電影中青蛇的變化，彰顯了女性從意識萌發到意識覺醒的過程

隨著“白蛇傳”故事的不斷演變和再創造，身為配角的青蛇越來越受到眾人的關注。尤其隨著電影的興起和現代電影人的不斷思考與嘗試，青蛇的視覺形象和內在性格在電影中的詮釋也不斷髮生著變化。在視覺形象上，青蛇的裝扮不但逐浙脫離戲曲元素而變得生活化，甚至在《白蛇2：青蛇劫起》中青蛇突破傳統認知和性別凝視，穿上了現代運動服。在內在性格上，青蛇作為女性的個體意識逐漸增強。

從形象單薄的配角到成為主角被關照，從《青蛇》中女性意識的萌發到《白蛇2：青蛇劫起》中女性意識的崛起，反映了青蛇作為一個由古至今的女性形象在時代思潮下的改變。在《青蛇》之後，對“白蛇傳”故事的電影改編從未停止，眾多導演嘗試用不同的藝術手段去還原這個古老的傳奇故事，也出現了《白蛇傳情》這樣成功的例子，但這些電影對青蛇都未著太多筆墨。直至2019年和2021年追光動畫出品的《白蛇：緣起》和《白蛇2：青蛇劫起》，給古老的故事注入了新的內涵。

如果說《青蛇》中的小青是未分裂的原始母體對男權的挑戰，那麼《白蛇：緣起》和《白蛇2：青蛇劫起》中的小青就是已經具有理性的個體中女性主體意識的覺醒。在追光動畫製作的“白蛇傳”系列動畫電影中的青蛇，妖性被極大地弱化，不再是沒有感情的混沌生命體，體現出人類的道德是非觀念。在以往的“白蛇傳”作品中，青蛇不理解白蛇對許仙的感情是因為她修行尚淺，不具有人類的情感。

而在《白蛇2：青蛇劫起》中，小青反對小白為許仙做出犧牲只是因為對許仙的不認可。她覺得許仙太弱小，沒辦法保護白蛇，因此，她認為女性應該喜歡比自己強大的異性。但在被司馬背叛之後，她的主體意識獲得了進一步的覺醒，她認識到與其找到一個強大的男人做依靠，不如自己變強。此時的小青已經突破了女性在他者心中的地位和身份束縛，真正開始嘗試和男性站在一個平等的地位上對話。

繼《青蛇》中小青挑戰法海的絕對理性之後，《白蛇2：青蛇劫起》再次加入了小青和法海的對決。但這次對決不只在精神層面，還包含了力量的比拼。由於生理因素，女性的力量天生整體弱於男性，這也是導致男權社會的一個原因。但在《白蛇2：青蛇劫起》中，小青在20年間一直鍥而不捨地向法海發起挑戰，在經歷數不清的失敗之後，終於打敗了這個象徵著絕對話語權的男性。

正如丹納所說：“不管在複雜的還是簡單的情形之下，總是環境，就是風俗習慣與時代精神，決定藝術品的種類。”從《青蛇》中原始母體小青對法海的無意識衝擊，到《白蛇2：青蛇劫起》中理性主體小青對法海的有意識挑戰，可以說是近30年來中國女性從意識萌發到意識覺醒的過程。

從女性整體學歷的不斷提高、女性獨立買房率的不斷上升等社會現象中，我們看到了越來越多女性獨立自主，體現出了女性意識的崛起。導演之所以敢在《白蛇2：青蛇劫起》中顛覆以往的角色形象，塑造這樣一個具有爭議的小青形象，正是基於當下時代語境中女性的社會意識，並以時代女性群像為原型，創造了一個全新的青蛇。