《致青春2》：莫名奇妙的深愛讓女主像作女，男主像笑話

百科TA說特邀作者：烹小鮮聯盟

原小說的結尾讓人無限感慨，人們大多羨慕女主角蘇韻錦，因為不管她什麼時候轉身，都有那個原來還在這裡等她的人，而現實生活中的你我，即便偶爾轉身，看到的大多也不過是自己的影子……

電影《致青春·原來你還在這裡》於2015年4月21日開機，隨後相繼曬出的較為貼合原小說人物定位的女主角蘇韻錦（劉亦菲 飾）和男主角程錚（吳亦凡 飾）的劇照，也的確讓人頗為期待。

豆瓣評論

但電影自7月8日上映以來，無論是豆瓣4。0分的評分（滿分10分），還是上映當天午夜場210萬，至今累計3。2億元的票房收入，於整體而言，似乎都不甚理想。

影片中程錚明裡愛著蘇韻錦，蘇韻錦暗裡愛著程錚，兩人倒是愛得死去活來，但觀眾卻看得一頭霧水！直至影片結束也始終沒有找到支撐兩人如此相愛的原因。

女主角蘇韻錦

男主角程錚

程錚為什麼會愛上蘇韻錦？那憤怒地一瞪，到底算不算一見鍾情？

“這個喜歡緊緊抿著嘴唇，像影子一樣沉默的女生，她總是低著頭。其實蘇韻錦有一雙漂亮的眼睛，如果沒有那一天，程錚永遠不會發現……沒有想過刻意諷刺誰，然而話音落下之後，他看見一個低頭從他們面前走過的女生在前面幾步之遙忽然回過頭，朝他所在的方向直視。她的表情很特別，白皙的面龐漲著奇異的嫣紅，明明是文靜的樣子，一雙烏黑深秀的眼睛裡卻好像有兩簇火在燒，整個人因此而生動得不可思議。”

這是原小說中，程錚開始關注蘇韻錦的契機。

電影開場，兩人相見的第一幕：程錚騎著摩托壓過地面的塑膠管，塑膠水管裡的水噴湧而出，恰好濺了蘇韻錦一身，從蘇韻錦瞪程錚的眼神來看，程錚一見鍾情於蘇韻錦的原因應該差不多也是這個意思。

青春片似乎從來就不乏一見鍾情，但缺少的卻是把一見鍾情圓好的故事。這就好像是給車胎充氣，唰地一下子，就可以讓乾癟的車胎滿氣，這是“一見鍾情”不可多得的魅力。而問題的難點，卻並不在於充氣，如何將車胎的氣慢慢充滿，這是日久生情的影片應該考慮的事兒。於一見鍾情的影片而言，難點即如何漸漸把旋鈕旋緊或是把螺絲上緊，而不讓剛剛充滿的車胎過度跑氣。

不妨看看豆瓣評分8。9分的影片《怦然心動》的開場：

電影《怦然心動》截圖

愛情明線：小姑娘怦然心動於小男孩；愛情暗線：小男孩一開始對小姑娘並不感冒。“倒黴（mess）、麻煩（troubles）、災難（disaster）”，正如小男孩的自述式旁白所描述的那般。隨即，電影十分巧妙地又用小姑娘的視角再次講述了一遍二人的初次相遇。自此，觀眾視角（旁觀者）、男主角的主觀視角、女主角的主觀視角，三種視角相互交融，觀眾在見證了二人初次相見的全過程之餘，亦充分了解了男女主角雙方對待“怦然心動”的不同態度。

本以為《致青春·原來你還在這裡》的開場會效仿《怦然心動》，無非是對調一下愛情的明暗線：將愛情明線設定為始終大膽追愛的男主角程錚，而將愛情暗線設定為較多采用逃避態度的女主角蘇韻錦。事實上，原小說從男女主角不同的心理描寫出發也確實是這麼寫的。

不過，電影畢竟不同於小說，能將大段內心獨白信手拈來且接洽得圓潤如《怦然心動》者，的確寥寥。就目前的大多評論來看，《致青春·原來你還在這裡》對於電影開場“一見鍾情”的處理確實差強人意。

豆瓣的一篇影評

蘇韻錦為什麼會接受程錚？一見鍾情之後，情如何長久？

既然一見鍾情式開場的故事鋪排是一個先充滿氣，然後不讓它跑氣的過程。那麼接下來要做的，更確切地說便是如何加入一種節奏，讓影片在時而放氣、時而充氣的過程中，最終依然能夠保持輪胎的滿氣，甚至於比開場一見鍾情後瞬間充氣的輪胎氣更滿，即一見鍾情過後如何將愛情持久留存的問題。

烈女痴漢，原小說用一“烈”字和一“痴”字定義了蘇韻錦和程錚的主要性格特徵。

從18歲到28歲，一本長篇小說用了整整十年的時間講述了蘇韻錦和程錚分分合合、曖昧不清的感情，從高中、大學、畢業一直講到工作、升職、加薪。電影參照小說，將男女主人公的主要經歷以一種時間片段的剪輯方式如數奉上。但少了小說中人物內心描寫的鋪墊，98分鐘的電影，過渡轉場時的女主旁白加上生拉硬套湊合在一起的所有片段，最終呈現出來的，與其說是散文化的故事，倒不如說是一整場趕時間的流水賬。

若論及時間跨度，電影《怦然心動》中的感情線從1957年小學二年級開學前一直講到了1963年的中學，但卻絲毫沒有讓大家在時間過渡時有突兀之感。而電影《一天》的時間跨度則更大，從1988年7月15日一直講到了2011年7月15日，當然將男女主角的愛情發展始終安排在不同年份的同一天的確可見該片的匠心，不過影片發展到2/3處，在男主角決定向女主角表白心意前，無論是他給自己的女兒講述女主角所寫的兒童故事還是在列車上看到讀著同一本書的小姑娘，那微笑的眼神似乎又說明了一切。

電影《一天》截圖

沒錯，高富帥愛上貧家女，從來都不是因為同情，而是貧家女身上所散發的光亮，而如是光亮卻往往是高富帥男主角所不具備的心態或品質。由此，一見鍾情的激情過後，持續被女主人公從微弱到漸強的光亮所吸引的男主角，順理成章地延續了一見鍾情過後的愛情熱度。電影《一天》中的女主角，平凡如此，卻始終不忘成為一名作家的願望，而在付諸行動的路上，當她在從事寫作的時候，那無論如何都無法掩蓋的喜愛、執著、堅持與自信的光芒，恰恰是灰姑娘或貧家女最動人的品質。

電影《一天》中，兩人正式認識時的女主角

電影《一天》中，成為作家後的女主角

而觀眾認可貧家女，也從來不會出於同情，確切地說應該是一種移情。即在貧家女的內心深入，觀眾發現了某種與自身共通的東西。或者說，恰是因為“她在這一點上和我很像”，所以即便她在很多方面都與我不同，但就衝著這最能波動我心絃的關鍵一點，我依然會希望貧家女能夠得到她所應得的事業或愛情。所謂“移情”，便是觀眾觀影時自然生髮的自我代入感。

原小說中，蘇韻錦的“烈”貫穿了她的三大改變：從高中的自卑敏感、到大學的小心翼翼、再到職場的幹練自信；而程錚的“痴”，則讓蘇韻錦在每每轉身之時，都能發現原來他還在這裡。

電影不缺少蘇韻錦的堅強、自尊和敏感，也不缺少程錚的優秀、堅持和霸道，但卻唯獨缺少了二人的成長。當程錚的霸道少了理解的融入，當蘇韻錦的自尊敏感沒了職場的自信與神采飛揚，而高富帥卻自始不變地愛著並沒有變得越來越閃亮的貧家女時，難怪所有的“痴”和“烈”，最終都變成了男主的“腦殘”以及女主的“瑪麗蘇”和“作”。