如何用好選角拯救爛劇情，《流金歲月》來教你
不知不覺，《流金歲月》已經走向大結局了，38集的體量，不長不短剛剛好。
在每天或笑或淚、或感動或惱火的定時定點追劇生涯中，蔣南孫和朱鎖鎖走向了買房合住的幸福結局。
看完整部劇，不能說好，也不能說不好，就是糖裡摻著玻璃，飯裡含著沙，不是食物味道不好，而是異物太多。
而它不過是犯了一個全天下男人（劃掉）電視劇都會犯的錯誤——劇情不合理而已，我又能怪它什麼呢？
01
這部由劉詩詩、倪妮兩位大美女主演的
雙女主電視劇
本以為應該是
美人、美景、好閨蜜
要說有，那都有，但就是
這部劇同時還有
時間混亂、劇情懸浮、強行圓滿
等等bug……
《流金歲月》改編自亦舒的原著，原著背景在80年代初的香港，而劇版將其放置同樣繁華的上海，問題不大。
劇中蔣爸爸熱衷炒股，因為破產跳樓讓人夢迴2008年，但是電視劇濾鏡的黃調讓觀眾還以為一位身處上世紀，劇中智慧手機遍地又像是當下。
根據朱鎖鎖94年出生剛好畢業工作，時間應該在2015年左右，但是
時間節點沒有透過畫面反映，讓觀眾一時間分不清時代背景。
劇中家電裝置先進
另外，在電視劇前半段，劇情溫吞，一集可以是半天的內容，在電視劇的後半段，為了劇情推進，轉個鏡頭就是半年後，
前後敘事節奏割裂太大。
電視劇的劇情懸浮，特別是職場劇情懸浮應該國產劇的通病，兩位女主角尤其是朱鎖鎖猶如開了金手指在職場上一路順風，除了開頭被司機馬師傅拐騙外，幾乎沒什麼挫折。
蔣南孫爸爸跳樓留下一堆債主等著討債，身無長物的蔣南孫不帶考察地認下那些沒有借條的債務，然後工作兩年就還完了三百萬。
主角大開金手指並沒有問題，只是劇中缺少對主角痛苦經歷的描述，觀眾不容易達到共情。
故事的最後，蔣南孫在自己的專案中幫助王永正實現社群圖書館專案，王永正和蔣南孫複合，王永正說蔣南孫依舊是當初那個善良的她。
為什麼？美女單身不香嗎？保留遺憾不好嗎？強行圓滿做什麼？
並非觀眾不願意看到電視劇的圓滿結局，但是從王永正和蔣南孫身上，彷彿看到了另一對《三十而已》中的顧佳和許幻山。
很明顯，蔣南孫經歷變故長大了，王永正依舊停留在那個夢想的世界裡，甚至需要蔣南孫遷就、包容他的夢想。王永正依舊只愛他幻想中的蔣南孫。
這樣的結局圓滿但不美滿。
02
但當初《流金歲月》衝著兩位大美女而去，卻也意外收穫了少驚喜。
驚喜，都來源於選角。
拋開劉詩詩和倪妮的表現不談，蔣奶奶、範金剛、戴茜、葉謹言、楊柯等等一眾的老戲骨配角真正叫人叫絕。
在《流金歲月》中，蔣南孫的奶奶是一個貴族家族出身的小姐，她重男輕女，兒子炒股導致家庭破產，南孫和鎖鎖關鍵時候撐起家庭，也沒能改變她的想法。
按理說這樣的老太太固執得令人討厭，可是在扮演者吳彥姝的詮釋下，身上那股落敗貴族也要優雅得體的精緻氣質，著實令人喜歡，按朱鎖鎖的說法，那是多少人想學都學不來的。
吳彥姝是國家一級演員，而在劇中的表演也讓觀眾折服，作為一個山西人，將上海貴家小姐的氣質拿捏地死死的，在劇中兒子去世時的悲痛，蔣家落敗前後的狀態轉變，感激南孫但是又變扭的細節表演，都令人無比入戲。
再有就是劇中精言集團朱鎖鎖的領導們。
銷售經理楊柯前期的人設是相貌不佳，工作能力強，但身邊也桃花不斷，這樣一個人物十分不合理，即便是手握權錢的上司也不會有美女趨之若鶩，而且很容易就演得油膩反感，扮演者王驍就用演技證明，個人魅力不等同於樣貌。
從《慶餘年》劇組過去客串的陳道明、田雨、袁泉三人也是妥妥的老戲骨。
陳道明所飾演的是精言集團的董事長，如果不是後期劇情打破人設去出手拯救謝家，應該就是劇中最完美的人設。
陳道明老師的演技有目共睹，劇中朱鎖鎖結婚當天，兩人在停車場互別，陳老師不掉一滴眼淚，只一個背影轉身，就讓觀眾眼淚啪嗒啪嗒掉。
田雨所飾演的範金剛是個非常有趣的人物，娘，而不娘，蘭花指、聞香精、吃甜品的種種細節動作讓人發現在他龐大的身軀下的一顆柔軟嬌嫩的心，卻不違和反感。
這個給朱鎖鎖既當父親又當姐妹的角色在田雨老師的飾演下時而不失董事長秘書的威嚴，時而不失好姐妹的細膩。
劇中諸如蔣爸爸飾演者張晨光，蔣南孫小姨飾演者袁泉，唐欣飾演者吳越有很多，在劇情的人設外，增添了不少屬於演員個人魅力的光彩。
觀眾在一邊對劇情罵罵咧咧的時候，又一邊無法割愛角色，這就是演員的魅力。
03
從開播到結局就一天不落地追完，個人承認《流金歲月》有自己的魅力，劇中人設的鋪墊都合情合理，即便是所謂的“反派”章安仁和袁媛人物形象也很立體。
雖然暖黃色的濾鏡有一定爭議，但是整體溫柔的氛圍很適合放鬆心情的時候觀看。
後期劇情節奏進展飛快，頗有美劇的味道，規避了長劇拖沓敘事結尾的毛病。
作為一部八點檔的電視劇，它沒有出現閨蜜愛上同一個男人、誤會反目的狗血劇情，
全劇貢獻了最真摯純粹的蔣南孫和朱鎖鎖之間相互扶持的閨蜜情，萬幸。
誰會不希望自己有蔣南孫或者朱鎖鎖這樣的閨蜜呢？
在觀看過程中，可以看出這部劇很多地方劇情銜接不流暢，剪輯匆忙，為了能夠播出閹割或者自我閹割也極大地限制了編劇的創作。
雖然《流金歲月》很多劇情不合理，作為觀眾，我也不想一味地怪編劇，但是有些鍋是編劇的，就得背。
我們不缺好觀眾，不缺好演員，但是缺乏對創作和劇情考究的編劇和導演。
像《流金歲月》中本該被統一的背景細節都沒有做好，又何談出精品劇呢？
《流金歲月》可看嗎？可看，可我想它更好。
