青綠山水畫技法解析：畫水、點景

2．畫水

水本無常形，更無常勢，卻因所處環境、地勢的不同可以呈現出千變萬化的造型與姿態，如水口瀑泉、溪澗急流、平湖微波以及巨浪卷湧，等等，因此根據所造畫境的需要配設相應水法，可增強畫面的生趣與詩意。在大青綠中，水的畫法常見有兩大類：

平湖類：最具代表性的畫法有魚鱗紋和網巾水兩種。平湖水紋的勾法要在勻平中見生動，用筆要靈動和穩鍵相結合，線上構塑造上，以古法為則，法多精整，尤以唐宋法為範模。魚鱗紋用上弧線勾寫，意態高古且圖案性強，是唐人及以前的面目（見圖一）。網巾水用下弧線勾寫，較之魚鱗紋更為生動，是五代、兩宋以後的面貌（見圖二）。具體繪畫過程中，用筆橫出並作上下弧形勾寫，尤貴腕力勻活，更要注意短弧線起伏的輕重銜接，使波紋產生出生動和諧的韻律感。畫近水要波紋起伏明顯，畫遠水則要波紋起伏漸平，直至無波。波紋組織上還要注意適當利用留白將連綿成片的波紋自然斷開，以構成主次呼應與虛實對比。此外，近水及細浪的刻畫，還可在波紋間陰陽處靈活新增短線，以達到強化體積感與空間感的效果，同時也在借深入表現所產生的線構之疏密、聚散中獲得節奏韻律的形式表達，故而，短線的加勾著眼點應在全域性。另外，在水與岸的關係上，古法中常在水岸之間設一道白線，既緣於自然中岸邊多回浪的原理，亦可增加畫面的裝飾感與美感，當然，白線當有虛實，自然大度才顯生氣。

圖一

圖二

流漾類：流水的勾法先按造境的需要創設出水的流向及其掩映斷續、落疊高低、鬥折急緩等位置和勢態。水急勢大，線構以斜勢長線為主，兼搭湧浪的短線勾寫，以碎破整，用筆爽利圓活。具體勾寫過程中，意要安，筆要緩，腕要活，此為要領。山澗中多亂石，水必激石飛濺，因此勾線時長短、疏密、收放、圈轉、方圓，等等，皆要因機靈活處理，尤需注意亂中要有序，有取捨收縱才會有韻致。此外如畫中設兩處以上水口，或水口中水柱數柱並行落下，均要有大小、主次的變化和安排（見圖三）。漾流勢態平緩，相對魚鱗紋和網巾水的勾法更復雜一些，從線構上分析，既要線群平順成面，又要有主次流勢，同時在弧線張弛婉轉的勾寫中，一要長短配搭、有松有緊，以顯節奏，二要線上群平整的前提下，線性圓活舒展，這種勾法重在氣勻腕活，以心代筆，其中虛實、緩急既要穩準，又要順勢隨機應變（見圖四）。

水的染法與水墨畫法無異，冷暖與色度依環境和諧而配設。用筆上應當順其勢，或勾點勒寫，或輕拂淡刷，爽活雅緻為要。通常以水色染制，色不礙線，只從豐潤的角度增加韻致的感染力。

圖三

圖四

3．點景

山水畫的點景主要是意境表現的需要，是依相關題材、內容、情節點綴相應景物，以突出主題、增加情趣。無論舟車建築，還是人和動物的點寫，從內容到形式均要與作品品位相協調，與地域風情特徵相照應。

點景部位在作品中常常是畫眼，面積雖小卻是敏感處，因此，其位置經營與畫法處理都是畫作構思中的緊要處。雖然如此，作為山水畫點景，景物的塑造卻不可以過分著意刻畫，使點景獨立於畫面外。山水畫的暢神達意主要依賴於全域性的協調，從總的氛圍營造中得以體現。因此，點景的繁簡、隱顯以及筆調均應控制在總體關係之中。這種控制在立意階段的繪製設計時即應開始著力，並貫穿各繪製程式，各環節稍有鬆懈便可能失控，工筆畫的作業製作性強，尤當重視。景的隱顯處理在顯露中有鮮明的導向，而在隱藏中又有自然含蓄且意蘊無盡的塑造目的。

從格調上看，青綠山水中的點景宜明快簡潔。舟車建築類點景著重在經營位置，尤其是與環境的整體關係，其內容的主次、安排的聚散等方面是頭等重要的，線構不宜過緊，尤其要抓大關係、大結構，不可泥於細節；人和動物的神情全在動態的凝鍊與概括上，繪畫中要以在簡潔的基礎上適當對動態或姿態的誇張塑造為其要領。此外，組合中的主次、顧盼、呼應以及與環境的關係同樣要有所講究。作者：段七丁