還記得白玉川《蓮花爭霸》嗎？27年前的第一代中性女神塔琳託婭！
少年時，我們嚮往那樣一個“江湖”，佳人心動，美酒暢懷，俠客抽刀，肝膽相照；
青年時，我們尋找那樣一個“江湖”，三兩好友，丹誠相許，雄心勃勃，意氣風發；
中年時，我們讀懂那樣一個“江湖”，紅顏白髮，兄弟反目，人心難測，青春易度；
在我們這一代人的心中，
都有一個不老的江湖夢，
那是金庸筆下的《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《天龍八部》，古龍筆下的《多情劍客無情劍》、《絕代雙驕》、《楚留香傳奇》……
激揚的文字與經典的影像塑造了我們對武俠的最初印象。如果問起令人印象最為深刻的武俠電視劇有哪些？那麼九十年代的人一定會有《蓮花爭霸》這個答案。
而談起其中令人印象最為深刻的人物，則少不了“白玉川”這個兼具了男子帥氣和女子美色的魅力形象。
《蓮花爭霸
》講述的是在江湖上最大的兩個勢力南宮世家和飛鷹堡日漸壯大並且劍拔弩張的背景下，主角殺手沈衝投靠了南宮世家一把手南宮俊，捲入了一系列江湖紛爭。
最終發現原來一切都是白玉川的策劃，打破了白玉川練就“
蓮花神功
”，顛覆南宮世家，霸佔南宮蝶的陰謀，將之殺死，與南宮蝶歸隱江湖的故事。
這部劇改編自古龍的《流星蝴蝶劍》，
也融合了金庸的《笑傲江湖》中的部分人物設定，武術動作招式凌厲，音樂配曲恰到好處。
再加之是新加坡廣播電視局與山西電視臺合拍，許多攝影實地取景，可以說是博採眾家之長，雜糅之下反而給人最大的驚喜。
公子玉成，白璧微瑕
白玉川本是一個孤兒，後來被南宮俊收養成為其義子，憑藉其過人才智和絕高武功，協助南宮俊處理南宮世家的大小事宜，成為南宮世家的二把手。
在外人看來，
白玉川白公子，一襲白衣，風度翩翩
；待人接物，彬彬有禮；武功招式，都屬上乘；身居要職，頗得器重。
他會在南宮俊因為嫌棄親兒子莽撞衝動不帶南宮劍出去行動的時候，勸慰南宮劍他“
鎮守大本營
”的重要意義。
他會在南宮蝶埋怨爹爹不在乎母親的時候，告訴南宮蝶南宮俊為了這個家庭付出良多以緩和他們的關係。
他會哪怕身居高位也會記得和自己同為孤兒的朋友在相遇紀念日一同喝酒；他有一直自己親自下廚做飯的習慣，就是為了讓自己記得
"當初這一碗飯是老爺子賞我吃的"
。
他有著最為光鮮的江湖子弟形象，但他並不是什麼光風霽月的濁世佳公子，其實他敏感多疑，有著頗為深沉的心機算計，叫人很難看透。
比如他會因為南宮老爺子礙於名門正派的作風不好明著對付勢力急速擴張的飛鷹堡，而自己私下裡買兇殺了飛鷹堡一個堂主以示警告。
他看上去感恩南宮俊、珍惜與沈衝的友情、甚至會為了南宮俊收服的手下之死不顧自己的傷勢想去報仇，
但他也親口說：
“我從小就是一個孤兒，早就學會了自力更生，更明白凡事都要靠自己，親情、友情、愛情，對我來說都是不真實的，我這一輩子只相信權利。”
如果說他敏感多疑、不擇手段勉強算是成長經歷所致江湖人的保護色，那麼他對南宮蝶的執念則成了他走向悲劇的導火索。
人在江湖，身不由己
白玉川一個不相信愛情的人，卻渴望著小蝶的愛，“小蝶，這些年我為南宮世家做這麼多事，一切都是為了你……我發過誓，我願意為南宮世家做任何事，只要能讓我照顧你，可以留在你身邊”。
但並不是所有的付出都能換得真心相待，
小蝶拒絕了白玉川的追求
，周旋在其他的男人之間。
這是白玉川異化的開始，他戴上了面具，卻反而露出了自己不為人知的陰暗一面——他將與小蝶接近的男子都殺了，小蝶見一個“喜歡”一個，她“喜歡”一個他殺一個。
白玉川走向極端的愛反而讓小蝶更加地厭煩他，恨不得避之三舍。
於是白玉川最終強姦了她，
得不到她的心那就得到她的人。這愛而不得化作了孤注一擲般的偏執。
外在的阻力是白玉川異化的巨大推手——南宮俊並不同意他和小蝶在一起，甚至給他安排了和其他女人的親事。
既有出於對小蝶意願的考量，更有擔心白玉川娶了小蝶之後完全壓制自己的親兒子，縱然看似十分看重白玉川，南宮俊只是把白玉川當作穩固權利的工具，而不是“
自己人
”。
因此在白玉川“辦砸”孔老刀一事之後，
迅速地冷落了白玉川。
甚至裝著關於象徵著財富的卷宗的密室也是在親兒子南宮劍下落不明後才託付給白玉川。
於是白玉川追求小蝶的路變成了推翻南宮俊的權利登頂之路，他聯手飛鷹堡的金鷹，精心算計，編織了一張密密麻麻的大網，卻棋差一招，被人打落崖底。這愛而不得化作了對權利的極端渴望。
在崖底，
白玉川偶然獲得了《蓮花寶典》，
不惜為練神功，揮刀自宮。幾年後化身段素素，回來實施她的復仇大計，心狠手辣，詭計多端。
儘管如此，哪怕是變成一個女人，她也依然想和南宮蝶在一起。這由愛而不得產生的身心劇變實現了她的最終異化，她成為了權利的奴隸，在錯誤的路上付出所有，死於最愛的人之手。
伊人退隱，徒留懷念
白玉川身為男人時，俊秀無雙，令眾多女子傾倒；身為女人時，一顰一笑，皆是風情。
這都得益於其背後的演員塔琳託婭，她對細節的追求和對演戲的熱愛賦予了白玉川鮮活生動的靈魂。
演男人時，舉手抬足，一板一眼，從不流露絲毫小女兒情態；演女人時，又能演出角色由男變女的心理落差和隱忍的變態。
讓觀眾不只是產生簡單的對反派的反感，而是展現了
角色的複雜形象引發眾人的思考
：
為白玉川在小蝶身上執迷不悟的扼腕嘆息；為小蝶的“眼瞎”拒絕白玉川的無奈；為白玉川死於愛人之手的心酸；為白玉川機關算盡難逃一死的感慨……
倘若白玉川只是單純地渴望權利而黑化，我們還不會如此動容；可最複雜的心計只為了最簡單的目的——“情”之一字，道不盡萬千思緒。
我們在白玉川身上投射自己的影子
，寄託不足為人道的情感。有著出色表演的塔琳託婭並沒有從“白玉川”一角中獲得演員道路的更多助力。
她終於明白由於她是移民並不能得到新加坡電視局的重視。她沒有像“白玉川”一樣孤注一擲，她選擇了退出演藝事業，專心快樂地享受家庭生活，嫁給了一個富商，做一個好妻子和好媽媽。
“江湖”依然流傳著伊人的傳說，而伊人已經相忘於江湖了。
文/李清宇
