這位承前啟後的相聲大師，離開我們整整15年
15年前的今天，2006年12月20日，相聲大師馬季因病去世。馬季是中國相聲史上承前啟後的關鍵人物，一生創作和表演過太多經典作品。
馬季最早表演的是一系列歌頌型相聲，包括《畫像》《找舅舅》。1973年，在那樣一個特殊時期，馬季和唐傑忠表演了相聲《友誼頌》，對相聲復甦起到了至關重要的作用。七十年代末到八十年代，馬季又創作表演了《多層飯店》《百吹圖》《特種病》《一個推銷員》《五官爭功》等膾炙人口的相聲。馬季一輩子創作表演過300段相聲作品，教出的徒弟包括姜昆、趙炎、劉偉、馮鞏、王謙祥、李增瑞等。2006年12月20日，馬季因病在北京去世，享年72歲。
在馬季先生去世15週年之際，讓我們一起回憶一下他的經典作品。
01
先說說我最早聽馬季的一段相聲吧，那就是《五官爭功》。
我家第一臺電視是1986年買的，趕上的第一個春晚，就是1987年那屆，馬季那年表演的相聲就是《五官爭功》。而且還不僅是在春晚上聽，春晚之後我爸買了一臺不帶廣播功能的錄音機，還買過一盤兒磁帶就是1987年春晚的節選，那裡有兩段相聲，一段是侯耀文石富寬的《打岔》，一段就是《五官爭功》。
隨後的好幾年裡，這盤磁帶我反覆聽過很多遍，《五官爭功》差不多到了，你說上句我能接下句哪怕不是包袱兒的地步。而且一邊聽，還能想起來馬季帶著劉偉馮鞏他們，在臺上你一句我一句表演時候的狀態。另外，儘管這個相聲諷刺的意味很強，就是諷刺那些見榮譽就自私自利的人，但因為他們扮演的是眼睛鼻子耳朵這些五官，所以對於當時我這個小孩子來說，聽上去還是非常容易理解的。
馬季老師表演過的相聲太多，膾炙人口的經典段子也不少，在這裡沒有辦法一一列舉，僅合作過的搭檔就包括劉寶瑞、郭啟儒、郭全寶、李文華、唐傑忠、於世猷、趙炎、劉偉。
02
說說我心目中最為精彩的馬季相聲，按照時間順序，首先說說《找堂會》。
這是馬季和劉寶瑞一起說的。聽聲音就能聽出來，那時候馬季的聲音還比較稚嫩，也就二三十歲的樣子。還得往回說一點點，1956年馬季參加曲藝比賽獲獎，馬季當時是有意仿學了侯寶林的聲音的。你聽後期他和趙炎的那些相聲，聽不出來馬季的聲音和侯寶林有什麼相似之處，但你聽他早期的一些錄音，確實帶有點兒侯寶林的神韻的。
說回《找堂會》。這裡面馬季的聲音雖然稚嫩，但是他的表演其實已經到一定水平了。他演的是一個有著豐富社會經驗的人，還要拿相聲演員開玩笑，所以不能讓自己顯得年齡太小，演出來顯得這個人還比較成熟。
這就要說到馬季的語言模仿能力。《找堂會》裡邊馬季自始至終說的都是方言，是哪兒的方言呢？相聲裡講的話叫深武饒安，也就是河北的深縣武安饒陽和安平，這也是傳統相聲裡最為常見的方言。其實這也就是那麼一說，因為說這些話的人物一般都要露怯，具體說哪裡人容易得罪人，所以其實這也是個泛指。
除了說這方面的方言，馬季還擅長說唐山話、山東話、上海話，廣東話，語言模仿能力是非常強的。最後還要說，《找堂會》是傳統相聲，很多相聲演員都說過，但目前我們聽到的最為經典的，就是馬季和他的老師劉寶瑞這一版。而且除了馬季的逗哏，我們也可以聽聽單口大王劉寶瑞，在捧哏上當時已經到了什麼樣的程度，這可不是隻會說《珍珠翡翠白玉湯》的劉寶瑞。
03
接下來說說《找舅舅》。
這是馬季老師歌頌型相聲的代表。現在一說哪段相聲是歌頌型的，就意味著過於正能量，都是喊一些口號，只是讓你鼓掌，沒什麼笑點。但你看這段《找舅舅》，幾十年以後再聽還是能笑出來。它其實就是反映新中國成立後，包頭這個地方的巨大變化，但它還是編了一個比較曲折的外甥找舅舅這麼一個故事，讓人一邊感受到城市的變化，一邊又能很舒服地笑出來。
在當時雖然是新相聲，裡面說到的事兒也都是新事兒，但馬季使用的技巧又有傳統相聲的影子，比如最典型的三翻四抖。比如那段兒，第一天去軋鋼廠，一個車間從這頭走到那頭走倆鐘頭。唐傑忠說，對，工廠太大。那天上那焦化廠，由焦爐到辦公室，騎腳踏車去的，對工廠大嘛。那天我們去機械廠，從南門坐汽車，三天楞沒到北門。啊？這懸了這個，南門坐汽車三天沒到北門兒？嗯，它中間挖溝過不去啊。馬季的很多相聲包袱兒，甚至相聲結構，其實都得益於傳統相聲，但他又不拘泥於傳統，寫出來那麼多好的新相聲。
04
再說說七十年代末的《多層飯店》。
這是馬季老師一段諷刺型。如果說新中國成立以後的十幾二十多年裡，馬季老師說的都是歌頌型相聲，那從七十年代末到九十年代，他的諷刺型相聲就佔大多數。
《多層飯店》是早期的代表作品，但它和七十年代末同時期出現的，反映文革的那些諷刺型作品不一樣，它諷刺的其實是新現象，就是機構臃腫人浮於事。不過《多層飯店》的諷刺手法又不是直給，比如直接透過模仿言行，塑造出一個遭人恨的形象，而是創造出200多層的這麼一個飯店，一個比較荒誕的地方。而且觀眾在聽的過程中，也不用總是在想哪裡進行了諷刺，因為它的包袱兒是足夠多的，觀眾一邊聽一邊樂就完了。
如果說《找堂會》能讓人看出馬季的語言模仿能力，透過這個又能看出他嘴皮子多利索，因為這裡面有不少小貫口，就是填表的時候需要填各種專案，馬季說的快而不亂，而且說完那段話最後的落點，還得是一個包袱兒。
05
再說說八十年代風行一時的《百吹圖》。
這是聽上去非常過癮的節目，儘管它的緣起也是諷刺那些誇誇其談的人，但不可否認的是它的娛樂性還是非常強，對觀眾來說，笑就完了。這段相聲是典型的哏作品，也就是逗哏捧哏臺詞的量差不多，而且各有包袱兒，所以這裡面也顯現出趙炎的本事，不止突出馬季一個人。這裡有不少驚人之語，也有神來之筆。
馬季趙炎當年曾經在很多地方都表演過這段相聲，每次演都效果很好。而且，正是因為這段相聲效果好，很適合參加那時候各地的商演，也就是走穴什麼的，而且它篇幅又比較短，詞也比較容易記，所以後來全國很多相聲演員都演過這段相聲。那時候本來版權意識就不強，相聲在這方面更是落在後面，所以才出現了全國相聲演員爭相表演《百吹圖》的局面。
最後還要說一句，這個相聲的，也就是上嘴唇挨著天下嘴唇挨著地，吹牛的人就不要臉啦，這個包袱兒的源頭是古代民間笑話，當然不是馬季直接借鑑，他應該是從傳統相聲裡借鑑來的。
06
再說一段群口相聲《一僕二主》。
這是三個人說的群口相聲，馬季、趙炎和王金寶。王金寶不是專業的相聲演員，更多是從事相聲的幕後創作，馬季的好幾段相聲，他也都參與了創作。《五官爭功》裡扮演鼻子的也是他。
這段《一僕二主》，也是典型的諷刺型作品，有點兒像高英培和李伯祥都說過的《兩面人》。但它的表演效果更好，表現出一個人面對兩個人，而又不知道誰官大官小的時候，出現的那種喜態和醜態。
這段相聲的最高潮是在倆人問馬季情況的時候，先是說自己姓什麼，靠領導決定，然後再說自己多大了，一會兒八十，一會兒十八，再說自己是男的還是女的，是男是女看領導需要，然後說血壓是高是低，最後說生日是六月還是臘月。
這段相聲除了讓人大笑，裡面涉及到的一些人的嘴臉，其實打工人在工作中是能看到的，只不過不像那麼誇張和明顯罷了，有的人也是醜態百出。
07
還要說一個小段兒《一陣風》。
馬季用唐山口音說到風城這麼一個地方，颳風的那個風。為了身體健康，它說到的在風城刮的這些風，其實當時在全國很多地方都刮過，比如打雞血，甩手療法，喝自來水兒。現在一說打雞血，其實是一種修辭，說一個人跟打了雞血似的，就是說這個人積極性很高很亢奮。但是在八十年代雞血療法是一種使用比較普遍的民間療法，尤其老幹部們愛用，還得是小公雞的鮮血，直接打進人的血管裡，現在想想這有多麼可怕。
從八十年代開始，人們更加註重身體保養，但方式總是不得法，一些手段在全國陸續流行起來，但都沒什麼科學依據，很多可以說都是偽科學。這方面《我愛我家》的賈志新也說過正在練氣功的老傅，“您說您這輩子什麼邪沒信過？啊？打雞血吃醋蛋喝紅茶菌，做甩手操爬行運動倒立療法，您是一樣兒沒落下”。其實在那之後直到現在，一些沒科學依據的養生方法還是存在的，詳見家族群裡橫飛的各種養生文章。
08
除了這六段相聲，我再點一些比較欣賞的馬季相聲的名字，比如他和劉寶瑞合說的《拔牙》，和郭啟儒說的《打電話》，和唐傑忠說的《北京之最》《彬彬有禮》，和於世猷說的《勞動號子》，和趙炎說的《哭的功能》《特種病》，還有春晚上一段群口相聲《訓徒》。他給劉偉捧哏的那段《送別》，也算不錯。當然也不能忘了，他一個人在1984年春晚上表演的《宇宙牌香菸》。
在馬季先生去世15週年之際，你能想起他的哪些相聲嗎？