《掃黑風暴》裡的“正義”，為何如此受觀眾歡迎？
《掃黑風暴》儘可能地把流行的文藝濾鏡撤了下來，還原了早期涉案劇直面現實的生猛姿態。
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特約撰稿人 韓浩月（專欄作家） 編輯 丁慧 校對 李立軍
▲電視劇《掃黑風暴》中徐英子命運悲慘。
最近，《掃黑風暴》這部劇火了。
這部劇不僅在朋友圈中刷屏，某打分平臺的評分也非常高，“徐英子好慘”“孫興讓人恨得牙癢癢”“幕後大boss是誰？”不少觀眾跟著劇情在“真情實感”地追劇。
《掃黑風暴》的火爆，也讓人產生疑問：它究竟好在哪裡？
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小小“綠藤市”大案頻發
首先就是懸疑題材。可以說，當孫紅雷作為第一男主角出現在海報中時，就已經為這部劇奠定了懸疑的調性。這與他以往的角色風格不無關係。
2008年，孫紅雷在諜戰片《潛伏》中飾演的臥底餘則成有血有肉，在觀眾那裡也是有口皆碑。再往前追溯，其在2003年《征服》中塑造的“劉華強”一角，也讓“劉華強買瓜”的段子經久不衰。
▲孫紅雷劇照。
此次《掃黑風暴》中由孫紅雷飾演的李成陽，可以說是劉華強與餘則成的合體，這樣“壞好人+臥底”元素放在一個角色中進行人物塑造，也成為《掃黑風暴》中一大看點。
此外，《掃黑風暴》的主要案件是根據“全國掃黑除惡專項鬥爭”真實案例改編，觀眾很容易從中看到現實的影子：孫小果案、“操場埋屍”案、湖南文烈宏涉黑案、海南黃鴻發案等。
編劇把這些惡性案件統一都放在了這個虛構出來的、小小的“綠藤市”中，極具戲劇張力。
辦案人員如何衝破黑惡勢力編織的關係網，讓“綠藤市”真正如其名字一樣生機勃勃，讓觀眾充滿期待。
在觀看《掃黑風暴》時，除了欣賞劇情之外，觀眾難免會帶入一些打量的眼光，這種眼光包含著一種審視——作為電視劇，會將那些震驚全國的掃黑除惡案件，表達到一個什麼樣的尺度？
這是一個很重要的評判標準，因為在不同時期，涉案劇的尺度，某種程度上真實反映了社會公眾對於公平與正義的渴望與呼聲，越是敢於展現罪案的真實一面，就越能折射現實當中官方與民間對打擊犯罪、維護秩序的堅定立場。
▲電視劇《掃黑風暴》截圖。
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無疑，《掃黑風暴》滿足了觀眾在劇情之外，對於安全感的潛在需求——在對黑惡勢力的可惡一面不遮遮掩掩的同時，展示正義力量的強大。這樣的對決，雖然驚心動魄，但更讓人對未來擁有信心。
人們常說，“現實比電視劇更精彩”，原因之一就是，電視劇往往會在表達深度到達一個水平線時就止步不前、浮於表面。這種做法要麼是出於對觀眾接受度的擔憂，要麼是創作者不具備將現實合理轉化為影視作品的創作能力。
《掃黑風暴》之所以能夠突破這個束縛，除了依託真實案例之外，恐怕還在於創作者敢於在此基礎上，對人性之複雜給予更立體的展現——無論對於好人還是惡人，均是如此。這使得劇作擁有了一把“一碗水端平”的道德標尺，使得劇作倡導的價值觀變得更加堅固、不可撼動。
▲電視劇《掃黑風暴》截圖。
不少觀眾認為《掃黑風暴》節奏感、氛圍感很強，給人以沉穩的觀感，這種印象的形成，在於“現實、電視劇、觀眾”這三者之間，實現了互動與共振。
轟動全國的掃黑除惡行動是一面鏡子，這部電視劇也是一面鏡子，這兩面鏡子互為對映，讓曾經“光怪陸離”的案件變得透明可見。
尤其是那些曾讓人感嘆的人間百態，令人憤怒的暴戾恣睢，還有讓人不敢直視的人性貪婪等，都有了一個符合邏輯的解釋，也有了清晰可見的解決方案。
這是觀眾在為劇情與人物揪心的同時，也莫名安心的根本原因。
說到底，一部影視劇之所以能夠廣受歡迎，一定是觸發了最廣泛的共情。隨著中國法治文明的進步，公平、正義就像陽光與水一樣，成為公民不可或缺之物。
生活於這個社會，人人心中都有一杆秤：正義必須伸張，邪惡必被壓制，法治必須實現。所以，當孫小果、杜少平宣判死刑時，輿論眾口一聲叫好，為正義的結果拍手稱快。
而《掃黑風暴》撥動的正是公眾心中關於法治與公義的那根弦。它真實反映了公眾所想，描摹出時代情緒的最大公約數。
與此同時，在藝術呈現形式上，《掃黑風暴》擺脫了過去這一型別影視劇自帶文藝濾鏡的弊端，用真誠的表達，還原了早期涉案劇直面現實的生猛姿態，用觀眾普遍能接受的通俗電視劇美學，把故事與人物，還有強大的價值觀，直接地送到了觀眾眼底。
直面反映社會對公平正義的嚮往，加上誠意十足的製作技術，《掃黑風暴》自然直抵人心。
劇情對應了社會對公平正義的呼聲
