港韓泰三位導演合作的恐怖片，陳可辛完勝，黎明曾志偉演技大爆發

“恐怖是人類最強烈的情感之一”，從上世紀70年代開始，港片就偏愛恐怖元素，這種趨勢一直延續到80、90年代初期，鬼怪內容的影視作品，一直佔據著港片的相當份額。

但是從90年代末開始，港片開始沒落，一批作為“柱石”的香港導演，掙扎得相當辛苦。他們一邊尋求海外幫助，一邊又想從“根上”保住作品的本地特色。

這樣的探索，在2002年有了突破性的進步。這一年不光有臺灣藝術導演陳國富，首度拍攝了中國元素的驚悚片《雙瞳》，讓它成為新時代恐怖港片的先驅經典。

同時還有一直沉溺在愛情片中的陳可辛導演，也將目光轉移到恐怖電影領域。而且大導演一出手就有大動作，他的首部恐怖電影《三更》合集，協同了韓國導演金知雲、泰國導演朗斯·尼美畢達一起製作。

他們三人分別執導了三個不同區域的東方恐怖故事，韓國的《失憶》，有著他們特有的懸疑色彩，可惜故事太過虛幻，血腥形式大於主題內容，看後特別無感。

泰國的《輪迴》，又是玩各種木偶詛咒套路，故事本身毫無特色，讓人懷疑泰國恐怖片難道除了這些，就沒有別的內容可拍了嗎？

難怪這麼多年過去，但凡人們提到這部恐怖合集電影《三更》，也只將陳可辛的《回家》作為重點內容來解析，實在是三個故事中，只有這個故事才有內涵，值得重刷。

陳可辛在拍這部電影之前，手中的片單都是一些《甜蜜蜜》《情書》《十二夜》這樣的愛情片所以到2002年開始執導恐怖片，讓圈內人都很吃驚。

而且這部《三更》之後，陳可辛似乎迷上了恐怖電影，後續還監製了《見鬼》《見鬼2》《三更2》，但是必須要承認，這位骨子裡執著愛情的導演，拍得最好一部恐怖片《三更之回家》，也與愛情有關。

電影以落魄警察阿偉搬家為線索，讓他和兒子在這個充滿詭異氛圍的拆遷筒子樓裡住了下來，而與這對父子倆相鄰的，是這裡唯一沒有搬走的住客，醫生於輝一家。

一開始《回家》彷彿再說一個鬼樓的故事，因為在這裡除了管理員，都是空蕩蕩無人居住的樓道。甚至管理員在知道阿偉的身份是警察時，還嘮嘮叨叨地說，也許警察能鎮住這裡。

接下來的故事，從阿偉兒子小祥的視角展開，這是一個眼睛純淨，可以看見成人看不見“東西”的小孩，他一來到這裡，就看到了樓頂上穿著紅衣的小姑娘。

這個小姑娘始終跟在醫生夫婦身邊，他也自然地認為這個小女孩是他們的女兒。

在這樣一個無人玩耍的空間，小祥是寂寞的，終於一天小女孩主動找他去照相館玩，從此以後小祥就失蹤了。

其實電影放到這裡還只是開端，所有的故事都是從警察阿偉敲響醫生家門開始的。他詢問於輝是否看到自己的兒子，在得到否定的回答後，又發現兒子經常提到的小姑娘並不在家，對醫生產生了懷疑。

作為警察的阿偉

趁著

於輝不在家，潛入了他們的房間，意外發現了驚天的秘密。

於輝的老婆原來是一具女屍，而這位醫生，常年將太太放在輪椅中出行，如同真的夫妻一般生活。可惜他還沒來得及質問於輝，就被打暈了，醒來後更是被於輝綁了起來，限制了自由。

但是很奇怪的是，這個醫生顯然並不想做兇手。不光照顧他吃喝，而且還治好了他的哮喘病。

同時也一直在醫治自己已經死了的老婆，並且一再堅稱自己是在復活老婆。

故事放在這裡，有了一個很玄幻的主題，那就是“死而復生”。顯然作為警察的阿偉不相信，但是作為醫生的於輝卻堅信不疑。

劇情到了這裡，不光故事主題開始變得莫測，兩位男主包括一具女屍的表演，也更加精彩。黎明飾演的醫生木訥專注，而曾志偉飾演的警察，保留了他演員個性中的喜感。

這兩個男性角色在被綁的過程中，不光有生活上的交流，比如說於輝為阿偉用尿壺解決生理問題，將私密的生活細節，直面放到鏡頭中，再由黎明和曾志偉這兩個各具特色的演員表露出來，怪異中帶著張力。

最後故事等到三年復活的那一天，但是於輝很悲催，還沒等到妻子復活，就被找上門的警察給抓走了。

接下來的橋段中才是高潮，鏡頭中原本應該是屍體的妻子，眨了一下眼睛，似乎向觀眾預示妻子真的可以復活。

但是警察讓這一切變成了泡影，被警察逮捕的醫生，只能發瘋地追著妻子的屍體狂奔，最後被疾駛而來的汽車撞死了。

兩具屍體都在太平間的時候，鏡頭中才給出特寫，明明是屍體的妻子眼角流出了眼淚，再一次強調於輝用草藥讓妻子復活，他是在真正的救贖妻子。

然後故事

解釋了

一系列的細節，比如說妻子曾經也照顧老公三年，讓他復活；又比如小女孩是妻子胎死腹中的孩子。

最後故事給出了一家三口在照相館拍全家福的結局，詭異中帶著幸福，這應該就是導演陳可辛想要表達的真正核心，愛情可以超越一切障礙，只是你一定要堅信自己。