《秀美人生》脫貧攻堅人心相連，致敬渺小而偉大的工作者

電影《秀美人生》經歷了進口電影的來勢洶洶和賀歲檔的競爭之後，該片已經不聲不響的拿到了超過5000萬的票房，算是典型的長線生命力作品。作為一部傳記電影，該片以黃文秀為人物原型，講述了黃文秀放棄大城市的工作機會，毅然回到家鄉，在脫貧攻堅第一線傾情投入、奉獻自我的故事。

從電影的角度來說，作為一部展現個人事蹟的電影，不像其餘主旋律歌頌電影那樣，拍成樣板戲，《秀美人生》是一部擁有紮實的故事基礎，鮮明的人物刻畫，情節處理得到的電影，是這個題材之內，電影發揮的最大限度了。

所以小編認為這是一部不一樣的主旋律電影，劇情感人、表演真摯、敘事細膩、並且完全超出預期。而且該片有個很特殊的地方，就是與常見的記錄某個人的特定事蹟的作品不同，後者屬於個案，就像孔繁森、焦裕祿那樣，他們的事蹟後人無法複製。而《秀美人生》則是透過一個真實的角色黃文秀，透過描寫某個人物，而突出一種現象和精神，以此為榜樣。

黃文秀出生於村屯，這裡是她出生和成長的地方，她對這片土地滿懷熱愛與感激，所以當她北京碩士畢業後毅然決然地投入到了家鄉的扶貧工作中。就像電影中所呈現的那樣，在黃文秀當百坭村第一書記的這一年裡，她的車公里數跑到了25000公里，這25000公里於她而言不單單是來回奔波的公里數，更是她扶貧工作路上的“長征”，而這個細節同樣來源於真實。

所以電影中並沒有將黃文秀當作典型人物進行樣模式化的演繹，而是透過她代表了一種現象，有代表性的講述了一個返鄉的故事。從城市白領到農村第一書記，英雄不問出處，成功也不問地域，透過電影藝術手法，從故事本源上入手，以小人物來襯托歷史背景。這種方式在西方傳記片中很常見，比如《果嶺爭雄》、《十月的天空》這樣的片子，雖然在一部講述農村題材的電影中難免會被打上主旋律的標籤，但嚴格意義上來說，本片算是一部勵志電影。

話又說回來，本片跟喬·約翰斯頓執導的勵志電影《十月的天空》很像，都是有關一個小人物的打拼故事，影片也用最樸實的語言還原了黃文秀的扶貧歷程：她從緊張忙碌的鋼筋混凝土叢林中回到故鄉，在一個逆境重重的環境之中，從作為女性的身份難以服眾，到尋找外出打工族的子女，從無懼暴雨山洪的危險，雨夜營救老銀匠和他的兩個孫子，再到幫助他們搬遷下山重操舊業；她可以親自登門邀請從百坭村走出去的技術人員回鄉給村民傳授果樹的栽培技術，也可以打破傳統理念的束縛，幫助貧困戶黃大貴重新回到妻女的身邊……

電影囊括了多種因素，多條線索圍繞著一條主線，其中黃文秀與村民之間的關係，她用自己一點一滴的行動去影響村民、去改造故鄉，是片中的著力點之一。而且電影也折射出一個問題，人們都去大城市奮鬥了，誰來為農村奮鬥，電而從黃文秀的視角，帶領觀眾看出了我國城市化程序與農村之間的差異，故事中留守兒童、落後的農村經濟與開場高樓林立成為鮮明的對比，在電影中角色身上展現的疑惑、迷茫，到不服輸的奮鬥，以及成功之後的自我獨白，中國農村前方之路在哪裡？折射出時代背景下的我國的現狀。

而正是這種手法，反襯出黃文秀的偉大，嚴苛的自然環境與黃文秀扶貧先扶志的理念形成鮮明的對比，黃文秀則與貧困戶村民在一起，與天鬥、與地鬥，最終尋找到一條依靠土地擺脫貧困的致富之路，不僅彰顯出絕不妥協的“文秀精神”，更讓人感受到濃厚的家鄉韻味和鄉土情懷。

而且，褪去所有的榮譽和光環，黃文秀樸實如同一位鄰家女孩，她會和閨蜜相邀逛街，選購打折划算的便宜衣物，在街邊小攤進食，言談嬉鬧間也流露出對甜蜜愛情的憧憬。所以全片不僅在非線性的敘事脈絡中穿插進各類構思精巧的人物細節，整部影片的故事節奏掌控得起伏有序，用閃回和跳剪將黃文秀回到家鄉開展的扶貧工作一步步地莞爾道出，也旁敲側擊的將角色平凡又偉大的形象刻畫出來，完全沒有半點說教味道，樹立起一位有血有肉的第一書記形象。

然而，《秀美人生》卻無可奈何地已經知道了電影的結局，並且忍不住的黯然淚下。不過電影結局處理手法非常值得肯定，就是那一場暴雨，雨很大，但不可怕，隱約看到直行的汽車尾燈很快地消失。橫行的動車在高架上也同時經過，鏡頭一直等到了動車的車燈消失才結束。這個鏡頭寓意了黃文秀的人生，就像她開車行進的方向一樣逆行而上。就是這樣一個鏡頭，把所有的情感都帶動起來了。緊張、感動、悲傷……隨著暴雨的結束，黃文秀的回眸形象，統統化成了陽光和希望。這部《秀美人生》，不單單是致敬時代楷模黃文秀，更代表著，我們的國家有這麼一群有志向的青年人在做著非常有意義的事情，去投身於建設自己家鄉的行動之中。