我該拿什麼奉獻給你？我的孩子
大家為什麼不敢生孩子了？因為我們都知道，生孩子不容易，養孩子更難！
如今的孩子太幸福了，幾乎要什麼有什麼，眼花繚亂的電子產品、花樣文具、遊戲，更不用說書籍了，家長們恨不得把整個書店都搬到家裡來。
但如此之多的選擇，什麼才是最好的，我們又該拿什麼書籍奉獻給孩子呢？是最暢銷的還是三觀最正的？他們拿到書還會有我當時的心情嗎？
還記得那兩年，每到5號我都眼巴巴盼著爸爸回家，然後撲過去翻他的公文包，直到從裡面掏出一本兒童文學月刊。這是我每個月最開心的事情，那時我小學四、五年級，這一本薄薄的書我既迫切想讀，又捨不得太快讀完，畢竟要靠它撐滿一個月啊！幾十年過去了，雖然之後看過了數不清的經典名著，卻唯有那時的興奮終身難忘。
沒讀這本
《文心雕虎全編》
之前，我也沒想到給孩子選讀物是一件這麼重要的事。也很難了解，原來有這麼一批人前赴後繼，關心我們的孩子有沒有好書讀。
1999年，已故作家、兒童文學理論家劉緒源應主編秦文君的邀請，為《中國兒童文學》創刊寫了一個專欄——《文心雕虎》。
沒錯，這個名字來源於南朝梁時期文學理論家、文學批評家劉勰
的名著
《文心雕龍》
。
它是中國文學理論批評史上第一部有
嚴密
體系的、“體大而慮周”的文學理論專著。劉勰把以往這一方面的理論提到了一個新的高度。
你是不是和我一樣有點驚訝：
一個評述兒童文學的專欄何以有底氣取這樣一個名字，拔得這麼高有必要嗎？
但劉緒源說，絕對有！
兒童文學，顧名思義是給孩子看的，但絕不應該因
“兒童”兩字就將要求與質量降低。好的兒童文學必然也是好的成人文學。從專欄第一篇，劉緒源就提出了
兒童文學的“三戒”：一戒“官氣”、二戒“江湖氣”，三戒“小家子氣”。
其中所謂“官氣”就是不論自己的想法、見解，也不論對方的接受程度，凡事只唯“正確”論。將上面的道理口號拿來喊一遍，架子很足，冠冕堂皇，卻淨是些“高空作業”，不接地氣。
這篇文章寫於多年前，但時至今日，我們的兒童教育依然有此弊病。
去年我們國家開始推行“雙減”政策，為什麼要有此猛藥，因為課業壓力。可壓力只來自學校嗎？除了課業以外，中國兒童乃至青少年的生活也實在是太沉重了。成人總巴不得給孩子看或聽的任何東西都要帶上教育目的，如同推行上級下達的政令。
周作人老早就說過：“便是一首歌謠也不讓好好地唱，一定要撒上什麼——愛國保種的胡椒末，花樣是時式的，但在那些兒童可是夠受了。”
由此說來，減負不是簡單的減去作業、減去考試。從兒童文學上來說，能放過孩子，少打官腔，少生搬硬套道理，讓孩子讀到貼近生活、看得懂看得開心的文字是更深入和無形的減負。減去目的，減去精神上的重壓。
如果你也討厭那些假大空的程式會議，那就別給孩子看“除了正確啥也沒有”文字。
而從對“小家子氣”的批評，我們可以聯絡到劉緒源堅持兒童文學的兩個理論原點：“真“和“美”。
真就是真實和真誠。他提出兒童文學應該是
“不掩飾”的文學，反對
“蹲下來和孩子說話”。
“蹲下來和孩子說話”這個形容真是貼切。我們都有過為了親近孩子拉近距離，蹲下和孩子說話的日常經歷。而在兒童文學中，這特指一種覺得只要學著低幼化說話（比如用一系列疊詞：無論什麼車都叫車車、無論什麼燈都叫燈燈，無論什麼花都叫花花），以為把思想變得簡單直白，不用深入思考就稱為兒童文學。
劉緒源犀利地指出，對小讀者的態度，“不能欺他們幼小，就以一些浮泛、廉價、盡人皆知的教訓來敷衍他們，以為凡事大人順口說的對他們都是了不得的東西，只要寫下來就成了文學。”
事實上我們的孩子比我們想象的更為敏感，他們會直覺地意識到你用了多少誠心對待他，有沒有起碼的尊重。所以優秀的兒童文學需要作家的真誠，優秀的兒童文學同時也應該是一部優秀的成人文學，既要讓孩子喜歡，也該讓大人叫好。
近年來我特別喜愛畿米的漫畫，家中也收藏了好幾冊。畿米為什麼能引起這麼大的反響，擁躉眾多？
劉緒源分析說，因為他就是
“從兒童文學中走出來的”
。他的作品既有一種童年的單純的渴望，而又將這種單純的渴望投放到了現代都市人的背景中去。
保留了童年的眼光和心境，又能比對複雜的現實人生，這就使得他的作品視角與眾不同，也格外有深度。
由此可見，善於汲取成人文學的營養，就有可能促成兒童文學的大突破。
羅丹說：“藝術是一門學會真誠的功課。”
殫思竭慮、絞盡腦汁，用對待成人文學一樣的認真來對待兒童文學，尊重他們的思想與能力，這才是真正的優秀兒童文學素質。
說到“美”，其實涉及到的就是兒童文學的“文學性”。
兒童文學只要是孩子愛看的，暢銷的就是好的嗎？劉緒源以當時暢銷的作者楊紅櫻的作品為例，與義大利萬巴的《搗蛋鬼日記》和瑞典的林格倫的《瘋丫頭馬迪根》相比較，發現前者作品雖然拼湊出了有趣的情節，但審美內涵不強。
兒童文學不是博一時眼球的雜耍，如果要稱為經典，必須有更強的藝術性、講究佈局和構思。既有兒童情趣，和充滿童心的語言魅力，也有匠心獨運的設計。而楊紅櫻的作品只看得到故事，這很像是我們現在一些影視劇，為了講一個離奇的故事捨棄了它必要的合理性、邏輯性，道具場景毫無設計，這樣的作品是沒有生命力，經不起推敲的。或許也能滿足一部分人，但終究流於平庸，成不了可以反覆品味的經典。
從《哈利波特》到韓寒，從《活了100萬次的貓》到魯迅，當我們拿到由劉緒源的文章集結而成的這本《文心雕虎全編》時，不禁為他批評家的“風骨”感嘆，也為他清新明淨的文字感嘆，婀娜多姿，娓娓道來。
研究兒童文學，竟然能夠旁徵博引、纖毫必究地寫出這麼多醍醐灌頂、尖銳哲思的文字來。真的有將畢生心血付與兒童，向《文心雕龍》比肩的氣概。
當很多家長以“我很忙”，“孩子這麼小懂什麼”來為自己的不負責辯解時，還有劉緒源這樣的研究者，把怎樣為孩子寫好書、選好書作為一件天大的事來對待，讀萬卷書，比較、篩選、批評、建議，只為給我們的孩子尋找真正優秀的讀物，對比之下令人汗顏。
孩子是未來，是希望，當道路泥濘方向不明的時候，真慶幸還有一群像劉緒源一樣的兒童文學提燈人，為我們默默堅守。這是一本談兒童文學的書，更是一本指導兒童教育、照亮未來的書。
想給孩子選好書嗎？你一定不會後悔先讀讀它。
（我是小小小小的火苗，用文字與你分享每一份平凡的感動。）
