正片不如彩蛋：靠哪吒吸粉的姜子牙為何如此讓人失望？

晚上八點，不大的影廳沒幾個人，說實話挺適合看電影的。

自始至終，影廳都很安靜，非常非常非常非常非常非常安靜，彷彿時空靜止了，被封印了似的。

我們在封神宇宙無比炫目的刀光劍影中，默默度過了漫長的100分鐘。

到了最後放哪吒彩蛋的時候，我女兒樂不可支，後面的兩個小姑娘也“咯咯咯”笑出了聲。

當然，我們知道，絕對不能用是否讓人發笑來衡量一部電影的好壞，但這好歹是一個可以衡量的指標，也不由得讓人思考一個問題：110分鐘的電影《姜子牙》，為什麼還沒有片尾3分鐘的哪吒彩蛋好看？

其實，這三分鐘的彩蛋展示了姜子牙和哪吒非常鮮活有趣的個性。

哪吒一如既往地有個性，調皮搗蛋，把餐桌上美味佳餚攪得稀爛，還留下了一臉飯茬子。

姜子牙，好歹是大神一枚，也親自做飯宴請哪吒一家，晚上睡覺時卻惦記著吃完飯沒擦嘴的髒兮兮的哪吒，強迫症人設非常搞笑。

從這個角度來看，《姜子牙》的問題在於：

人物過於扁平，不夠鮮活，就像上世紀我國五六十年代文學作品中的人物——高大全。

當時根據三突出原則，主人公必須形象高大，胸懷寬廣，全心全意為人民服務，沒有任何缺點。

姜子牙就是這樣的人。

英國作家福斯特將文學作品中的人物分為

扁平人物和圓形人物

，儘管他這一提法也遭到不少人的詬病，但分析人物還是挺方便的。在此，我們就借用他的方法，來分析一下《姜子牙》裡的姜子牙和《哪吒之魔童降世》中的哪吒。

一、扁平人物——姜子牙（無論一人還是蒼生，我都要拯救，一個都不能少）

扁平人物也叫液體性人物，或者型別化人物，還有人稱之為漫畫式人物。

這一類人是作者圍繞一個單獨的概念或者素質創造出來的，真正的人物可以用一句話概括。

福斯特舉的例子是米考伯太太，她的人生信條就是：

我永遠都不會拋棄米考伯先生的。

她的確做到了，她一生都沒有拋棄米考伯先生，也可以說她一生的事蹟都在這句話裡了。

扁平人物有一個大大的優點：那就是簡單，自始至終也很少有變化，能讓讀者一眼認出來。

《姜子牙》中的姜子牙就是這樣一個人物形象，他的形象扁平得如同一張A4紙，我們永遠看不到他的側面。

姜子牙有一種

常人難以企及的堅定信念和善心

（片尾彩蛋將其概括為強迫症，竊以為是非常合適的）。

從看到了九尾妖狐幻象下的小女孩開始，姜子牙就踏上了一條尋求真相的道路。其實，九尾妖狐早就把真相洩露給了姜子牙，只是他不相信而已，他要勘探求證。

就在他的不相信中，真相一點點浮出水面，姜子牙還是決定拯救小九，畢竟：救一人就是救蒼生。

最後，真相大白，原來是他師尊為了稱霸三界操控人間，才上聯合九尾妖狐上演了一出妖狐亂世的戲碼。

得知真相的姜子牙憤然斬斷天梯，哪怕就是冒著欺師滅祖的巨大風險，他也要替天行道。

如果用福斯特的話說，姜子牙的人設一句話就可以概括：

我就是要弄清真相拯救蒼生。

其實扁平人物也可很出彩討巧，尤其是喜劇角色較為出色。

但是，嚴肅的或者悲劇性的扁平人物往往惹人生厭。

用福斯特的原話說：

如果他每次露面的時候都要嚷嚷著復仇，或者說：我的心在為人類的不幸而流血，或者無論他的什麼口號，我們的情緒就會立即沉落下來。

換言之，這樣的人物形象會讓人覺得面目可憎。

這也就是為什麼，我們看完電影之後，對姜子牙一點印象也沒有，對於他為了拯救蒼生而一瞬白頭，我們的內心毫無波瀾，因為這個高大全的人讓我們覺得很假，覺得不真實。

二、圓形人物——哪吒（我是個小禍害，但卻被感化，最後救了陳塘關）

反觀3分鐘的片尾彩蛋哪吒，就不是這樣。

儘管哪吒身上也有扁平人物的痕跡，但是至少他沒姜子牙那麼扁平，他是有缺點有變化的。

這種人物就是福斯特所說的圓形人物。

一般而言，圓形人物指的是文學作品中性格比較複雜的人物。

我們每一個人都是複雜的，也不是一成不變的。

圓形人物和我們每一個人一樣，既是多義的，又是多變的。他打破了好的全好，壞的全壞的簡單分類方法，按照生活的本來面目去刻畫人物形象。

就拿《哪吒之魔童降世》來說，哪吒就是一個複雜的人物形象。

首先在觀眾的心目中，哪吒基本已經定型了，基本來說是一個非常正面的典型，甚至還有點悲劇色彩，畢竟哪吒自刎之後重生的。

哪吒出世之後，因為是魔丸，所以就是一個天天做壞事的孩子的形象，這個和觀眾的期待形成了極大的反差。

其後，哪吒在親情和友情的感染下，儘管是魔丸降世，但他依然葆有一顆善心，最終為了拯救陳塘關的百姓不惜犧牲自己。

其實，不僅哪吒是這樣，敖丙也是這樣，他雖然是靈珠，可行事卻被逼得像個魔丸，最後他也戰勝了控制自己的外在的邪惡力量。

申公豹因為眾人的偏見和輕視而走上了極端，也是一個複雜的存在。

哪吒的師傅太乙真人雖然一直都是簡單的人兒，但又因為的諸多缺點而生動鮮活。

相對於《姜子牙》，《哪吒》這部電影就揭示出更加深刻、複雜的人性，人物有一種多側面更立體可感的特點，具有更高的審美價值，能給觀眾帶來心靈上的震撼。

三、為什麼我們不喜歡姜子牙

總而言之，圓形人物變化莫測，如同生活本身，讓人難以預料。

要而言之，扁平人物人設單一，如同傀儡一般，無法給人驚喜。

為什麼我們喜歡哪吒，因為他是我們每一個人，好也罷，壞也罷，好壞摻半也罷，他都是讓我們又愛又恨的自己，他都是讓我們無法正視卻格外真實的存在。

為什麼我們不喜歡姜子牙，因為他是新時期金光大道上的“高大全”，他完美無瑕，他無上榮光，他高高在上，他無比正確，他出錯也事出有因，他受委屈永遠都不辯解，像一個金光閃閃的塑膠假人。

雖然他讓我們認清了天庭的真相，他拯救了以小九為代表的蒼生和冤魂，他犯天下之大斬斷了天界和人間的宿命鎖，但他永遠無法激起我們內心的任何波瀾，我們對他只有無限崇拜敬仰之情，並無愛恨。

最要命的是， 《姜子牙》是我們看了《哪吒》之後種的草，我們會帶著對哪吒的期待來看待姜子牙。

但願這只是我的偏見。

姜子牙還是很好看的。