《暴裂無聲》：這部國產電影暴裂崛起

圍繞一個孩子的失蹤展開，

講述礦工父親追尋孩子蹤跡，

鎖定嫌疑人的過程中，

透過不同身份的人物塑造，

延展出中國當下真實的面貌，

冷暖色差的故事。

北方凜冽的冬天，

山林，荒野，蕭殺

人心，壓抑氛圍緩緩而來。

開頭草木枯零蕭殺，

基調壓抑，足以襯托礦工張保民失兒的心境

大量移動緩慢的鏡頭有著不言而喻的沉重感。

在沉重感突出的氛圍下，人物色彩極其鮮明

《暴裂無聲》的原名為《惡人》也挺實在，

你在本片中實打實找找看，哪一個是好人？

主角丟了孩子的底層礦工張保民，年輕氣盛時打架咬斷了舌頭，失去了說話的能力，他拳頭有多生猛，言語就有多失真，情緒就有多隱忍。

他為了不籤土地轉讓協議戳瞎同村人屠夫的眼睛，即使在找孩子時也拿著棍棒，一旦觸碰逆鱗，隨時爆發，憤怒是他最多的情緒表現力，暴力是他最有聲的體現。

遊走在道德邊緣的中層律師徐文傑，全場下來這位律師給我最深刻的形象便是那做賊心虛的老鼠一般，低著頭扶著眼鏡框孱弱的聽著上層人物發言的謙恭模樣，為私利，知法犯法，做假證，有愧疚，不敢說，便無聲。

礦業高層昌萬年，非法採礦，敲詐勒索，無惡不作，有錢有權，表面為學校捐善款，實則想增加頭銜而已。喜好打獵，愛好吃肉，就能看出他極其享受弱肉強食的快感。

但唯有一絲善意保留的是，張保民和昌萬年第一次見面，張保民打爛他的車玻璃窗，他沒讓還錢，還安排工作。

三個人物聯絡在一起，是因為——利益需求，張保民所在的村的地皮是昌萬年為了採礦想買下來的，而許文傑又在幫昌萬年做非法採礦的偽證。

每一個鏡頭背後都有極其深意的暗喻

“《暴裂無聲》很有電影質感。它在電影的本體隱喻系統裡，做了非常多的鋪墊，這個是在當下還蠻少見的一種表達方式”。

丟孩子找孩子是本片的引發點，關於真相，其實鏡頭的一開場就有預示——

張保民孩子的名字叫磊子，三個血色石子堆起來預示著磊子悲哀的命運走向。

給予了多處特寫鏡頭的奧特曼標誌，也表明磊子極其喜歡，而奧特曼又出現在屠夫孩子身上。

猜測這個戴著奧特曼的屠夫孩子應是磊子的投射，在地上模仿抽搐的模樣，遇見許文傑律師做出射箭的動作，都是見證真相後受到無比大的刺激而做出的應激反應。

而喜歡打獵的昌萬年和看見山洞口就神色慌張若有所思的許文傑更加暗示著兩者跟磊子的丟失有著莫大的關係。

其次，更大的隱喻是對於社會結構的喻，在本片由充斥著滿屏的食物和三角形結構體現。——

各種被宰割的羊頻頻出現，就如底層人民一般面對真相時無知無力，而屠夫就如有錢有權且唯利是圖的高層人民能一手遮天。

昌萬民辦公室到處的金字塔三角形的裝飾品，意味著階層分層。昌萬民作為高層惡人的代表開著悍馬豢A 88888 車牌，中層徐文傑的現代豢B，以及底層張保民豢C的破爛摩托，處處彰顯著經濟水平差距，就如叢林法則中肉弱強食之理。

影片想告訴我們的究竟是什麼？

丟孩子只是一條索引，背後更加探討的是階級的壓迫和人性善漠。

小編認為，就像影片中有錢就有階級，但這是讓廣大底層人民話語權丟失的理由嗎？奧特曼作為正義的代表在孩子身上顯得弱小無力，但最後用畫畫的形式清晰的還原真相，也算是一種無聲的闡述。

最後的最後，當警察問“你們還有什麼要交代的嗎”，

許文傑那一聲“沒有”，咚，咚…。。大山倒塌，象徵著善惡糾纏之後惡的勝利，人性徹底淪喪，無聲處響起一陣驚雷，壓垮父母內心信念的崩塌，從此墜入絕望的深淵。

忻鈺坤說 ：“提供了這麼壓抑的故事，只想給觀眾一個在黑暗中穿行並安全著陸的機會，以至將來在現實中遇到會保持警醒。”當遇到利益交織時，道德法律是底線，人性溫善可遇不可求。

真相的丟失，話語權的溜走，我們需要發聲，需要與現實的黑暗權力對抗。

影片後段，張保民死去的兒子和接近消逝的徐文傑的女兒牽手跑到山頂，鏡頭拉長，畫面裡純真孩童的背影在空曠深邃的大山中，顯得渺小無比，在繁華的現世中，如孩童間沒有隔膜的純真是否也飄渺如幻乃至蕩然無存？