《海的盡頭是草原》：情感真摯，故事生硬
1
香港的爾冬升導演比較籠統一點來說，是一個表現
現實主義
的導演。
他擅長的電影型別，往往是
極盡寫實之能事
，搭配其一貫考究的故事綱領，
對於
細節
的深入
研究，讓他的電影作品，呈現出一種
真實的質感和理性的硬度並存
的風格。
這次
以
全內地班底
拍出的新作
《海的盡頭是草原》
中，
他
把自己的觸角延伸到了草原。
整個故事根據歷史上
“
三千孤兒入內蒙
”
的真實事件改編
，
上世紀五十年代末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面臨營養不足的危機。內蒙古自治區黨委、政府主動向中央請纓，將近
3000
名孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養。
基本上，和內地導演最喜歡的
“主旋律”大片，並無二致。
2
這部電影，該煽情的點基本都煽情了，該選的角色也以爾冬升去年在內地綜藝
《演員請就位》
戰隊裡挖掘出來的
馬蘇、王鏘
作為主要角色，搭配老戲骨
陳寶國
，拍出了一部
命題作文式
的電影。
爾冬升導演在具體的技術層面，對於影片的佈局還是
很理性很小心
的。他很清楚觀眾要看什麼，所以我們能看到
當杜思珩被媽媽拋棄的時候，
當薩仁娜把她當自己女兒收養的時候，
當長大後的杜思瀚找不到妹妹的時候，當兩個額吉隔空對話的時候
，
當那木汗陷入泥潭，最終慘死的時候，
這種分佈在理性框架上的感性時刻，他每次都卡得相當準確。對於催生普通觀眾的淚腺，爾冬升導演有足夠的經驗。
這
部電影，
情感確實
看起來
很飽滿，整體看似乎也挺真誠
。
烘托感情，
當然是一部反映親情的電影，最應該考慮的因素。
只不過
，很可惜，
這也恰恰成了這部影片
可能唯一的優點
，儘管這樣的優點放在如此的題材裡，可能佔的比例很高。
但是，曾先森不得不說，
看完整部
這部影片
，
總顯得哪裡怪怪的。
觀影后，我想了一下，
其實原因就在於，
故事拖得太長，一些支線嚴重干擾了表達
。
這就使得這部電影
124
分鐘的時長，卻讓曾先森即便作為一個普通觀眾，都從心裡感覺到有明顯的懈怠感。
為什麼會出現這種情況呢？原因還是在於
故事層面
。
說到底，
這其實是一個90分鐘就能交代得清清楚楚的故事
。
舉一個例子，杜思珩小時候再怎麼鬧都可以理，語言不通加上不願相信被媽媽拋棄，面對陌生的一家人做出什麼反應都是符合邏輯的。
當她長大後，因為內心有那麼個心結，要回上海也可以理解，但是為什麼不和家裡說一句就逃亡一樣的出走呢？
這個細節，因為她沒說，影片確實自動生長出了至少
25
分鐘的戲，而這
些戲無非是再度加深母女感情，和生離死別的東西，很勉強
。
3
作為一部偏主旋律的命題作文，導演爾冬升用技術層面和標準解題的方式，算牽強地完成了這樣一部電影。
但這樣的電影，放在爾冬升導演從影
30
幾年的導演的電影序列表裡，只能算
一部勉強合格的商品，一次並未大失手的習作
。
他既不能體現爾冬升導演最擅長的邊緣人物的溫暖關懷，也不能提現他最拿手的社會調查性的劇本深度。
他的作品許多都與社會邊緣和底層相關
，這是爾冬升所有電影的底層架構。
1986
年，他憑處女作電影《癲佬正傳》初出茅廬，
花了幾個月的時間去閱讀資料、訪問社工，以瞭解精神病患者的真實處境；該片不僅獲得了第六屆香港電影金像獎最佳影片
、
最佳導演和最佳編劇
三個
提名。
之後，他憑藉《新不了情》、《烈火戰車》、《忘不了》、《旺角黑夜》等關注小市民的愛恨情仇的電影，轉拍黑幫寫實主義電影，也奉獻出《門徒》、《槍王之王》這樣的典型港片警匪作品。
而在這些電影中，他的主人公們往往有著天然的困境和內心的掙扎，以至於情感的昇華每次都很自然。而這部電影裡，這種本體故事裡的人物關係
處理得不夠簡潔，拖泥帶水
。
4
這部電影還太過於“真善美”，這種大愛，本就不是導演爾冬升擅長的主題。
而爾冬升在刻畫人物時純粹靠煽情，在敘事表意時太依賴於技術，最終他靠著自己經驗，以情感帶動敘事，完成了一個行貨。