《不完美的她》：當不完美與不完美相遇，她們成了彼此的火花
周迅主演的《不完美的她》，有個特殊的片頭。
畫面上出現的，是帶有雕刻感的地圖，上面的每個位置，都對應了一起家暴引發的案件。
這個片頭，在給人沉重提醒的同時，也揭開了劇集的整體基調——它將討論傷害，討論救贖，關愛女性的處境。
《不完美的她》片頭
那麼，這部劇究竟講了什麼？
在探討這個問題之前，先介紹一個有趣的測試。
該測試名為“貝克戴爾測試”，由藝術家艾莉森·貝克戴爾提出，可用來簡易地判斷一部作品的女性觀。它包含三個標準：片中必須出現至少兩位有名有姓的女性；她們之間要有對話；對話不能與男性有關。
當然，這些標準不能完全決定一部作品的好壞，但的確可為我們提供一個實用的新視角。比如近兩年的電影中，在豆瓣拿到8。5分的《1917》就沒有透過測試，《X戰警：黑鳳凰》和《冰雪奇緣2》則通過了。
同樣，我們也可以用這個方法，觀察電視劇裡的女性觀。其它作品暫且不論，可以確定的是，《不完美的她》一定能拿到高分。
劇中，周迅飾演的林緒之，心懷創傷，也被多年的謎團困擾。在尋找自我、修復自我的過程裡，她遇到女孩穆蓮生，兩人的命運交錯到一起。
與此同時，各種女性接連登場。她們型別多元，橫跨老中青，有富人和窮人，生活方式各不相同。
她們之間的相處也是獨立的。以林緒之為中心，可輻射出多種關係：與母親的相處，與女童的相處，與閨蜜和姐妹的相處，與陌生女人的相處……這些關係有的深厚，有的淡漠，有的充滿裂痕，總之，是關係本身，而不總與男性相關。
這就是該劇雖然有缺點（比如配音違和，臺詞不夠生活化，劇情也存在不合理之處），但仍然非常有意義的原因。
過往的很多劇裡，我們看到太多臉譜化的女性為了同一個男人勾心鬥角，而如今，我們看到了人物與人物關係的另一種可能
。
劇中的很多女性角色，如劇名所說，是不完美的。
林緒之恐懼社交，難以敞開心扉；穆蓮生長期生活在危險環境裡，為自保，養成了討好型人格；蓮生的媽媽穆靜，為了留住伴侶尚武，竟縱容尚武對孩子的虐待。
但這些不完美，真的是她們本人的缺點嗎？顯然，緒之和蓮生的不完美，其實是她們的傷口。她們都是家暴的直接或間接受害人，罪惡的始作俑者，是李澤（緒之父親）和尚武。
穆靜也是如此。當她見到女兒被傷害，不敢責問尚武，卻對女兒發起“受害者有罪”的批判，這當然意味著她作為母親的失職，可與此同時，這何嘗不是她自我厭惡的表現？也許在她的想象中，不僅尚武看不起她，整個外界注視下的自己，也是一個帶著“拖油瓶”的不完美女人，所以她才不斷妥協退讓。她也是不合理觀念的受害者。
在我看來，
劇中的“不完美”概念，也許有一部分確實指向人們不可避免的缺點，但它更多地指向了一種“被不完美”的處境。
在這種處境下，女性角色們即使沒有受到肢體傷害，也至少活在被嚴格檢視、過度要求的壓力下。這些壓力，或者說惡意，不僅來自異性，也可能來自同性，無處不在，可巨大可幽微。近年的電視劇中，類似的主題偶爾被提及，但常常只作為故事的小支線或小背景存在，沒有被足夠討論，《不完美的她》把這個主題放到聚光燈下，描繪得更細緻，更驚心，非常有意義。
好在，
看到人物困難處境的同時，我們也看到角色間的互助，以及幫助他人所帶來的自我治療
。
緒之幫助蓮生的過程裡，兩人建立了健康的母女關係，非常治癒人心。很多有童年陰影的人，長大後會自覺或不自覺地，把性格上的問題傳遞給下一代，但緒之沒有這樣做。她選擇打破鏈條，主動營造健康的相處方式。這是對別人的善意，也是對自己的修復。
不僅如此，她與閨蜜高山的友情也讓我十分感慨。
在緒之最孤僻的長久歲月裡，養母和妹妹雖然與她存在接觸，但並未真正走到她心裡。給予她幫助的，傾聽她心結的，是朋友，是真正意義上的“閨蜜”。
這才是女性間的友誼，重點從來不是“撕”、嫉妒、搶男友，而是現實中的切身幫助、心靈上的互相理解。不知該劇創作者是否特意給高山取了這樣的名字，但
女性間的友誼的確可以如高山般堅固，從來不遜色於肝膽相照的兄弟情
。
進一步說，現在的影視作品裡，女性間的互助出現得越來越多了。
周迅的上部劇《如懿傳》裡，如懿和海蘭的友情就非常動人，超越了所謂的利益競爭關係；日劇《我們無法成為野獸》裡，女主角見到情敵，沒有對她發難，而是因為兩人有相似的家庭背景和人生經歷，產生了同病相憐的關懷；更不用說電影《七月與安生》，哪怕兩個女孩子曾為同一個男人爭執，最終她們還是回到了人生本身，回到了自我觀照與心靈成長。
這種互助，或者更廣泛的熱心與善意，當然也發生在現實中。在韓國引起軒然大波的N號房事件裡，女生組成的“追蹤團火花”，為正義的伸張做出了很大貢獻。國內，越來越多女明星仗義執言，比如章子怡，比如熱依扎。
我們都是不完美的，可我們的不完美中，也常常蘊含著傷痛，蘊含著不合理的遭遇。當不完美的我們相遇，與其互相打量猜忌，不如互相關懷，也許就會發現，共同的不完美，也可以成為照亮彼此的火花。
