“歸國四子”回國後處境如何？看完就知道了

從吳亦凡拉響歸國的第一炮逐漸開始，鹿晗、黃子韜、張藝興相繼歸國發展之路，被別人稱之為“歸國四子”。

在其中，吳亦凡在資源層面一馬當先，鹿晗打開了總流量紀元，黃子韜獨闢蹊徑“表情包黑紅”線路，張藝興利用極限挑戰2聲名遠揚。

當觀眾們早已透過持續霸屏的綜藝、熱搜榜瞭解了你以後，如何保持神秘感，變成了一個隱藏的難點。

因此，本來甚少來往的四人都逐漸開始產生了互動交流，兩組合體的新聞報道也到了熱搜榜，吳亦凡甚至於和鹿晗相互合作了一首最新歌曲。

但是這都抵禦不上一個演藝圈預設設定的發展趨勢，當偶像明星變為熟悉的臉孔以後，要是沒有印象深刻的著作創下新的高峰，接下去便是人氣值下降，降低到一般明星待遇的階段了。

過去的六年裡，演藝圈又填補了許多 新生力量，歌星層面有華晨宇、毛不易、周深等衝鋒在前；

知名演員層面有彭于晏、井柏然、歐豪等初露鋒芒，能讓超級偶像們充分發揮的地區只能是綜藝了。

從歸國四子自己身上，大家也可以看到，一個超級偶像要轉型發展需要面臨多少的磨練。

超級偶像是金字塔式塔尖的流量，資本當然會把這些人往利潤最大化層面利用。

因而除開各種產品廣告以外，總流量巨大的綜藝和贏利顯著的影視作品，全是她們發展之路的大方向。

但那樣四處奔波地趕戲，最終當然除開錢，什麼也沒法在自己身上留有。

素人成名的毛不易藉助對人世間的深刻的感觸，一首《消愁》唱哭千萬觀眾們。作為才藝卓絕的創造型歌星，他有著一批忠粉和廣泛的路人緣，大家能從他的歌裡聽得出自身的日常生活；

成名很多年的張傑，迄今仍在試著不一樣的流行歌曲風格，全新的個人專輯《未·live》是中國第一張以“MIX-POP”為風格的個人專輯，不但是實實在在的白金銷售量唱片，還得到了業內外人員的一眾五星好評。

他從來不稱作他的關注者為粉絲們，反而是歌迷。

而他堅守的歌星這一身份，他也的確擔待得起

另一方面，大家見到鹿晗在奔跑吧兄弟裡呈現自身討人喜歡傻乎乎的“傻狍子”一面，卻記不得他在影片裡的人物角色；

大家被黃子韜的各種各樣表情圖和直爽講話逗得開懷大笑，卻從來不關心他下一張個人專輯的蹤跡；

大家熱衷探討吳亦凡長胖了沒有，卻不清楚他斟酌了自己的個人專輯好長時間，還是直至粉絲們刷榜，圈內人才如夢初醒；套入一句李誕吐槽張藝興的話，話糙理不糙。

想讓自身的歌曲代表著華語樂壇走向世界，最先要讓自身的歌踏入華語樂壇世界。

更是由於名與利迷人眼，因而致力於做一件事的人，才看起來這般寶貴而非同凡響。

從這一視角上說，吳亦凡利用自身極大的流量推動中國嘻哈音樂的發展之路，的確非常值得讚譽。

由於在那時候看來，這徹底是一件出力不討好的工作。放著上幹萬的演員片酬不拿，去為一個小眾音樂撐門面？沒有哪一個聰明的商人樂意那麼做。

大家不用讚譽吳亦凡的成功，而應當讚譽他的英勇和激情。

黃子韜針對他的歌曲也是用心投入了大量心血的，可是卻基本上沒有一首歌湧起浪花。除開歌曲自身的水土不服情況以外，還應當探討的是歌曲自身的曝光率和閃光點。

憑著表情圖爆紅的黃子韜在綜藝和喜劇片上都遊刃有餘，可是在狹小的樂壇裡，他並沒有為他的歌曲謀取到充足的生存環境。

從毛不易和華宇晨的發展之路看來，經典歌曲始終都是有銷售市場。

但是黃子韜的歌曲並不具有充足的流傳度，既不象吳亦凡的《badgirl》一樣淺顯，都不像華宇晨的《齊天》一樣旗幟鮮明，歌曲歌詞和節奏都較為沒有記憶的點，因而他的勤奮並沒有獲得相對的回饋。

更恐怖的是，大家早就把他作為搞笑藝人黃子韜了，如果不奮鬥比平常人大量的奮鬥，大家是並不會在乎一個綜藝偶像的歌曲的。

這一窘境以前也被小S坦言過，當一項工作的光環很大，是會無情的遮蓋掉他別的方向的努力的！

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