「秘密訪客」有爭議,就對了

“五一檔”新片扎堆,百花齊放。

其中有一部,院長期待太久了,連slogan都爛熟於心。

你看——

這樣“一家五口”直勾勾盯著你,親切地說:歡迎回家。

你感動嗎?

我:不敢動,不敢動。

《秘密訪客》

「秘密訪客」有爭議,就對了

導演

陳正道

,用《催眠大師》《記憶大師》打開了一扇國產型別片的大門,《摩天大樓》又在懸疑劇集上實現突破。

陳正道式燒腦,講邏輯、講審美、講風格,絕非廉價的“一驚一乍”,值得細品。

兩帝一後+三大“惡童”

的演員陣容,看著更是帶感。

演技有目共睹,關鍵他們的演員高光時刻,都與懸疑片緣分匪淺:

《踏血尋梅》為郭富城圓了金像獎影帝的夙願,段奕宏憑藉《暴雪將至》榮膺東京電影節影帝,許瑋甯靠《紅衣小女孩》斬獲臺北電影獎的最佳女主角。

“思諾”張子楓、“朱朝陽”榮梓杉、“普普”王聖迪三個暗黑小孩,哪個都不是大人可以隨便欺負的單純弱者。

這陣容,如果組團去玩劇本殺,應該會讓隊友和對手集體跪下求放過。

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懸疑大師拉上一眾懸疑臉,要講一個什麼樣的故事?

這個“家”究竟有多少秘密?

院長忍不住第一時間驗貨。

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秘密

《秘密訪客》,英文名“Home Sweet Home”。

電影開場,一幅

甜蜜之家

的畫卷徐徐展開。

半山腰的富人別墅裡,男主人在書房翻看著攝影集,女主人在廚房準備精緻大餐,一雙兒女坐在鋼琴旁四手聯彈。

人物狀態和昂貴的傢俱陳設一樣,散發著優雅氣息。

晚飯就緒,鷹鯧的魚頭被旋轉到正對男主人,象徵著他在這個家的絕對權力。

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一個典型上流社會的四口之家,一切都處於精密的秩序之中。

唯獨少了一點,人味。

唯獨多出一個,外人。

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甜蜜不屬於懸疑片的範疇,這個家很快就暴露出它的

詭異

之處。

飯桌上,

汪先生

(郭富城 飾)作為一家之主發言。

看似是在關心誇獎,卻沒有任何溫度。

誇老婆廚藝好,

汪太太

(許瑋甯 飾)低頭、眼神閃躲。

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誇兒子

楚祺

(榮梓杉 飾)又考了第一名,兒子眼神裡有些惶恐。

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唯獨不過問女兒

楚瞳

(張子楓 飾)。

緊接著,他詢問在家住了三年的房客

於困樵

(段奕宏 飾):

你還是沒有自首的打算嗎?

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一頓飯的資訊量好大!

比如人物關係:

能看出來家裡每個人都害怕汪先生,相敬如賓的夫妻倆貌合神離,兒子比女兒更受偏愛。

又比如最大懸念:

汪先生為什麼收留於困樵,又為何要他去自首?

記憶閃回,真相露出一角——

原來,家裡的秘密,與

校車上的秘密

互為勾連。

於困樵是楚祺班級的校車司機。

一場意外,車上的學生全部墜崖死亡,只有楚祺被於困樵救了出來。

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這或許能解釋之前的疑惑:

汪家因為他對自家有恩,才收留了這個幾十條命案在身的人。

等等,這麼簡單?

科科,這才到影片的

第一層真相

而已。

再仔細往下剖,會發現每個人愈發不對勁——

爸爸怎麼看怎麼像是一個有著變態控制慾的大家長。

媽媽看似柔弱,一舉一動卻充滿怨念和殺氣。

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姐姐陰鬱冷漠,常常去地下室和神秘客人交朋友。

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這姿勢,是不是有些眼熟?

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弟弟呢,殘疾、聽話的優等生,話裡話外卻狠得入骨。

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而且,在那場車禍裡,弟弟楚祺作為唯一倖存者,背後似乎另有隱情。

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夫妻離心,姐弟交惡。

唯一的外人,於困樵,卻在某種程度上成為了這個家庭的樞紐。

眾人冷漠吃飯時,他輕鬆地寒暄“這魚個頭真不小”。

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勸汪先生培養楚瞳的繪畫興趣,又在楚瞳抱怨家庭時勸她“有這樣一個家庭多幸福啊”。

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一個嫌疑犯,常年住在地下室,連名字都在強調他的不自由。

看起來卻比任何人都享受這個家。

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種種異常,必定有鬼。

但正如楚瞳所說:

誰是那個鬼,還不一定呢。

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那麼,你猜誰是“鬼”?

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傷痕

從“大師系列”到《秘密訪客》,陳正道都刻意將故事背景虛化。

你無法代入具體的年代和地域。

因為這樣,

電影就不再是單純的故事,而是一個

寓言

本片兩個最大的謎團,一個在家裡,一個在校車上。

它們除了是故事場地,還是寓言載體。

家本是心靈的避風港,但有時候它也是一個無處遁形的牢籠。

血緣、親情、規矩、世俗觀念,將你像昆蟲般粘在一張關係網中,難以動彈。

對女性的禁錮,尤甚。

媽媽和姐姐渴望自由,但她們的渴望威脅了家的穩定。

弟弟不諳世事,卻成為了爸爸的另一雙眼睛,幫他巡視家庭成員的異常。

在傳統父權制的家庭裡,男性和女性自動劃分陣營,一代代人繼承著相似的命運。

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而整個牢籠破局的關鍵,就在於姐姐那個

“弒父”

的舉動。

校車本是裝滿人類幼崽的小小樂園,但這個空間也可以裝載著

人性的惡

結構性的惡

車裡的孩子都是一個班級的,可他們來自不同的家庭,接受不同的教育。

富家小孩強迫底層窮人彼此侮辱,帶著生來如此的傲慢。

不想最終釀成慘劇,窮人卻意外躲過一劫。

無法評價的善惡因果,內在是

階級矛盾

的隱痛。

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找到誰是鬼並非最終目的,陳正道想讓我們看到的,是每個人身上的傷痕。

代表父權家長制的爸爸,曾經也是父權的受害者。

這個當年一心想當攝影師的藝術青年,被家裡以切斷經濟支援為要挾,回國繼承家業。

等到自己成家,卻又繼續效仿上一代,控制下一代。

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爸爸不止是汪先生,是世界上大多數的爸爸。

另一邊,習慣於依附男人的媽媽,當過小三、出過軌、嘗試過做滿分家庭主婦。

她總是用母親的身份獲取生存資源,最後要麼被家庭拋棄要麼被家庭困住。

汪太太的圍城,是無法獨立的女人的普遍命運。

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到了下一代,馴化依舊在延續。

姐姐想要自由、理解和尊重,弟弟想要愛和溫暖。

然而,爸爸媽媽愛的,真的是他們嗎?

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於困樵是個孤兒,一個差點死了都無人關心的孤獨個體,他本質上也和姐姐弟弟一樣,在尋找相似的東西。

這也是為什麼他寧願不要自由也要待在汪家地下室。

他總是一廂情願地說,“謝謝汪先生、汪太太一直以來把我當家里人。”

一個不正常的家,好歹也是個家。

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“一家五口”,既是施害者,也是受害者。

他們的傷痕,對應了鋒利的社會話題。

諸如父權、女性主義、階級矛盾、校園霸凌等等,每個角色都有相應的議題功能。

抵達真相之後,思考還在持續。

所以,讓這部電影愈發耐嚼——

每到一個轉折,每發現一個細節,都讓你推翻之前的預測,又對人物有了新的觀感。

這種扒掉偽裝窺見人心的感覺,比破解謎題的快感還要強烈。

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而且,電影的資訊量也許遠遠超乎你的想象。

一不小心,你可能就會錯失

謎底裡藏得最深的那個故事

仔細回想:

郭天王可不止扮演變態控制慾的父親那麼簡單,他身上是否還藏著更為隱晦的身份和議題?

每個人都有自己的答案。

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訪客

無論哪個層面的期待,《秘密訪客》都沒有讓人落空,包括陳正道獨特的美學體系。

作為一部典型的螺獅殼裡做道場的作品,主要場景就是這個家。

但正因如此,每個細節都是伏筆,每個細節都充滿隱喻。

劇組特意在韓國找到一處豪宅,重新裝修。

空間、色彩、圖案、聲音,都構成了敘事本身。

比如那個可以觀察所有人物活動的樓梯,成為窺視秘密的重要場所。

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走路摩擦的聲音、刀叉劃拉的聲音、網球撞擊的聲音,讓人時刻繃緊神經。

家裡到處都是通道、門和玻璃,在人物互動的時候形成遮擋,製造了強烈的驚悚效果。

陳正道利用房子裡的每一處細節,讓家變成了一個恐怖場所。

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在陳正道看來,每一個觀眾都是“秘密訪客”——訪的是一個“家”,也是自己的心。

家,總和美好的形容詞掛鉤,而一旦身處其間,我們的感受就無比複雜。有人愛它有人恨它,有人想逃離它又有人懷念它,甚至我們愛它的某部分又厭惡它的某部分。

家裝著我們之所以成為自己的密碼

,與它的終生糾纏裡,我們試圖理解自己與家庭的關係,試圖重新定義家的本質。

某種程度上,我們也跟這個家裡受困的人一樣,即使同處一個屋簷下,但對家都有不同的投射和想象。

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也正因為這種投射,《秘密訪客》的後勁兒相當大。

加上影片在可看性上做得很到位:

風格是獨到的

,用華麗的視覺和音效,做到了心理懸疑的緊湊和沉浸。

觀感是豐富的

,撕開懸疑的爽感外衣,一層一層抵達對家庭、對人性、對社會的觸角。

飆戲是過癮的

,無論成人演員還是00後小演員,眼睛裡都是戲。

郭富城和許瑋甯兩個凌厲面孔之間有刀光劍影往來,段奕宏演失憶、恐慌和逃避,全靠那雙溼漉漉的眼睛在傳遞。

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張子楓哭戲感人,爆發力也很強,榮梓杉即使當時表演時只有12歲,也能接住所有對手的戲。

他們的表演,成功立住了懸疑片的節奏感,在有限的空間裡不斷吸引著觀眾去探究秘密。

不過——

秘密究竟有多少?答案究竟是什麼?

還要你自己用眼睛、用心去看。