2022收視高的10部港劇：除了《白色強人2》，你還說得出第二部嗎
文|令狐伯光
2022年已經進入9月已經幾天，這個暑期檔也已經正式結束。這個暑期檔的國產影視劇還是挺熱鬧的，電影上從開始的《人生大事》，再到《神探大戰》《獨行月球》《明日戰記》《斷橋》《新神榜：楊戩》，最後到文藝片《隱入塵煙》票房逆襲收尾。
國產古偶《夢華錄》《蒼蘭訣》大爆，《星漢燦爛》質量穩定。懸疑劇更是堪稱穩定輸出的一個假期，《庭外》《膽小鬼》《冰雨火》《罰罪》《消失的孩子》。哪怕是都市劇《玫瑰之戰》《二十不惑2》《歡樂3》等。
雖然質量和口碑有爭議，但是市場成績還是不好的。
這個時候問題就來了，電影好歹還有《神探大戰》《明日戰記》兩部作品，但電視劇一部爆紅的港劇都沒有，這個不如2022年的韓劇就不提了，甚至不如同年的臺劇。畢竟今年的臺劇還有《俗女養成記2》《機智校園生活》《正義的演算法》《華燈初上》等的作品。
2022年的港劇在內地播出，甚至本土播出的作品並不算少，像
《OPM》《940920》《青春訓練班》《金宵大廈2》《十八年後的終極告白2。0》《白色強人2》等等，可能除了《白色強人2》好點，另外的劇集都不行。
這些劇在香港本土火不別說，但內地觀眾應該99%聽都沒有聽過。那麼問題來了，現在的港劇為什麼這麼不能打了呢？
除了《白色強人2》，為何2022年港劇再沒有“爆款”
今年在內地有一定水花真的只有《白色強人2》，首先肯定得益於《白色強人2》口碑一直線上，香港職場劇質量過硬的招牌還在，國內網際網路上評價也是好評居多，其次還是因為《白色強人2》屬於“新港劇”。
因為這部劇不僅是以優酷、愛奇藝、騰訊等內地影片平臺與TVB、邵氏、寰亞等香港片方合力打造，因為在內地多個影片網站平臺也有播放。
不過，我們仍然能感覺到哪怕成績最好的《白色強人2》，這個熱度，人氣和播放量都沒法和內地小火的電視劇比較。言歸正傳，那麼現在的港劇為什麼在內地不火了呢？
港臺劇為何越來越不火？因為內地觀眾瞧不起的內地劇，崛起了
第一個原因是港劇不但在迅速衰落，內地觀眾瞧不起的內地劇卻在迅速崛起，它們已經填補了內地觀眾的空白。
這裡我提出一個問題。我們以前看港劇看的是什麼呢？我們喜歡港劇是喜歡什麼呢？
不同的觀眾肯定有不同的答案，但如果從經濟發展和文化娛樂來看很簡單。
港臺先一步進入了城市化，商業化。他們的文化產品表現出來的衣食住行的生活狀態，這些都是當時的內地觀眾喜歡的，並且羨慕的。
比如古裝劇，港臺那邊一直擅長的就是武俠劇，仙俠劇和戲說類作品，這個就是靠演員，劇本和武打設計在撐，服化道和場景爛到爆。內地雖然拍不出來，但內地有歷史劇和各類古裝劇，要說喜歡肯定是喜歡，羨慕就未必。
但都市劇呢？香港職場劇像《大時代》《天地男兒》《妙手仁心》等，像警匪職業劇《法證先鋒》《鑑證實錄》《談判專家》《陀槍師姐》等等。
當時的內地也有都市劇，但是因為城市化和商業化不行基本上就是生活劇了。像《渴望》《北京人在紐約》《金婚》《貧嘴張大民的幸福生活》等等。
警匪劇也有，像《中國刑偵一號案》《黑洞》《黑冰》等等，當然非常火爆的有《重案六組》《征服》，還有海巖劇更是火爆一時。
但我們仔細想想，內地警匪劇還是有當時內地的特徵，沒有港劇那種國際化，商業化的都市職場的高生活水平的感覺。
內地觀眾很嫌棄現在的內地劇，但整體水平相比現在的港臺電視劇不可同日而語。
比如古裝劇和以前相比公認的拉胯，但內地也有《風起隴西》，古偶有《說英雄誰是英雄》《星漢燦爛》和《蒼蘭訣》。
至於港臺古裝劇，港臺還有古裝劇嗎？
內地警匪劇題材、製作，內容和表達都上來了，《開端》《獵罪圖鑑》《膽小鬼》《冰雨火》《罰罪》，年初有些爛尾的《一閃一閃亮星星》和《江照黎明》等等。
要說差點的還是職場劇，《玫瑰之戰》《歡樂頌3》口碑都不行，好點的只有《二十不惑2》《超越》。但你仔細想想，內地也有年代劇《人世間》，生活劇《親愛的小孩》，扶貧劇《大山的女兒》，情景喜劇《破事精英》。《警察榮譽》總算是職場劇了吧，這部職場劇拍得好不好呢？
這些電視劇的背後是教育、交通、科技、人們生活水平大大提高，很多作品裡甚至開始同樣國際化的新時代內地狀態。而且題材和內容那麼豐富，製作水平也越來越高。內地觀眾連內地劇集都看不過來，還去看什麼港臺劇呢？
2022年港劇比起往年在走下坡路？港劇走的，早就不止下坡路
第二個原因是現在的港劇只有靠作品的情懷，還有和老牌明星的情懷吸引老一輩觀眾，但是然後呢？這就像音樂上週杰倫發新專輯，王心凌上綜藝一樣，這些老牌港臺明星積累還在，內地觀眾還有較深的情懷。
於是乎，這個老作品推出續集，或者翻拍老作品才能吸引觀眾去看。
至於新作品嘛，除非是內地禁忌的題材拍不了，港臺那邊拍了質量口碑還爆棚。雖然因為沒有引進內地影片網站，這個火爆的程度有限，但好歹還是能吸引網際網路年輕群體。
而且這幫人愛到處吹，如果真是優秀作品會到處吹，從小圈破到大圈也算爆紅。
典型的例子就是前幾年的臺劇《想見你》《我們與惡的距離》，去年小火一把的《火神的眼淚》《逆局》《華燈初上》等。
港劇嘛就是像《金宵大廈》
《降魔的》
《凶宅清潔師》這種作品。
而且《我們與惡的距離》《華燈初上》和《逆局》還有內地觀眾都認識的知名明星參演了，《想見你》《降魔的》這種才算是新劇火出了圈。
港臺年輕明星內地觀眾都不認識，作品也只有憑藉逆天口碑火出了圈層，內地觀眾聞名才有可能去看看。
這就好像現在內地比較糊的明星出事會上熱搜討論好幾天（徐開騁，張天愛和古力娜扎的事兒），現在的香港頂流姜濤內地觀眾都壓根不認識，更別說他出什麼事討論了。至於像王鶴棣那種新晉男星頂流，港臺現在哪有這種年輕明星。
2022年一部爆紅港劇都沒？港劇的未來應該何去何從
港劇和香港電影的衰落時間基本一致，明明我們感覺2000年到2010年這十年港劇還有很多經典，但到了2010年後，可能不關注的只聽過一部《使徒行者》系列，再要提你就是找不出來了。
《使徒行者》能在內地爆紅雖然是它自己拍得好，也因為有2014年《使徒行者》在內地大火過後，2015年《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》這個檔案出來。
2017年才有《使徒行者2》《盲俠大律師》《再創世紀》等合拍港劇進入內地市場，後來又合作了《溏心風暴3》《使徒行者2》《宮心計2》等作品。但又是上面說過的問題，仍是經典情懷和老牌演員情懷這套，真正的新人主演的電視劇少之又少。
說了很多人可能不信，港劇的方向應該是轉向內地的正午陽光的模式，專做口碑電視劇，然後在各衛視、網路平臺播放，並且培養自己的新人導演團隊，還有新時代產業鏈還有希望。
但目前來看港劇連臺劇的模式都不如，連知名老人帶出新人似乎都沒有做到。
這裡舉一個簡單的例子，自從《使徒行者》以來，在內地播出的港劇數量不少吧，那麼有沒有捧出某個知名香港新生代演員？答案是就沒有，臺劇那邊《想見你》好歹捧出個許光漢對吧。
任何行業沒有年輕人，也就沒有未來。
2022年一部港劇都沒有火？港劇的時代，早就已經結束了
我認為TVB早就應該轉變思路了，因為現在國內的電視受眾群體（年輕人），基本上和TVB潛在的受眾群體重合率很低了（老人），這種情況下， TVB就別抱著電視臺這個平臺了，應該在網路這塊下下功夫。
比如和國內的三大，多執行緒平臺合作，初期可以把版權廉價出售，或者和一些老劇的版權繫結，在網路平臺上推廣TVB的新劇。先做推廣，推廣出一定知名度和流量的時候，再來談版權的價格。
可惜，TVB沒把自己當作一個製作公司，而是以一個電視臺的思維在運作。自然的確就不怎麼火了。另外，埋堆堆不火，也是TVB運營方面不重視的關係，這個APP幾乎完全沒有推廣不說了。
最重要的是，手握一堆經典港片資源卻沒有靠壟斷版權來引流，你要麼像湖南衛視一樣，直接壟斷自己的製作內容的版權放到自家的APP上，這樣引流的效果肯定比現在強。要麼就靠著這些內容的版權去和幾大影片平臺談合作，推廣自己的新劇。
結果TVB這2條路都不走，現在年輕人追劇誰還看電視啊。TVB其實如果走網劇的路子，把新劇的版權賣給國內的影片平臺，完全沒必要糾結什麼電視臺黃金檔的問題。
不過TVB一直沒有這方面的行動，不知道是那些網路平臺看不上TVB，還是TVB不想走網劇的路線。
人家港劇自己都不急，有情懷的內地觀眾急也沒有什麼用。
當然，如果考慮兩岸三地現實因素的話，港臺的老人和年輕人好像也不是同一個物種，港劇現在這樣似乎也挺好的，進來一部新人主演的港劇要是有問題呢，嘖——
