揭開詩聯“隔景”的迷霧，讓詩眼豁然開朗
關於詩聯“隔景”的問題探討
文/艾曉東
#曉東詩話#
詩聯界對
“隔景”尚無統一的定義，《聯律通則》中也未提到“隔景”概念。然而在詩聯的點評中，又經常出現“隔景”二字，讓初學者一頭迷霧、迷惑不解。
曉東詩刊
《今日對聯》欄目，五年來共發表了
500
多期、
近萬幅對聯作品。
下面就
“隔景”問題，談一下個人不成熟的認識，若有不妥，歡迎留言參與討論。
首先，“隔景”這一說法，是有適用範圍的，只適用在“寫景”的作品中。
而寫景又分為
“小景、近景、大景、遠景”。
有些作品中雖然有
“景”，但寫“景”不是作品的主題，而只是“
借景說事、借景說理、借景抒情
”，
此類作品就不存在“隔景”問題了。
【小景、近景】
詩（聯）是一幅畫，指的是寫景的作品。
一溪水淺梅枝瘦；四野雲酣雪意驕。
這是一幅
冬末春初
的畫面，是小景、近景，上句有
梅
、下句有
雪
，合情合理。但如果把梅枝，改成桃花：
一池水淺桃花笑；四野雲酣雪意驕
。
上句
“桃花”
是春天的景，與下句
“
雪意
”不在同一季節，不在同一畫面，
隔景了。
在同一時間、同一地點（小景、近景）
，
桃花和雪同時出現
的機會很少。
【層次、角度不同的“大景”】
江南水暖桃花笑；塞北雲酣雪意驕。
同樣，上句有
桃花
、下句有
雪意
，但這
並不隔景
，因為這是站在全國範圍的
“
大景
”（角度）看風景。春節期間在我們老家（廣西）桃花盛開了，而這時的東北地區還大雪紛飛。所以，
在同一時間的不同地點，
出現了不同景象，這種景象是合理的，這也不叫
隔景。
【拉長了時空的“遠景”】
春風
坐處無人伴；
秋月
行來有影隨。和：
春日
半晴花照地；
秋風
入夜雁連天。
這兩句
，
分別都有春、秋兩個不同的季節，
是
作者在同一地點的不同時間（季節），看到了不一樣的景色，這是
拉長了時間空間的“遠景”
。句裡的
“
春風、秋月”，“春日、秋風”就不算是隔景了。
同樣道理：
早
黃楊柳漏春信；
晚
翠枇杷凌歲寒
。
這一句是寫一天（早、晚）的兩種景色，而不是某一時間的景色，也是
拉長了時間段的“遠景”，
所以
“早、晚”
景色寫在一起，當然也
不是隔景
。
【借景抒情】
春
愁不逐楊花散；
秋
恨還同桂影生。
秋水隔人猶有恨；
春
山得伴更何求。
方忻嫩綠成槐
夏
；又愛輕寒作麥
秋
。
這三句
雖然有春、秋、夏之景
，
但這
是
“
借景抒情”的作品，所以雖然有不同季節的景色，也談不上隔景問題。
【借景說理】
秋稻
水乾還築圃；
春蠶
桑盡欲鳴機。
桃紅李白難經
夏
；海碧山青不計
秋
。
蒲團看釋千回
夏
；楸局觀成幾度
秋
。
這四句
雖然有春、秋之景
，
但這
是
“
借景說理”的作品，所以也談不上隔景問題。
【借景說事】
春
深甘雨桑麻長；
秋
霽西疇黍稻收。
辭家去日逢
初夏
；買棹歸時及
早秋
。
藤蘿滿徑疑無
夏
；泉石當軒蚤有
秋
。
這三句
雖然有春、秋、夏之景
，
但這
是
“
借景說事”的作品，所以也談不上隔景問題。
綜上所述，“隔景”問題歸納如下：
1、“隔景”之說有適用範圍，
是指“寫景”的作品存在的問題。
借景說事、借景說理、借景抒情的作品，
不
存在“隔景”問題。
2、
“隔景”是指在某一時間、空間內，出現了不協調、不合理的景象。有小景、近景、大景、遠景之分。詩聯作品是否
“隔景”，由時空關係來決定
，不能一概而論。
3
、“隔景”與“隔意”是有區的。“隔意”下次再談。
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