《白夜行》丨我從來就沒有太陽，所以根本不怕失去
若黃昏與黎明相接，世界再無日出，也再無永夜，
天地之間，皆是混沌，即為白夜
。行於白夜，雖寂寥無人，悽神寒骨，但好在還有一絲微光，可將前路隱隱照亮，不至漆黑一片，不見希望。
本部影片改編自日本推理小說天王級作家東野圭吾的同名小說。在西本雪穗黑暗如噩夢般的生命裡，桐原是他唯一的微光和希望，但他們的希望中卻夾雜了太多的罪惡和血腥，
和著最初的希冀融進靈魂裡，將昔日明媚的記憶也染的斑駁流離。
東野圭吾的作品總是能入木三分地揭露人性的每一面，
在最殘忍，暴力，瘋狂，恐怖的心理和行為之下蘊藏著最真摯深沉的愛意
。
相比於《嫌疑人x的獻身》中石神感恩與報答的溫暖人心，《白夜行》中亮司不顧一切的愛情則在感動之餘給人更多的震撼，所以它也被東飯們封為其所有作品中的無冕之王。
童年心理創傷
有人堅定踏上征程都是依靠著童年所感受到的愛和溫暖，但也有人用餘生時光來修復童年的創傷和遺憾
。世界刑偵界都一致肯定童年經歷對一個人的人格幾乎起決定作用，而大多數心理變態的罪犯都是因為童年的傷口被掩得太深，在黑暗陰冷中慢慢腐爛直至腐蝕靈魂。
他們再也感受不到人間的陽光和溫暖，他們把自己藏起來，不見天日，周圍的一切都是陰險的，罪惡的，醜陋的
，活著本身於他們而言或許已並非快樂，只是本能。
很不幸的，亮司和雪穗就是這樣的人，
但雪穗後來隱藏起過去用盡全力的為自己披了一張光鮮的外皮，而亮司卻為了她一生都彷彿活在那個通風管裡。
童年的亮司和雪穗同樣是不幸的，亮司母親出軌店員，父親另找情人，他只得把自己關在小屋子裡，每日對著剪紙尋找安慰。而雪穗則被母親強迫營生，處境更是如地獄一般水深火熱。兩個孩子在兒童活動室相遇一見如故，很快便成為好友。
談戀愛的本質上是自己與自己的一次靈魂互動
，
你在對方身上看到了自己的影子或者自己想成為的樣子，所以愛意便油然而生。
你願意和對方在一起是因為認同與自己相似的人本質上是對自身認同的強化，所以這使人產生愉悅感。而亮司對雪穗用盡一生不顧一切的守護和愛意大抵便是因為這極為相似的經歷和痛苦。
一次亮司尾隨目睹父親在爛尾樓對雪穗的惡行後，兩個孩子一生的軌跡被改變了。亮司用剪刀殺死了父親，並安排雪穗離開，之後他關了工廠的大門，他的世界瞬間陷入一片黑暗之中從此之後就再不曾亮起。
他為了偽造密室假象，只得一個人從通風管道中爬出去，他沾滿鮮血的雙手還緊握著那把剪刀，那時他也不過11歲，我們無法想象他當時是以怎樣的恐懼和掙扎在管道中爬行，但這一段經歷也成了他後來10幾年裡午夜夢迴時大汗淋漓的緣起。
這一次他在父親和雪穗之間選擇了雪穗，自此以後，他人生的天平就再不曾向其他人傾斜，包括他自己。
之後亮司為了徹底打破雪穗人生的枷鎖，並隱瞞殺害父親的真相，先後殺死雪穗的母親和送貨人寺崎。
為了更好的隱藏這個秘密兩人便就此別過分道揚鑣，雪穗投奔遠房親戚並改名為唐澤雪穗去追尋光鮮亮麗的上流生活，而亮司輾轉流離掙扎在社會底層，沒有身份，沒有快樂，從此成了雪穗的影子，失去了自己的靈魂。
我不知道在極大的苦難面前，人是不是總有機會選擇在陽光下的生活。
我們總說我命由我不由天，但仔細想來，這句話的實現需要太多因素的配合了，並不是光有個人的絕對強大就可以支撐起命運之帆，天道很多時候也並非用來反抗而要用來順應。
縱使一個人天資卓絕，神武蓋世，也總有他無能為力的問題，或許也只能苦笑一下，說一句：“無為而治。”
但或許亮司是有選擇的，在殺人之後他仍可憑藉其過人的天賦和智慧逃脫法律的制裁，在世界的某個角落埋葬過去，隱姓埋名地繼續生活在陽光之下，彷彿一切從未發生過
，因為沒有人會懷疑一個安靜內向的小男孩會殺害父親並精心處理現場再嫁禍他人。
可是因為雪穗，他自願選擇了一生活在童年的噩夢裡，行走於黑暗之中，只為守護她的白夜。
對真相瘋狂的掩蓋
14年前負責桐原洋介案子的警官笹垣潤三對當年的結果尚存疑問，雖退休多年，仍堅持不懈的多方查探，他找到亮司的母親，當年的店員松浦勇，雪穗的養母，試圖以無數的細節還原當年的真相，但雪穗也感知到了危險的逼近，證人接連死亡，笹垣潤三正在無限的逼近真相。
凡是知道雪穗過往的人似乎都橫遭不測了，亮司的守護似乎也快要終止了。
笹垣潤三開始聯絡雪穗的丈夫希望可以瞭解一些她的過往，她的丈夫對她無比畏懼以致終日不敢走出家門，曾僱傭私家偵探偵察雪穗的過去，但是不僅一無所獲，連偵探也慘遭毒手，之後他便再不曾調查過雪穗。
笹垣潤三已逐漸接近真相了，他感知到繼續追查下去亮司只有死路一條，他雖然對於亮司的罪行也深惡痛絕，但他追查多年，
幾乎知道每個案件的每個細節，知道
每一步的艱辛和痛苦。
他看過亮司看過的所有書，學會了亮司學過的摩斯密碼，對他揹負的壓力感同身受，也對他無私的愛與付出一清二楚，心中的同情的心疼也愈發強烈。主觀來說，他並不希望亮司有一個悲慘的結局。
即使最終避免不了法律的制裁，至少，在他生命最後的日子裡，再讓他感受一次被關愛的滋味，讓他說說心裡話，講講這些年的辛酸和壓抑，最後感受一次人間悲喜。
於是，他決定求助雪穗，可是雪穗即使知道亮司已危在旦夕，但還是對笹垣潤三的話置若罔聞。
最終，在一個月黑風高的晚上，亮司爬上了樓頂，對面是雪穗即將開張的帶著“R&Y”標牌（意為亮司和雪穗）的服裝店，笹垣潤三站在對面。他說希望亮司能把他當作父親，他想在法律制裁前的最後一段時間一直陪著亮司，照顧他，關愛他，聽他說說心裡話，亮司笑了笑，眼中閃著淚光。
笹垣潤三正想過去找他，亮司卻說：“全是我一個人乾的。”然後從樓頂一躍而下，瞬間樓底鮮血淋漓，他不願牽連雪穗，寧願孤獨的面對死亡。臨死前，他眼前浮現的是雪穗穿上婚紗微笑的樣子，彷彿這一生的夙願都在此刻圓滿。
看著死去的亮司，笹垣潤三心中再無一絲恨意，只是無限的心疼和遺憾。
笹垣潤三這個角色的塑造是無比成功的，影片前面部分不斷演繹亮司反人性的罪行，讓觀眾對亮司的恐懼和恨意達到頂峰，此刻卻透過笹垣潤三的追查把他的人性中的愛和柔情展現出來，讓觀眾內心
，愛恨交加，無限感慨。
而最後笹垣潤三對他的同情也代表著社會對他的一種接納，是他以另一種方式感受到了陽光，也算彌補了他一生的遺憾。
最後的決絕
笹垣潤三抱著亮司的屍體，雪穗面無表情地站在圍觀的人群中，笹垣潤三問他：“你見過這個人嗎？”回答是一句決絕的“我不認識他“，之後雪穗便轉身離去，遇見客戶又面帶微笑的消失在樓梯間。
影片結尾一直在播放他們幼時的經歷，在兒童活動室的歡樂場景和一次次殺人滅口交織著，將孩童的純真與殘忍交融，更讓觀眾為之心痛。在本該天真爛漫的年紀裡過早的接觸了血腥和暴力，他們透明的靈魂也被染的紅黑疊加，再也不復當年。
雪穗曾說：“每個人的人生中都有黑夜有白晝，雖然不像真的日出日落那麼規律，我就一直都在夜裡，但夜並不黑，因為有代替太陽的東西，雖然不那麼明亮，對我來說已經足夠了。憑藉著這份光，我便能把黑夜當白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”
可最後，她還是沒能挽留住這份光，她的人生也將變成真正的永夜。
我不知道她之後的日子該怎麼過下去，但她最後消失的影子就像一個白色的幽靈，人世涼薄，於她而言，已再無溫情，即使倖存，也如行屍走肉一般不知悲喜，沒有意義
。只是在世俗潮流的裹挾下，去追尋比世俗更世俗的東西，漸漸迷失自己，沒了靈魂，只剩一個行走人間的軀殼感受著世態炎涼的滄桑。
有人說雪穗最後的決絕是為了不負亮司的深意，以另一種方式守護他們10多年的愛情，但我認為也或許雪穗在殺害母親投奔養母的時候就已經不是個單純的小姑娘了，童年的經歷讓她產生了極度的自卑感，
人生最悲哀的不是世界不願接納你，而是你自己不願接納自己。
雪穗在自己與社會之間築起一堵高高的牆，放逐自己遊離在社會邊緣，她產生自我認同的唯一方法就是社會認同，
因此她瘋狂的追求金錢，名譽，地位，不過當然，表面的光鮮並不能徹底抵消她內心的痛苦，無論怎麼努力，她都覺得自己和世界格格不入。
而亮司是唯一的同類，
她對於亮司更多地依賴而不是愛，就如她所說，亮司是她人生中唯一的光，
所以她想的便是怎樣用這道光去照亮更多人生中的角落，去驅趕更多使自己不悅的人和事，但卻不曾為亮司的安危和感受考慮過，我想，這不是真正的愛情，最多是一個畸形靈魂對另一個的無私守護。
影片整體色調昏暗，似乎也在照應題目的白夜，讓觀眾時刻處於一種壓抑而憂鬱的狀態，這部作品也是對日本泡沫經濟時期，水病盛行，人們價值觀扭曲，過度追求名利的反映，不僅在推理作品中有借鑑意義，在社會類影片中也有所亮點。
此外，全片之中，男女主角幾乎沒有交流，
他們的往事和秘密皆是由證人，旁觀者來闡述
，保持著一種客觀而理性的敘事態度。
偵探也一改經典的懲惡揚善，正義化身的形象，不在冷酷嚴肅，而是在維護法律的基礎上帶上了一絲溫暖的人情味兒。兇手也不再那麼十惡不赦，賦予其愛與柔情，
把法與情之間的矛盾再一次擺上螢幕，別開生面，富有新意，無愧為推理作品中的無冕之王。
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