要卻別在於將第二筆的“撇”改為了“點”。

那麼為什麼要這麼演變？瘦金體變化的趨勢在哪裡？

其實仔細看行筆圖答案就出來了。

出自《祥龍石圖卷》

這裡的“火字旁”整體連貫，一氣呵成，甚至有的筆畫都顯示不出來了。

第二筆“點”和第三筆“撇”連在一起，自然過渡。

其實到這裡答案已經出來了：

中後期的寫法更易於連筆，書寫流暢。

再來看看其他字帖中的“火字旁”。

出自《芙蓉錦雞圖》

這裡“火字旁”修長飄逸，尤其是第三筆的“撇”宛如長絲，及其穩健。

出自《神霄玉清萬壽宮詔》

由於是碑刻，所以部分細節有些失真。但神韻又在，筆畫間牽絲依稀可見，可作為學習參考。

出自《穠芳詩帖》

這裡為瘦金大字，觀察起來也更容易些。和早期對比，這裡“火字旁”第二筆的變化尤為明顯更為明顯。

瘦金體勝在變化之美，若筆畫單一則容易呆板。間架結構險峻而不失平和，穩健而不失逸態，放眼望去，婉和中又隱隱凌厲之氣。

學瘦金之形體，亦應學瘦金之英氣。以書載道，形體有盡而得之無窮。