“中年頂流”也扛不起國產律政劇？
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文｜一點劇讀，作者| 胡圓圓，編輯| 王若曄
《玫瑰之戰》尚未播出之前，觀眾對其是有過期待的。
國產律政題材、袁泉黃曉明俞飛鴻領銜主演、知名影視公司新麗傳媒打造、央視8套首播，《玫瑰之戰》可以說是集聚了所有“爆點”。但隨著劇情更新後，其熱度與口碑陷入爭議。
目前，
該劇在央視收視基本盤的維持下，收視穩定在1%。
在一眾上星劇中，該劇熱度算得上突出，但放置於整個暑期檔，在一波波新劇搶佔觀眾注意力之際，熱度不及預期。
從口碑維度上看，
該劇正陷入磨皮嚴重、職場戲過於“小兒科”等爭議中，以及顧念（袁泉飾）、豐盛（黃曉明飾）這對中年CP過於瑪麗蘇。
當然，這部劇也有著自己的優勢，節奏緊湊、案件“共情”能力強，以及袁泉、俞飛鴻兩位女神的“抗老”容顏。
國產律政劇題材一直是市場中的“稀缺”產品。
一方面，國內市場極度缺乏這類作品的相關專業人士（編劇）。另一方面，在古偶、甜寵劇集的對比下，行業劇講述某職場生態的現狀，劇情也相對枯燥。
即便是有著孫儷加持、豆瓣評分7。4的《理想之城》，在當年播出時也不敵同期其他作品，更不提比不比得上孫儷過往主演的“大女主劇”。
國產律政劇，正在迎來數量上的蓬勃，但口碑仍是最大問題。
中年頂流，
《玫瑰之戰》不“傲骨”？
衝著這部劇的主演陣容前來追劇的，大有人在。“沒關係，我不看劇情，俞飛鴻和袁泉的臉就是我追劇的理由。”、“曉明哥不油膩的時候，真的很帥！臉還是在的。”、“聽說這部劇的原定女主是某微，可惜了這對國民CP” ……
《玫瑰之戰》的製作班底，的確值得期待。尤其是在這兩年中生代演員大肆崛起、流量轉型需要“戲骨”作配之際，剛剛拿下金雞影后的袁泉和“不老女神”俞飛鴻，的確賺足了大眾的期待值。
包括在豆瓣這種相對客觀的打分平臺上，袁泉、俞飛鴻出現頻次頗高，甚至“臉在江山在”的話題熱度，也與《夢華錄》的兩位神顏有異曲同工之妙。
不同的是，觀眾對兩位不老女神的顏值要求，也不再是如年輕演員般，要求“美麗”、“漂亮”，她們更在乎兩位演員的自身氣質和精氣神。這也是為何劇播至今，原本後期正常操作的“磨皮”問題成了槽點。“袁泉、俞飛鴻還不夠美嗎？為何還要給她們過度美顏？”……如今的網友顯然已經可以坦然接受“女明星”的自然衰老，這不是黑點，更應成為特色。
該劇另一層可惜之處，或許就在於當初想營造的國民CP，因為不得已原因臨時換了女演員。
不然劇內劇外男女主都是大學同學、男神暗戀女神多年女神卻嫁於“不良人”的話題，顯然能在內娛掀起極大討論度。真可惜了這對國民CP。
從內容層面來看，改編自經典美劇，主打律政題材，《玫瑰之戰》自然有可取之處。正如上文所提，節奏緊湊、案件真實、中年演員們迎來市場話語權，都是本劇可取之處。
但遺憾的是，每一個點，《玫瑰之戰》都有提到卻未深入。比如劇中最核心的律師代理案件，無論是保姆女兒爭奪遺產案，還是500強企業家陷入性侵某女網紅案，都一一對照了現實，卻並未做到邏輯自洽，且漏洞百出。
網友調侃，“劇中所有案件，原本就調一個監控就可以搞定的事情，卻在一群律師面前隻字不提”。包括劇中辦案過程中隨處可見的bug、顧念剛出場時所住的別墅，以及女主離開職場十多年、返回職場後的快速上手，《玫瑰之戰》顯然都不符合常理。
更不可思議的是，目前劇中呈現出的多個案件，最終結果導向都傾向於男方出軌，與“女權”相貼、迎合市場女性受眾喜好的導向明顯。問題是，以顧念、令儀為代表的職場女性，算的上獨立女性嗎？從她們目前在劇中所處環境來看，顧念在發現丈夫出軌後毅然的轉身，令儀的以事業為中心、至今未婚的設定，算得上獨立女性。
但令儀在職場中的升級打怪、男主默默相伴的情節設定，距離真正的“大女主”還有段距離。
總得來看，《玫瑰之戰》並未達到市場預期。尚且不提經典美劇《傲骨賢妻》，同為今年暑期上映、B站聯手迪士尼打造的《正義的演算法》，其在案件挑選、邏輯推理層面，都遠高於本劇。
只是可惜了這批70後青衣，當她們不再需要以“配角”身份出現在熒幕之上時，國產都市劇卻已難有配得上她們的作品。
只有“玫瑰”、沒有“傲骨”，正成了這批國產律政劇的通病。
超10部律政劇待播，
配不上“中年演員”？
律政劇一直是市場中的大門類。但在我國，這類題材一直是稀缺題材。即便國內曾有《離婚律師》《繼承人》這樣的收視爆款，但與真正的律政題材相比，專業度依舊受到質疑。知乎上曾有人發帖“為什麼幾乎沒有國產律政劇？”，120個回答中，
稽核難過、專業度要求高、拍攝之難，以及國內市場當前環境，回答了該題材型別發展的所有困境。
稽核問題，似乎已無需贅言。
在古裝劇服化道也成為一大雷區面前，懸疑、律政題材，本就是所有題材中最易“走鋼絲”之作。
加之這幾年市場風向趨緊，律政題材又往往涉及過多“現實話題”，過審的確是一大問題。不過，只要是能播出的律政題材，基本都可以搭上“主旋律”、高舉“現實主義”題材這趟快車。
從內容層面來看，
要求高、拍攝難，的確是這類作品的顯著問題。
即便過往市場中有個別這類作品的收視爆款，但在專業度、案件挑選和推理層面，始終與真實處境存在壁壘。對比大洋彼岸的《傲骨賢妻》、TVB劇《法外風雲》等經典律政劇，國產律政劇在“律”和“政”層面，的確存在差距。
另外就是，國內訴訟程式和國外存在差距。在歐美國家，對抗制訴訟更易具有“戲劇”色彩，而在內地，法官是核心，既負責事實認定，也負責使用法律。這也是不少國產律政劇“本土化”時，容易存在的改編問題。
再來則是基於市場大環境的限制。當資本、頭部演員全部扎堆於古偶、甜寵領域之際，誰又願意耗費更多人力、物力，來創作（演繹）律政題材。這就導致這類題材形成了一個“無人問津”的閉環：
資本不願意投、演員不願意演-市場作品少-市場作品少-資本、演員“看不見”。
律政劇還有未來嗎？從這幾年市場發展來看，這類題材迎來了一個新現象，即數量上漲、質量參差不齊。據不完全統計，近3年市場中，每年播出的律政題材不下10部，當然這樣的數量與其他題材相比，依舊處於下行，但卻是一個良好的開始。
今年上半年，市場中已經誕生了《女士的法則》《正義的演算法》《庭外·落水者》等律政劇，從作品質量來看，後兩部還是達到了國產行業劇應有的水準，尤其是《正義的演算法》，豆瓣評分7。9，是近幾年來為數不多的中高水平國產行業劇。當然，這部劇的高製作水準，也有來自於“迪士尼”的加持。
據瞭解，
目前市場中待播的律政題材多達10餘部
，這是前幾年市場中並不曾出現的高光時刻。一個新趨勢是，國產律政劇與“中年演員”繫結緊密。除了以往楊冪、孫怡等年輕演員演繹過“檢察官”外，待播劇中，中生代演員，尤其是觀眾愛看的70後青衣演員的現身，為這類作品增添不少色彩。
《玫瑰之戰》是這類作品的典型，今年上半年播出的《女士的法則》中主演之一劉敏濤亦是如此，《江河之上》的陳數亦是如此，包括之前主演《離婚律師》的姚晨，也是70後女演員，網友已經迫不及待的開始cue黎姿、顏丙燕、余男等70後女演員加入該行列。
待播劇中，不少劇的男主，如《底線》的靳東、《完美證據》的韓童生、王勁松，《公訴精英》的佟大為、高鑫等，也都是中生代男演員。
這類題材正在成為中生代，以及一些實力派青年演員的首選。
遺憾的是，就目前市場中所持有的這類作品，其作品質量配不上這些“實力派”，尤其是被時光濾鏡所包裹的一些70後青衣演員。《玫瑰之戰》或許就是這類作品的典型示範。擁有袁泉、黃曉明、俞飛鴻這樣的中生代頂級陣容，該劇所匹配的相關案件，更像是“小兒科”，不免也令市場感到惋惜：國產律政劇何時才能出現一部《傲骨賢妻》？觀眾也想在國產劇中看到我們的“Alicia Florrick”。
《玫瑰之戰》或許在作品質量層面，不是一個美好的開始，但其能加碼律政題材、為案件中的“正義”發聲，無疑還是值得鼓勵的。
國產大女主雖然暫時未能與觀眾見面，但屬於律政劇的全新賽道，才剛剛開始。
