《面具》開播，是一流諜戰劇麼，三個要素判生死

諜劇新劇《面具》開播，這部劇究竟如何呢？

眾所周知，一部優秀的影視劇必須具備以下三個要素才行，一、演員的高超演技。二、人物的妝容，年代感的還原度。三、精湛的劇本。三者缺一不可。

那麼，以此為標準，我們看一看《面具》能否躋身一流？

就演員而言，比如祖峰、侯勇、梅婷、杜志國等等，《面具》可謂是滿屏都是老戲骨，足以令觀眾大飽眼福。這一個要素，該劇滿足了。

第二個，人物的妝容、年代感的還原度。

一位觀眾說，“《面具》如果是一部現代戲，或者去掉背景的諜戰劇，演員的妝容、佈景的美工、人物的對白可打滿分。”但是，如果是一部發生在1948年，哈爾濱初解放時期的諜戰戲，姚蘭（梅婷飾演）的妝容太精緻，衣著太新潮，居家的環境太高檔。哈爾濱有這麼高檔的住宅麼，在當時？如果有，以李春秋（祖峰飾演）、姚蘭的收入，能住得起這麼高檔的住宅嗎？劇中，李春秋是一名法醫，姚蘭是一名護士長。並且，“李春秋是一名革命幹部，工資很低的。”一位過來人說。

此外，姚蘭的表情、神態、用語，完全是一個對工作充滿抱怨、對老公十分不滿的現代人。“在那個年代，人們的臉上有她這麼複雜得近乎油膩的表情嗎？”一位觀眾狐疑地說，“而且對白，完全是現代腔，比如在談孩子的教育、開家長會的緊張兮兮等。”

一位過來人說，“在那個年份，人們的表情多為兩種，一種是歡天喜地，力爭上游，任勞任怨，充滿憧憬型。一種是外熱內冷，唯唯諾諾，心懷惴惴型。前者是普羅大眾，後者是商人、富農、有產階級等等。”以上兩者，姚蘭都不在其列，其人矯情、世故、刁鑽、對什麼都看不順眼，油膩得很。

這一條，能打多少分呢？

第三個要素：劇本。

一個好的劇本，人物必然是人物鮮活的，主幹粗壯，支幹豐滿。通俗的講，由一條或幾條主線牽引著觀眾，令觀眾欲知其詳，欲罷不能。與此同時，又由一個個緊貼主線的細節綻放開來，旁枝豐茂，精彩紛呈。

那麼，《面具》的劇本究竟如何呢？一位觀眾說，“不得不說，《面具》把我看睡了。剛一睡著，突然間劇中的一個懸疑又把我驚醒了。才看幾分鐘，睡意又來。就像打瞌睡一樣，睡也不成，看也不成。”這位觀眾的話可有道理？

《面具》的懸念很多，給人的感覺，似乎和主線並無關係，是為了懸念而懸念。從第一集到第四集，李春秋什麼也不幹，丁戰國（侯勇飾演）什麼都想幹，乾的卻是不著邊際的事——-調查李春秋。這和主線有什麼關係呢？觀眾一頭霧水，越看越想睡，就像行走在一個漆黑的夜裡，上不見天，下不見路。偶爾，一道手電光射了過來，令人一驚，定睛一看，打手電的人是丁戰國，好不無聊。

第一集裡，丁戰國抱走孩子之後，突然之間，李春秋接了一個神秘電話，就像醒腦丸一樣。電話中說，“司機病了，很重，暫時不能來接你，抱歉。二十九號除夕夜裡，我會派人來接你。還有，以後孩子一個人在家睡覺的時候，就不要關燈了。”聽了這句話，令人毛骨悚然，驚出一身冷汗。

然而這個打電話的人是誰呢？觀眾必然思索：在一個窗簾四合的臥室裡，能知道的這麼清楚，可能性最大的是剛剛抱走孩子的丁戰國吧？

那麼疑問來了，丁戰國如果是一名潛伏在市局的特務，那麼他幹嘛要死盯住李春秋不放，要不斷地調查他？如果不是，劇的主線又是什麼呢，只是為了調查李春秋？如果是這樣，那又有什麼好看的呢？李春秋不過是一個小特務而已。

同時，丁戰國抓住女特務秋萍，一而再再而三地挖掘，想挖出什麼？他不著手調查殺人兇手，卻使出一百二十分地力氣去追查“憑空想像”的接頭人，這是什麼意思，主次不分，這還是一個偵察員的所為麼？秋萍被殺，不過是一個普通案子，背後並未發現重大案情，花這麼大的精力，主次不分，有意思麼？兇手、接頭人觀眾皆知，你能吊誰的胃口呢？一位觀眾說，“反正我看得是沒有意思。騙一頭驢子還得懸個胡蘿蔔，你連個胡蘿蔔都不懸，就為看你抖包袱啊？”

李春秋到木蘭縣去接頭，和同車的丁戰國鬥智，懸念迭起，卻只是為了懸念而懸念。懸念完了，李春秋也回來了。啥也沒做，你讓觀眾為看懸念而看？

丁戰國計誘李春秋，故佈疑陣，還是為了懸念而懸念。沒有主幹支撐，懸念一過，觀眾就想睡了。是不是這樣呢？

連續數集，就像夢遊樣的，一驚一乍，不曉得想幹什麼。就在這時，還湊上婚外情了，越搞越亂。有觀眾說，“你這是在無主題拼圖麼？”

劇本打幾分呢？該打幾分呢？至於後面如何，暫且不談。