《天註定》：面對黑暗的社會現實，你相信一切都是天註定嗎？
《天註定》（A Touch Of Sin）直譯為：一種罪。是一部2013年賈樟柯編劇、導演的中國電影，由姜武、王寶強、趙濤和羅藍山主演。
影片圍繞四個人物，四個故事逐個展開，每個故事發生在中國的一個不同的地區，它們透過一些敘述的線索和一種奇妙的形式上的整體感彼此相連。
該片獲得第66屆戛納國際電影節最佳劇本獎等多個國際大獎，獲選BBC2013年度十大佳片、美國《電影評論》雜誌2013年度十大佳片、美國《紐約時報》2013年度十大佳片等。
在中國第六代導演裡，菌菌最喜歡的是婁燁這個禁片王，但是賈樟柯也非常不錯，電影很有深度，今天就給大家推薦獲得戛納電影節主競賽單元最佳編劇獎的《天註定》。
上面說到，電影由四個故事組成，每個故事都是根據社會典型案件中人物原型改編的，《天註定》通過幾個看似連貫的故事，講述了幾個不同的普通人走向犯罪或自殺的經歷，從裡面看到了中國社會里的各種身影：周克華跨省作案、村民對抗幹部貪腐開槍殺人、東莞色情服務、流水線工廠員工跳樓、小三被原配打、貪官逼迫良家婦女致反抗殺人。這四個故事分別取材於胡文海、周克華、鄧玉嬌三起轟動全國的刑事案件，以及富士康跳樓事件。或許是太過於反映現實，當年被禁止在國內上映，豆瓣評分7。9。
（一）人物原型 | 胡文海
第一個故事發生在山西的一個村子裡，村長和土豪勾結霸佔了當地的煤礦，大肆斂財，村民們對此都默不敢言，唯有姜武扮演的“大海”咽不下這口氣，於是他開始四處告狀，想做個懲惡的英雄。然而告狀無門，自己被打得頭破血流，村民們還因此對他百般嘲諷。最終，無路可走的大海爆發了，扛著獵槍開始了瘋狂的殺戮。
大海一直致力於去北京，到中紀委告焦老闆和村支書，回到家他給中紀委寫了告狀信，到郵局寄信時卻又得到工作人員的嘲諷，信上沒有中紀委的郵編和地址，寄不出去。
在這裡，中南海的地址不詳其實是一個隱喻，因為真實事件中的胡文海找到了紀檢委，找到了公安，找到了檢察院和人民法院，可是這些部門卻按照所謂的程式最終將皮球踢來踢去又踢回了村鎮一級的行政單位上，胡文海的舉報上訪之路走了一圈又走回原點，就像大海找不到中南海一樣。
無數的社會黑暗堆積在底層，這個故事的最後一個鏡頭是濃煙滾滾。因為死了一個焦老闆，還有千千萬萬個焦老闆站起來，汙染還在繼續，可是草莽英雄卻不在了。
（二）人物原型 | 周克華
第二個故事的主人公，是一個在生活中沉默不語卻冷眼睥睨世界的三兒。他在老母親對自己的迴歸冷漠以對，親兄弟明算賬這種貌似公平實則冰冷的相處，以及隨便幾句爭吵就可以引發鬥毆的村子中找不到任何的溫暖。於是從來都不會被蠅營狗苟生活所安放的他騎上摩托車，像遊俠一樣完全沒有目的的持槍殺人，並在槍聲中找到生活帶來的唯一快感。
回到家三兒跟妻子說自己想去緬甸
妻子說：“就在村裡待著不行嗎？”
三兒說：“沒意思。”
妻子說：“什麼叫有意思？”
三兒說：“槍響的那一下有意思。”
其實他是在追求暴力帶來的刺激。
（三）人物原型 | 鄧玉嬌
趙濤扮演的洗浴中心前臺小姐的小玉是第三個故事的主人公，焦慮等待情人在自己和妻子之間最後選擇的她，卻等來了原配帶人對小三義正言辭的暴打。隨後的幾個場景的交待進一步表露了小玉雖然身在色情桑拿，但依然保持純真及名義的性格。然而禍不單行，小玉又因拒絕有錢客人提供性服務的要求而遭至毒打。導演在此處特意用了長鏡頭來著重表現有錢客人“老子就是有錢，有錢怎麼了”的霸道，而小玉也在重複了幾十遍且一次比一次更猛烈的拍打中，拿刀刺死了眼前這個侮辱她的男人。
其中賈樟柯用一個長鏡頭，著重表現了有錢客人的霸道：只見這個客人手拿著一摞錢，不住地往小玉的臉上拍，每拍打一次，嘴裡還反覆叫囂著“老子就是有錢，有錢怎麼了！”這個動作前前後後重複了幾十遍。長鏡頭往往是透過放慢敘事的節奏，給觀眾思考的時間。而片中的這個不斷重複的長鏡頭，其實是對現實的一種隱喻：即社會對人的逼迫，反反覆覆，無休無止，一次比一次更猛烈，根本不給人喘息的機會，讓人最終走投無路。
（四）故事原型 | 富士康跳樓事件
最後一個故事的主人公是因借同事手機讓其分心弄傷手而賠掉所有工錢的小輝，而自覺吃虧的他從家鄉一逃了之，並來到了東莞的盛世中華娛樂城。此後的小輝與李夢飾演的三陪女蓮蓉因一起給魚放生而暗生情愫，但最終也因不堪其還有三歲女兒要撫養的重負而逃離東莞去到了臺灣人做主管的富士康工廠繼續打工。最終這位每天機械化重複同一動作，還被母親不斷要錢和責難的年輕打工小夥，在一個平常的午後從樓上跳了下去。
自殺的選擇有很多種，為什麼一定是跳樓？影片中，小輝一躍而下時有一個緩慢的長鏡頭，小輝張開手臂，從背後看就像一個展開翅膀想要飛翔的鳥。只是沉重的現實讓他們根本飛不起來，於是只能在短暫的翱翔後歸於死亡。
賈樟柯用四種動物來代表這四個故事的主角：馬、鴨、蛇、魚。它們都生存在食物鏈的底端，要麼掙扎，要麼待宰，要麼期盼放生，命運從來都不掌握在自己手中。
也許有些人會很自然地由此追問：我們的這個世界，到底怎麼了。這個世界還是原來的世界，現實，也還是原來的現實，生活，也從來不曾變過。
只是，在我們的身邊，卻多了一些人。他們隨時做好了殺死別人或者殺死自己的準備，他們從不忍一時風平浪靜，他們從來不屬於平庸的日常世界。他們是與眾不同的人，以前我們從來沒有注意過他們，但他們一直就存在於我們的生
活裡。他們也許是殺人如麻的惡棍，他們也可能是除暴安良的俠客。
貧窮才是最糟糕的暴力——甘地
所有的暴力歸根結底都是貧窮。所謂的先富帶動後富，更多的是帶來富人對窮人的鄙視和窮人對富人的仇恨，前者自以為有錢什麼都能得到，而後者往往心理上會出現一定的問題。兩者相加，自然就滋生出了很多的社會問題。
曼德拉有一段話是這樣的：如果天空是黑暗的，那就摸黑生存；如果發出聲音是危險的，那就保持沉默；如果自覺無力發光的，那就蜷伏於牆角。但不要習慣了黑暗就為黑暗辯護；不要為自己的苟且而得意；不要嘲諷那些比自己更勇敢的人們。我們可以卑微如塵土，但不可扭曲如蛆蟲。
你不說話，你以為你可以置身事外，你覺得無關自己便什麼也不用做，你的不行動，你的沉默，便是為惡。惡人得勝的唯一條件就是好人袖手旁觀（埃德蒙。帕克）
魯迅先生說，不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡。
中國人，你為什麼沉默。
你到底為什麼沉默啊？
有人說過：電影本身有遺憾，但配得上這充滿遺憾的人世間。是呀，電影沒辦法給這個畸形的社會提供一劑良藥，這本身也不是電影能夠承擔的責任，電影不給答案，但是電影讓人思考。
歷史太容易被遺忘，一個時代的片子往往展示一個時代的生活。謝謝賈樟柯，你記錄了時代，時代也會記住你的。
