白文印和朱文印有什麼區別，各自特點是什麼?

1，印章蓋在紙上，文字是白色的，就是白文，也叫陰文；白文用雙刀法刻去筆劃，直畫不直，筆畫粗細不勻，篆法結字富有天趣。碎切刀法波磔前進，似離而合，使印文線條別具浙派風格的渾厚金石韻味，於大氣平正之中顯天真，從而形成了靈動而又朴茂剛健的印章風格。

這種風格是白文印的規範，多用減筆漢篆及簡體篆字，並參用隸法入印。要提及的是近代篆刻在有段時間是受到一些侷限的，例如用字，要求必有出處，但是對於一些新生字，亦應該有靈活的處理，既不要刻意從古，亦不要刻意求怪求異。

2，文字是紅色的印泥，就是朱文，也叫陽文。刻朱文印與刻白文相反，即留下筆劃、印邊，刻去除此以外的所有空地。最後收拾印邊，剔去筆劃、印邊之外的殘留部分。印不必刻得過深，刻刀須緊貼筆劃，否則刻成鈐出後令人覺得白文變細，朱文變粗。

朱文印源於漢魏晉代的方細朱文印，明代已經十分流行。印文多用漢篆參以隸意，並適當地加以簡化。印文中的圓轉之筆作成約四十五度的斜角，方而不板。很容易出現板滯的缺陷，亦容易出現單薄輕浮之姿。

3，白文印與朱文印“虛”與“實”的界定

在朱文印中，線條是朱文的，“實”的，留空是是空白的，“虛”的；在白文印中，線條是白的，留空（也即留紅）是朱的，“白”就是“虛”，不同的是，白文印的線條又正是內容所在，因此，白文印的線條從某種意義上又是“實”的（因為他是內容），白文印的虛實關係相對來說，要比朱文印較複雜一些。因此，“計白當黑”這句經常提到的章法原則，在白文印創作中更為重要。

4，邊框對朱文印、白文印印章形式的影響

朱文印除少量無邊印外，都有一個朱文的印邊。這個印邊對印面內容起著團聚作用。不管印文如何寫，是何種狀態，線條如何分割空間，最終形成的留白的形狀如何，印章的邊框都可以把內容收攏成一方印章的形狀。因此，朱文印的“留白”基本不影響印章的形式美，相對來說，印文形式書寫的自由度相對較高。

白文印中，戰國時期的璽印到秦印一般有邊框，其作用當然也是團聚印面，使不規整的文字（指戰國璽印中的六國文字類）和有長垂腳的文字（早期的摹印篆）形成的不規整的留紅得以團聚，以保留印章特有的形式美。後期的西漢漢白文印邊框自然形成，再到東漢滿白印式出現，白文線條在印面自然形成窄窄類似朱文印的細邊框，在視覺上，也足以起到團聚印面的效果。

5，白文印“留朱”與朱文印“留紅”的視覺效果影響

白文印的留朱，因為色彩是紅的，視覺上“留紅”同樣是“實”的，也是視覺重點，其視覺效果不亞於白文文字線條；朱文印的“留白”，是實實在在的“虛”，因此，朱文印的視覺重點在文字線條上，“留白”的形狀對視覺影響較小。

無論刻朱文白文，宜一次完成，即儘可能刻得周到，要刻出寫的筆意。

擴充套件資料：

幾種印章的具體用法：

起首章：如果是書法作品，應鈐在右邊第一行的第一、二字之間的右側，或第一字的右側並稍高於字頭。國畫，如題款在右上角，與書法同理；如題在畫的左邊，或其它地方，此印應省去不用。此印以長方、圓、橢圓為宜。

壓角章又稱押角章：只用在畫上，是畫中最大的印。只能鈐在畫的左或右下角。一幅畫只能用一次。與起首章成對角呼應，二者不能上下成一直線，否則整幅畫重心向一邊傾斜。

姓名印是鈐在落款下面，書畫同理（一到二枚，不宜太多）。如落款是有姓有名，可只用姓或名章。後面次序是字號印、年齡印、齋館印。齋館印可當閒章使用，但要取正方形之外的形狀。姓名印不可作閒章使用。

邊印也就是閒章，鈐在畫的左、右兩側。如左右都用，不可平行。

參考資料來源：百度百科-鈐印