《窺探》：窺見鄰居殺妻反控精神異常，親眼所見難道真是幻覺？

《窺探》（The Woman in the Window） 改編自美國作家 A。J。費恩的驚悚懸疑小說《後窗的女人》。安娜福斯（艾美亞當斯 飾）原本是一位兒童心理醫生，因患有懼曠症（廣場恐懼症）而無法走出戶外，醫生建議她觀察社群鄰居的動靜來保持好奇心。起初安娜對這個做法嗤之以鼻，直到對面搬進新鄰居——羅素一家人。

在兒子伊森（佛瑞德海興格 飾）的來訪以及和妻子珍（茱莉安摩爾 飾）一次愉快的交談後，安娜開始對這家人感到興趣。她從窗戶窺視著對面三人的一舉一動，竟目睹丈夫阿利斯泰（蓋瑞歐德曼 飾）對妻子痛下殺手。但警方抵達現場時，阿利斯泰堅稱安娜根本沒見過自己的妻子。安娜看著眼前自稱「珍」的陌生女人，陷入混亂……

無法外出、窺探鄰居、目睹慘案……這既視感不正是……

也許你看過電影，或是聽聞他人提起，看到這三個關鍵字是否和我一樣腦中浮現一位腳上打著石膏、手拿裝有長焦鏡頭的相機，正朝社群鄰居「掃射」的男子呢？

上述畫面來自被譽為懸疑電影大師的希區考克於 1954 年所執導、改編小說《It Had to Be Murder》的驚悚電影《後窗》（Rear Window）。會提起這部無疑是在《窺探》中有許多熟悉的元素，不過在調性上則是截然不同的體驗。

和《後窗》的男主角傑弗瑞不同，安娜沒有看護、沒有朋友，撇開住在地下室的房客算是獨居，因為心理疾病無法走出戶外但可以在屋內自由行動，這代表在治療期間就算用紅酒服藥都沒人管的著，同時也暗示：

「安娜的心理狀態並不健康，很有可能出現幻覺或幻想的副作用。

安娜在追查兇手，而我們在觀察安娜

《窺探》前半段的劇情有些破碎。不明究理的畫面閃現，部分場景的銜接也有些突兀，何況我們對安娜這個角色一知半解，即便鏡頭繞著她打轉還是有種霧裡看花的距離感——就像安娜和《後窗》的傑弗瑞一樣拿起長焦鏡頭偷窺住在對面的鄰居，看得到表情和動作，但你不知道實情是什麼。所以當她用盡方法證明自己推論的同時，觀眾也在接收訊息補齊前面遺失的拼圖，相較釐清「珍」的真實身份，得先認識「安娜」這個人。

形象不等於真相，會哭不代表無辜

安娜是一名兒童心理醫生，她想念自己的女兒，也對伊森的關心視如己出；「珍」是一個幽默風趣的人，她的項鍊鑲著伊森小時候的照片，並和安娜分享面對壓力時的心情。在親民好媽媽的形象之下，聽她們談起「複雜的家庭」時不自覺會將母親、妻子這樣的角色擺在弱勢的一方。《窺探》中幾乎每一次的角色出場都在造成混沌，只有每個人都毫無保留時才能真相大白。

敘事手法巧妙，結尾後勁不足難撐大局

從安娜和伊森、珍地接觸、目睹命案發生、阿利斯泰指控她是個酗酒嗑藥的傢伙、安娜想起被塵封在深處的記憶，心中的瘣疚和移情作用解釋一切……直到這裡，《窺探》在各方面都還蠻吸引我的。

運鏡的切換、場景的安排，配樂和音效不只是營造氛圍，例如安娜奮不顧身想衝出外門拯救僅有一面之緣的朋友時，抽起雨傘的同時也響起拔劍出鞘的聲音，象徵對患有懼曠症的女主角而言，雨傘就像她的武器和盾牌。屋內旋轉向上的樓梯以及毫無娛樂感的電視畫面，暗示故事的發展和安娜的精神狀態同樣迂迴。正對鏡頭的沙發則像劇場中的舞臺，安娜站在這裡時通常都在為自己據理力爭，其他人則像個觀眾圍成半圈。

加上艾美亞當斯能收能放的演技詮釋安娜神經質又冷靜的雙重性格、茱莉安摩爾的表現張力才出場沒幾幕就令人印象深刻，環環相扣的要素將期待值推向高峰，反而凸顯結局後勁不足的缺點，雖然最後的反轉有其重要含義，或許是前面虛實迷離的氛圍影響太深，打回現實倒有些空虛了。

喜歡這個驚悚懸疑電影的夥伴們可以去看一下