中國網路視聽大會｜展望“她文化”在內容產業中的新發展，江疏影、張萌共話“姐姐的力量”

10月12日，中國網路視聽節目服務協會在成都發布《2020中國網路視聽發展研究報告》，首度公開我國網路視聽使用者規模和產業規模。根據《報告》顯示，截至2020年6月，我國網路視聽使用者規模達9。01億，2019年網路視聽產業規模達4541。3億。

在這一過程中，隨著女性經濟及社會地位的提高，以女性為中心的消費主義成為新的潮流，“她經濟”概念一炮而紅。而在娛樂內容領域，瞄準女性向的“她劇集”“她綜藝”等由“她文化”蔓延而生的內容也層出不窮，成為網路視聽領域不容忽視的力量。

《三十而已》透過王漫妮、顧佳、鍾曉芹等女性群像，打破了大眾對母親、妻子以及家庭主婦等女性角色的認知，探討了女性的更多可能，彰顯現代女性氣質和精神風貌；《乘風破浪的姐姐》中30位姐姐的逆齡奮鬥，傳達出積極向上的人生態度，鼓勵人們不論處在任何人生階段，都可以像姐姐一樣勇敢出發。

10月14日上午，骨朵傳媒創始人王蓓蓓、騰訊影片副總裁王娟、演員江疏影、演員兼製片人張萌、中國傳媒大學副教授趙如涵，進行了一場關於“她文化”在內容產業中的新發展的對話。

女性角色塑造不能走入極端

近年來，影視作品對於女性角色的塑造，歷經了家庭劇中兒媳的委屈求全，到主宰個人命運的女尊、女強，如今已經逐步迴歸到現實。

以《三十而已》中的三位女主角為例，優質女性顧佳透過努力，改變老公的現狀，看似家庭幸福的她卻突然遭遇了第三者危機；鍾曉芹和大多數普通女孩一樣，按部就班地結婚、工作，看似沒有格外閃光的地方，卻在剛滿30歲這天，面臨婚姻的的轉折；有顏值、有腦子的王曼妮，卻在擇偶上面臨著困惑。她們如日常生活中千千萬萬個普通女性一樣，有各自的喜怒哀樂，因此觀眾在觀劇時極易引發共鳴。

“其實這種共鳴感，這種力量感，正是女性的力量，其實我身邊有很多優秀的女性，我看到她們，都覺得很有力量。”江疏影認為，女性身上擁有著太多複雜性，而讓人遺憾的是，有一些角色塑造卻走向了另外一個極端，比如為了塑造女強人的形象時，會把西裝、短髮等男性特質的東西片面地賦予給女性。

而這種塑造女性角色的刻板化，不僅矇蔽了社會對女性的正確認知，又體現了“父權制”社會下深入骨髓的性別歧視。

“我不希望女性是一個超人，她有她的脆弱、有她的敏感。”江疏影認為，女性的力量，其實是在於溫柔的力量，是在於包容的力量。而自己在選擇角色的時候，其實更希望看到女性身上更飽滿的屬性和故事。

以製片人、演員雙重身份亮相的張萌應該是具有女性獨立意識的絕佳代表。近期，在熱門綜藝《乘風破浪的姐姐》中，張萌大放異彩，讓廣大觀眾看到了不同階段的女性自信美麗的一面。張萌坦言，姐姐們之間相互支援、互相欣賞，並沒有大家以為的那些“互撕”，“女性善於交流和分享，這是我們的優勢。”

女性與男性之間的平等，

並不是來自於雙方對立

一直以來，影視作品對職場女性的探討從未間斷。例如，在今年的熱播職場劇《平凡的榮耀》中，就塑造了一位女高管餘雯麗。她是雷厲風行的“女強人”，但也同時為人妻為人母，因為忙於事業，以至於沒有把足夠的時間用在家庭和孩子身上，但她還是盡最大努力去經營自己的家庭。可以說，餘雯麗這個角色是現實生活中很多人的縮影，因此引發了很多人的情感共鳴。

《平凡的榮耀》沒有過度強調餘雯麗的“女強人”人設，在男權視角下展開片面的認識，而是在創作過程中，把人物始終當做一個普通的“人”，全方位展現她作為一個普通女性在家庭、職場中面臨的矛盾。這種對職場女性的全方位展示，飽受觀眾好評。

中國傳媒大學副教授趙如涵認為，在影視作品創作過程中，不應該刻意製造女性在家庭與職場上的對立和矛盾，更應該去關注兩者的平衡。同時，她還認為，女性與男性之間的平等不是來自於雙方對立。

江疏影十分認同此觀點，她認為，獨立女性與男性之間依然可以互相依靠。而張萌也認為，“不是說女性的地位提升了，男性的地位就下降了，而是都給了雙方更多的可能。比如對於家庭和事業進行選擇，男性也可以選擇家庭，女性來選擇事業，這應該是很正常的現象。”

男性與女性之間更加平等的狀態，成為當今社會頗為突出的現象，這一點江疏影深有體會。她透露，現在自己接到了不少講述“年下戀”的劇本，而這在以前會被大家以特別的眼光看待，“這應該也是她文化特定時代的產物，如今這也是一種普遍現象。”

接下來，在“她文化”的潮流之下，“她劇集”“她綜藝”等不同創作形態或將進入創制爆發期，越來越多女性形象會出現在大眾視野上。而創作者們也應該開拓思路，探討女性人群更加深刻的人生問題，塑造更加豐富多元的女性形象。