“頓挫力”讓王一博在表演上，先專注幹好一件事，再尋求突破！
《菜根譚》第一卷：“道者應有木石心，名相須具雲水趣。”
大致意思：凡是進德修業磨鍊心性的人，必須有一種木石般堅定的意志，若對外界的榮華富貴有所羨慕，那就會被物慾所困惑；凡是治理國家服務民眾的政治家，必須有一種宛如行雲流水般的淡泊胸懷，假如一有貪圖名利的念頭，就會陷入危機四伏的險惡深淵。
《風起洛陽》中關於百里弘毅的描述是這樣的：
工部尚書之子，神都第一名饕，木石之心，異稟之人。
在劇中，“木石之心”被用於形容百里弘毅專注於自己喜歡的美食和百工之術上，對功名利祿、美人嬌妻等皆視而不見。這反而使得他在世俗眼裡，顯得不通人情世故，而且冷酷無情。
其實，他就是那種外表看似不通人情，冷眼看世，實則
只是不願把精力浪費在他認為不值得的人和事上，並非無情之人。
百里弘毅的冷淡感與王一博本人，從某種角度來說，還真的是挺相似的。這大概與一直都有人說王一博具有“頓挫力”這點有關吧！
用渡邊淳一的話，“鈍感力”作為一種為人處世的態度及人生智慧，相比激進、張揚、剛硬而言，更易在目前競爭激烈、節奏飛快、錯綜複雜的現代社會中生存，也更易取得成功，並同時求得自身內心的平衡及與他人和社會的和諧相處 。
言下之意，“鈍感力”的強弱似乎決定了個人意義上的成功與失敗。那麼王一博的“頓挫力”來自於何處呢？看看他曾在採訪中的回答，就可以窺得一二。
問：“有沒有壓力特別大的時候？”
答：“還沒有，反正我心挺大的。”
心大的人，會看淡很多事情，自然也就對很多事情“無感”了。其實沒有那麼多事兒值得“有感”，耿耿於懷又能如何？壓力誰都有，要積極努力去面對化解的，還是自己。
問：“如何化解挫敗感？”
答：“小事兒都不太放在心上，大事兒的話可能心比較大，可能很快就忘了。”
對挫敗都持“鈍感”的人，就不容易被挫敗裹挾，只會一心一意朝前看。現在是過去的結果，那麼現在必將是未來的起點，何不努力做好現在？
從一些節目和採訪中可以看出，王一博本身的性格就是一個不急不慢，坦誠耿直，挺有自己想法的人。也可以說，從小就是一個“犟”小孩，現在就是一個酷仔。
但凡自己喜歡的，他就會不管不顧地全情投入，只要是自己認定的，就會堅持到底。
耿直也不是他的“人設”，而是真實性格！有人評價他說，
他是一個守得住自己的明白人，冷淡但一點都不冷漠。
所以他的演繹中，帶著自己的屬性。不愛說話的王一博本人，經常看他就是一副淡淡的、面無表情的樣子，說難聽點，就是有些人愛用的“面癱”。
此番出演擁有“木石之心”的百里弘毅，和他本人有些像，就是大家常說的“本色演出”，面無表情。
早前在VOGUE FILM 的採訪中，王一博就曾簡單的描述過自己的表演方法：
每個人情緒中都有那個點，只不過要找到，然後放大並貼合角色。
在劇中，百里弘毅不通人情世故，是一個為人處世上帶有稚氣和莽撞的成長型角色。
他無意仕途，隨心灑脫，被人敬而遠之。在專業上他天賦異稟，一直醉心於書、術與美食之間，頗有建樹。
但在為人處世上是有“缺陷”的，可以說人情世故於他而言，都是可以忽略不計的。他只要說想說的話，做想做的事兒就行了，完全不顧忌世俗眼光、人情往來。
也許，王一博就是在角色中找到了與自己相似的點，給人一種“本色出演”的感覺。當然演員和角色具有一定的適配度之後，就要看演員對角色的塑造能力和呈現方式了。
坦白講最初幾集，我也是持著觀望的態度在看他的表演，因為他面對的對手是黃軒這樣有張力的實力派演員，很容易被對方壓住，在臺詞功底上，他也顯得有些弱。
但隨著劇情的推進，百里弘毅在失去父親的庇護之後，透過與“查案3人組”、夫人柳然在做事和生活中的矛盾與磨合，慢慢地打開了“情”這一竅。
這個人物開始逐漸鮮活起來，慢慢感覺到他是在用傾向於深沉內斂，自然流露至水到渠成的方式在呈現著一個工科男成長的過程。
在情感爆發的橋段表演中，他的臺詞也較之前有了不小的進步。其實，仔細聽王一博的聲音，發現是很好聽的低音，下一番功夫，聲音搭配自身的氣質，應該會給表演帶來很大的突破。
毋庸置疑，和實力派演員相比，非科班出身的王一博，資歷尚淺，跨界當演員也顯得不那麼專業。但在這部劇中，我看到了他的成長，至少他將我代入了百里弘毅這個角色裡。
其實，在與自己適配度高的角色中學習和成長，對目前的他來說，未嘗不是一件好事。而“鈍感力”，對演員來說也是不可多得的能力，會讓人更專注，更專注於表演本身。
先專注幹好一件事，再尋求突破，對於一些人來說，就是一種捷徑！
何況是“對錶演非常有野心”的王一博呢！
