陳思誠的《唐人街探案2》這麼成功，他必須要感謝這部電影！
前天婊姐推薦了一部韓國恐怖片《昆池巖》，這兩天陸續收到很多寶貝的留言。
有朋友說看完很過癮，也有朋友說看完後並沒有多大感覺。但總之，表姐發現大家對恐怖題材的電影，熱情度還是蠻高的。
所以，今天我來給大家推薦一部咱們自己的國產恐怖片。
至今為止華語最好的恐怖片。
沒有之一 。
雙瞳 Double Vision
即便以今天的眼光來看，《雙瞳》也是華語恐怖片影史少見的頂級製作。
這部電影由好萊塢“六大”之一的哥倫比亞公司投資，這也是繼《臥虎藏龍》後第二部由好萊塢投資的臺灣片。
也正因此，《雙瞳》的幕後班底在當年匯聚了港臺和好萊塢電影圈的空前陣容。
不僅有梁家輝，劉若英，戴立忍等主演，還特地從好萊塢請來了大衛·摩斯（《綠裡奇蹟》）與梁家輝搭檔飆戲，堪稱當時臺灣商業片中的最大陣仗。
編劇蘇照彬，在華語電影圈素有“鬼才”之譽。
由他自編自導《詭絲》《劍雨》，都是華語懸疑電影的優秀之作。
詭絲 /劇照
而讓這部《雙瞳》躋身華語恐怖影史經典的幕後功臣，還有一位更是不可不提。
他就是導演陳國富。
在整個華語電影史上，陳國富都是一個標杆式的人物。他做過編劇，第一部作品就是幫楊德昌改寫《恐怖分子》的劇本。
也做過導演，處女作《徵婚啟事》就入圍了金馬獎最佳導演提名，之後的《雙瞳》更是創下臺灣驚悚型別的開畫票房紀錄。
最近幾年，陳國富更為人熟知的身份則變成了幕後監製和製片人。由他監製或參與幕後創作的的作品，包括但不限於：
《功夫》、《集結號》、《天下無賊》、《風聲》、《狄仁傑》系列、《畫皮》系列、《尋龍訣》……
而這部《雙瞳》是讓陳國富真正成為華語商業片旗手，開宗立派的作品。
2002年10月電影在臺灣上映，不到三天的時間裡，狂收近4000萬新臺幣的票房，幾乎打破了所有驚悚片在臺灣上映同期的票房紀錄 ，為弱勢中的臺灣電影注入一支特效強心劑。
電影的故事從發生在臺北的三起詭異的命案開始講起。
這案件有多詭異？
第一起案件發生在現代化的寫字樓裡。
臺北四十度的高溫天，公司的董事長卻被發現凍死在了辦公室裡。
空調壓根就沒開過，公司的所有員工都汗流浹背。
可詭異的是死者死的時候還裹著一張毛毯，甚至鼻腔粘膜里居然結出了冰晶。
第二起案件發生在某公寓樓。
被某位政界大人物包養的妙齡少婦，被發現裸死於家中。
詭異的是，她的死狀，屍體的面板猶如被大火灼燒般嚴重脫水，可房間內卻絲毫沒有著火的痕跡。
第三起案件發生在教堂。
一位神父死在了自己的床上，死狀恐怖。
他被人活生生地開腸破肚，腸子被扯出清洗之後，又塞回肚中。
最離奇的是——
傷口處被以血畫著一個神秘的道教符號。
這三起案件受害者死法各有不同，且彼此身份並無關聯，一時讓負責調查的警方毫無頭緒。
就連警局的內部同事之間，都開始人心惶惶，流傳著一個說法：
這可能根本不是一個“人”做的案子。
不合常理的案件讓臺灣警方陷入了僵局，為了安撫民眾情緒，給上頭一個交代。
警局高層不得已請來了美國FBI探員凱文 （大衛·摩斯 飾）。
可遠道而來的專家凱文，卻發覺自己在警局處於一種極不討好的位置，因為本地警方根本不願意配合自己工作。
畢竟凱文作為外來人，一旦破案，勢必會讓輿論認為本地警方無能。
因此，警方委派了早已被警隊打入冷宮的邊緣警探黃火土（梁家輝 飾），來擔任助手。
黃火土曾經也是警隊幹探，如今卻淪落成為一名失意的中年人。
兩年前由於揭發上級貪汙，導致該名同僚一怒之下綁架了黃的女兒。
結果最終這名同僚被警方擊斃，自己的女兒也差點命喪當場。
這起案件之後，一心為正義的黃警官不僅沒有得到嘉獎，反而被警方內部所排擠，被調到了冷門的外事組工作；而女兒因為那場事故，也變得性格孤僻，不願意開口說話。
妻子清芳（劉若英 飾）也因為受不了丈夫長期不回家，而要求離婚。
面對現實生活和心理陰影的雙重壓力，黃火土選擇了逃避，用工作來掩飾自己內心的頹喪與煎熬。
美國警察凱文篤信科學，他相信案件背後一定有其犯罪規律；
而黃火土則不然，生活在臺北這樣教派林立的城市裡，他相信科學之外，還有不可解釋的東西。
兩個互相無法理解對方理念的警察，卻被迫綁在了一起展開對這起詭異案件的調查。
凱文用自己多年的辦案經驗，終於找到了三起案件的關聯性——
在案發現場都發現了一種特殊的黴菌。
由此可以確定三起案件之間的聯絡，這是一樁連環殺人案件。
黃火土聯想到第三名死者身上的神秘道教符號，於是開始開始尋訪對道教頗有研究的老學者。
沒想到卻發現了這起案件的背後，居然涉及到了一個神秘的組織。
這個組織由兩位留洋而來的博士建立，他們的目的居然是：
為了修煉成仙。
幕後真兇，似乎是按照一種古老的道教儀式來殺人，而這個儀式最關鍵的地方便是源自一種有關“雙瞳”的傳說。
雙瞳，又名重瞳，即是眼睛有兩個瞳孔。
古人認為目有雙瞳是一種異象，而雙瞳之人，有能識別人魅的能力，這些人魅大多犯有罪孽。
傳說只要將作惡的人，送入道教傳說中的五種殘忍恐怖的地獄受刑，便能夠達到長生不老的目的。
前面三個被殺掉的人，就分別犯下相應的罪孽，而成為道人成仙的人魅。
這意味著，兇手還要再犯下兩起案件。
黃火土與凱文兩人，分別用各自的查案方式探尋真相的同時，也逐漸感受到了不可預知的危險。
故事講到這裡，是不是覺得跟《唐探2》的設定非常相似？
同樣是利用中國神秘的古老文化，來編織恐怖兇殺的故事情節，同樣地設計中西文化的碰撞和交融。
婊姐並非專業人士，無法界定是抄襲還是致敬。但影片的編劇和導演陳思誠，肯定是看過這部《雙瞳》的，這是毫無疑問的。
但《雙瞳》的高明之處在於：
影片不僅僅是一部簡單的恐怖懸疑片，而是導演陳國富將各種型別元素進行了有機結合，並用好萊塢式的商業型別對臺灣藝術電影的一次升級改造。
從內容上來看，影片融合了恐怖、懸疑、推理、宗教、超自然等複雜詭奇的型別元素，但在故事的核心上卻加入了不少有關現代人，面對生活困境如何尋找救贖的隱喻。
比如：
電影的一開場，就是黃火土在下象棋的鏡頭。
這個簡單的鏡頭與之後的情節裡，同事對他大吼：“你他媽面對的就是一盤死棋”形成前後呼應。
既暗示了黃火土正在調查的案件是一場無解難題，同時也映射了黃火土內心的自我矛盾，他自始至終都是在和自己博弈。
所以，電影的結尾，黃火土勢必需要完成一場自我救贖，來達到宗教中所謂的真正“超脫”的境界。
從這些非常微小的細節，就可以看出導演陳國富對於鏡頭語言的細節把控和對劇本的打磨，做到了藝術和商業之間的平衡。
影片作為一部懸疑片，自始至終都保持著陰氣森森、奇幻詭譎的氛圍中去。
尤其影片後半段的大屠，殺場景，讓婊姐至今印象深刻。
導演將幕後神秘組織潛藏的玄學道觀，設定在象徵現代文明的寫字大樓裡，傳統和現代的兩種極端，在畫面中形成了強烈的反差。
警察欲將嫌疑人帶走調查，可沒想到——
看似安靜的教徒突然發狂，手持刀劍，與警方展開了血腥肉搏。
這段長達5分鐘的的屠殺，帶來的震撼力，創下了華語電影cult風格的極致，絲毫不輸於《王牌特工》裡教堂屠殺。
這種突如其來的暴力場面，因為出乎意料而造成了強烈生猛的視覺衝擊力，讓人不寒而慄。
正如影片中的那句臺詞——
比妖魔鬼怪更可怕、難對付的，是人心！
從某種意義上來說，《雙瞳》的出現，拓展了華語恐怖片的廣度與深度。
但遺憾的是：
後來的我們，卻再也拍不出這樣有深度的恐怖片了。
