柴靜專訪周星馳個人分析：旁觀者無奈的獨白—我就是運氣不好
談到周星馳，人們總是有很多的話要說，行業內與行業外的許多評價也不盡相同；但是他為人低調，鮮少有機會跟大家見面，說出自己的一些想法，柴靜2012年《看見》專訪周星馳，個人總結一些思考拿出來分析。
本文略長，涉及到周星馳前中後三個時期作品風格的對比，涉及到許多褒貶不一的評價和成長之路的曲折歷程；以此來對比探討我們所在熒幕上熟知的這位喜劇人物，真實的樣子到底是怎樣的？
星爺經典的照片
你看他的電影，常常會聽到很多人有感同身受的解讀：說什麼小時候總是讓我們笑，是因為那時候不懂事；長大後讓我們笑中帶淚，才明白他演繹的角色其實是自己。還有些特別喜歡周星馳的星迷，把他所創造的無厘頭喜劇當成一種特定的文化進行解讀和傳播。
用《看見》裡一句話概括，近年來他受到的讚譽和爭論也全部出諸於此！
你去看人們評價周星馳：一年一影帝，百年周星馳。或者是由於《大話西遊》經典的不可磨滅，又神話到了一定的高度，甚至覺得欠他電影票；人們開始對於他的期望增多，要求他不僅僅是個演員，更希望是個英雄。
這其實是好事，是對演員的肯定。可是當柴靜後面問到他：“你知道，你本來是一個可以很輕而易舉地得到你所想要得到東西的人，在人們看來是這樣的。”（這句話對於一個成名，尤其是成名許久依然很紅的演員問得很自然而然，因為絕大部分的資源都在他們手裡。有著周星馳的牌子，觀眾喜愛的不可磨滅的印象，誰不想演繹他的角色。所以柴靜用的是大家都懂的陳述句。）
可是還沒有問完，周星馳卻想都不想地否定了：“不一定”，接著他又反問：“怎麼會呢？”（實則強調）
然後他說：“我就是運氣不好！”想了一下又重複：“嗯，我覺得是運氣不好。”
（這句話中間柴靜用愛你一萬年的臺詞調侃過去了，以為他們在談論愛情，其實我認為他說的遠不止愛情。）
周星馳真實的坦然
你要知道，現在說些話很容易被網友調侃的：比如什麼不知妻美劉強東，普通家庭馬化騰等等；可是當他說出運氣不好的時候，沒人上來調侃一句運氣不好周星馳。
這是為什麼？不去說他的電影，如果你真的就對娛樂關心一點的話，也應該知道。
跟他合作過的演員，大部分都有著屬於周氏的經典角色，這些人物，即使到了現在，也可以拿來混一口飯吃
。
可是他們的評價也許就不那麼盡如人意了。
網上資料都有，簡單來概括負面的有：黃一山說他對價錢看得重點；王晶說他主宰一切；苑瓊丹在節目上吐露心聲說他要求高 ，自己在片場無措，後來便不想跟他合作；黃百祥黃一飛在香港的節目訴說演戲的心酸（分別是《唐伯虎點秋香》裸體潑墨繪畫那段和《少林足球》用啤酒敲破頭那段）；還有向華強夫婦跳出來地指責。
當然，負面評價是片面的。這其中也不乏有其他人讚歎他的演技，無厘頭的獨特和思想的天馬行空；甚至華夫人鄭佩佩都一直感激因為周星馳自己才開始成名，始終沒有忘記恩情。
柴靜裡面說：“昔日搭檔不再合作，生意夥伴對簿公堂。”
後來柴靜在金錢方面問周星馳怎樣是真實的？他回答說：“這些都是真實的，不同的人對你有不同的看法。”
然後柴靜從評價中概括說他有些自我。實際上這個概括有些敷衍，或者說是想進一步引申話題。你並集地概括那些負面評價，用初中就訓練的歸納水平也可以知道幾點：
1、錢少
（周星馳當時在香港票房上常常是蟬聯的冠軍，演員認為票房高可是自己拿錢不多。）；
2、演戲要求太高，摸不著戲路
（就連周星馳都在節目中說認真引起了別人的不高興，也常常脫離劇本臨時改戲）；
3、為人不好相處，也就是自我
（你身邊如果有特別喜歡某類東西的人就能明白，他們往往沉浸在自己的精神花園裡。）。
一路走過來，儘管他看似在票房和粉絲上贏了，可是自己身邊的人卻不理解。尤其那個時候，周星馳的喜劇電影是無法入流的（主流），一些香港重要的獎項也沒有他的。人們當時認為的周星馳，只不過是茶餘飯後演喜劇的一個小丑（扮演的角色往往出自於底層，比較滑稽可笑。）。
《破壞專家》
這就要說到周星馳無厘頭喜劇的第一個階段了。
也是他成名的時候，諸如一開始90年的《賭聖》、《賭俠》、《逃學威龍》三部到94年的《唐伯虎點秋香》。
這裡要單獨提一下92年的《審死官》，該片揭露朝廷官官相護和為寡婦翻案的故事，作品開始去關注人民，是轉型的苗頭。這一時期，包括《大話西遊》其實是在講愛情談笑點，沒有加入後來的更多元素，無厘頭其實只是無厘頭，沒有意義，莫名其妙，甚至像神經病一樣，為了去迎合笑點，大家去影院看到這樣歡樂滑稽的場面，也都紛紛捧場，實際沒有當一回事。影片當然獲得了很好的票房，可是卻為圈內人士不認可，沒有得香港的大獎。
《看見》裡面周星馳大概是這麼說的：“那些很傳統的英雄式的概念。看起來很假，反而就有了喜感。”
正是這樣，周星馳開始了第二次創作上的轉型：搞笑之餘融入了市民階層的心酸和對於人生心得的體驗。
這一時期致使後來人們給了他過多的評價，甚至有一些神話；當然這時他在電影上不可否認無可厚非地頗有造詣，跟他早期的喜劇電影相比，你都會發現他們很稚嫩，相應地後面的表達方式就高階許多，也相應地人們的期望值就會高很多。
這一時期的也就是後來我們所講的無厘頭，
融入了人生的感悟和生活的經歷，用喜劇的手法去講心酸的故事
。
這一時期的作品，對於華語電影的價值都非常高。比如說：《喜劇之王》、《少林足球》和《功夫》。
豆瓣評分
是年周星馳40歲左右，沒有了年輕時維持成名的苦惱，也慢慢積累了一些創作上的經驗和教訓，然後壯年時期在影片充分地表達自己——來自於童年印象裡市民階層生活的理解和領悟，來自於成名路上的坎坷經歷以及對於母親形象和性格的解讀。
你想想，他和梁朝偉去考試，結果梁一次就過，自己卻考了兩年然後去主持少年兒童節目，一等又是6年；但是那時候梁朝偉已經紅了，還有機會拍王家衛的電影。（換作你朋友陪你去相親，結果人家談戀愛婚姻美滿幸福有房有車，你一個單身狗會一點感觸都沒有嘛？）
彷彿在說自己也可以拍
慢慢地，周星馳作品創作阻力越來越大，不僅僅來自於資金人才的元素，還在於他自己其實有點後繼乏力的感覺；同時開始更多關注於特效帶來的視覺震撼的效果，可以說這是在探討未來影片的走勢。
《看見》柴靜問到他關於江郎才盡的問題，他也沒有迴避。而是說自己想東西越來越困難。
“比如說一開始你可以想到愛你一萬年啊，好厲害。接下來呢？”
周星馳第三次創作時期到來，我個人細分的話，感覺從《長江七號》開始，到《西遊》系列和《美人魚》。
你可以看到影片的很多地方都有鮮明的周星馳個人特色——人物，臺詞，情節讓人熟悉；可有點乏力的是結尾有點接不住，無論是《長江七號》最後莫名其妙跑出來一堆七仔，張雨綺飾演的老師對一個有小孩的農民工有好感（覺得他很不容易很有責任？）；到《西遊降魔篇》電影中最後和《功夫》如出一轍地一記如來神掌打完，降伏妖猴然後取經拜拜收工，還是《美人魚》裡面王子救了灰姑娘童話式的從此過上了幸福的生活。
你能夠感受得到，跟他中期的很多電影裡比，結局很明顯差強人意。而且這一時期，周星馳電影元素中的暴戾開始出現了，妖猴出了蓮花洞後的不可一世、大肆屠殺逃跑的美人魚等等血腥的場面，這在以前他的電影裡是沒有的，頂多會出現小人物被人欺負的悲慘經歷（《功夫》中一群人打完主人公還撒尿。）。
後期中，他的片子到了結尾都有點有意地往人們所期望的方向發展，以至圓滿得有些牽強生硬。
尤其是10年過來，他開始沒有過多地展現中期作品以辛酸打動人的部分，這可能是他想繼續在創作上突破自己；所幸的事，周星馳已經當了導演，還在拍電影，或許和他自導自演時期一樣會被人瞧不起，開始找不到方向，但是隻要你努力用心去做，始終還是會有希望的。
《看見》裡，周星馳說自己已經是50歲了（62年生），有些事情還沒有好好地做過。還有一句就是談到政協的，也可以拿來說起步的特效電影：“很多事情你一開始都是沒有經驗的，當然也會犯錯，也會出一些問題，然後你就學到了原來是這樣。”並且最後他說：“給點時間吧！”
最後總結：
《看見》裡，周星馳一改銀幕形象的搞笑，結果給人的感覺是平靜、溫和和言語之中流露出的真誠。
他不經意間的一些眨眼，自我的糾結與思考、無辜的眼神中那份落寞和說話溫文儒雅的口氣在節目裡盡顯，讓人不勝升起憐憫之心和信任之情。
其實像他這樣的人，到了人生這個年紀完全可以像很多香港影星息影從此被繼續神話，可是他沒有；像這樣有幾代年輕人無限喜愛的演員在節目上完全可以自信一些，說白也可以說一些心靈雞湯勵志奮鬥什麼的，但是你可以看得出他的表達一路坎坷到不是很自信和坦然流露的真誠；像他這樣受歡迎的人，想賺錢其實也不用那麼認真辛苦地拍電影，只要他想參加綜藝，可以比人任何節目都火。
今昔對比
可是都沒有，正是他盛名之下，居然感慨到自己所用在生活的時間不多；人們對他有什麼意見或者是建議，他在節目裡也都很體諒別人，而私下卻默不作聲。
其實周星馳換作平常誰，都是經不起放大和神話的。
在小時候他不過是一個你身邊怯弱自卑的朋友，你看他這樣膽小就會常常想欺負，有時候也會一起玩得很好，那個年紀大家有想當英雄的理想，只不過漸漸長大你都忘了，可是他卻依然記得；長大後他成名，也沒見特別為難什麼人，外界的壓力讓他只能把心更好地放在戲上，因為“成也蕭何，敗也蕭何“，有些人不懂他為什麼這麼注重電影——沉寂8年的龍套生涯換來，他其實也很理解。
我更覺得他只是一個普通人，就像他說”我從來沒有覺得自己是比別人好的“一樣；他也會在節目中偶爾地調侃，讓人注意他的帥氣；也會開玩笑地問吳亦凡找他演戲的原因，結果回答引得鬨堂大笑。
他其實很簡單，只不過是個拍電影的，別人比較注意而已；可無論是他電影裡情感的流露和還是在做人懂得處處為人考慮，都是很真的，所以就別看太多表面的東西了。
他可以跟你說愛你一萬年，也可以跟你說一萬年確實太久，所以就別等那麼久了，就有什麼事情就馬上要做。
周星馳憑藉這份真誠和用心一路這樣過來，儘管他運氣並不是太好！
原創：鹹魚不會翻身，特此宣告，謝絕任何商業轉載！
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