誰還不是看著BE長大的？
以“BE美學”出名的《周生如故》確實沒看下去，看了前兩集差點睡著，沒啥可誇獎的，也沒有單獨拎出來吐槽一遍的必要。是我無福消受的絕美悲劇。
BE放在這幾年算是很少見了，大團圓幾乎成了標配。而時間往前倒十來年，誰還不是看著BE長大的？
宮鬥劇是悲情最容易發芽的土壤，虐起來突出四個大字：身不由己。《金枝欲孽》不愧是宮鬥鼻祖，完全詮釋了活人有活人的痛，死了有死了的痛。
玉瑩和孫白楊明明已經互通心意，卻以二人共同葬身火海為結局。爾淳雖然還活著，卻只能用餘生思念愛人孫白楊，孤獨終老。
孔武準備帶著安茜和如妃離開皇宮，而如妃選擇留在皇宮，向命運低頭，安茜和孔武坐在離開的馬車上，本來以為是碩果僅存的美滿，沒想到安茜為了救爾淳背後中箭，她阻止爾淳告訴孔武，含笑瞞了孔武一路，最後沉睡於孔武的肩頭。
老天爺啊，現在再看一遍截圖還會覺心梗。
《甄嬛傳》的結局看起來是個爽劇，甄嬛鬥贏所有人，氣死皇上，氣瘋皇后，最終成為皇太后，手下敗將也全都臣服。細品一下，摯友、愛人，包括從小陪伴到大的丫鬟，全都不在了，鬥到最後愛恨全部歸零，得非所願，願非所得。
大結局時甄嬛一邊說“我累了”，一邊讓槿汐扶著自己躺下，之後人生片段閃回，全是落淚的場景：感動的哭，委屈的哭，告別愛人的哭。孫儷演得太好了，看閉著眼躺在床上的甄嬛，覺得她下一秒就要難過得失去呼吸。
《披荊斬棘的哥哥》開播時，我又去回顧了一下趙文卓主演的《至尊紅顏》。真的胡扯，也真的好看，李君羨和武媚娘，比甄嬛和允禮還坎坷一百倍。
武媚娘因聰明可愛而格外討人喜歡，進宮後先受到李世民賞識，成為皇帝的妃子。李世民死後，武媚娘出家做尼姑。做尼姑期間，李君羨終於敢直視自己的感情，準備和媚娘一起私奔，兩個人還偷偷拜了堂，準備一起度過餘生。
沒想到李治同樣愛慕媚娘，他以李君羨作為要挾，逼武媚娘回宮。李君羨是皇家後裔，卻心懷大義，他始終不願意掌握權力，最終不得不看著自己所愛兩次被權力奪走。
《至尊紅顏》多少是帶了點戲劇化在身上的，李君羨為武媚娘一夜白頭，最終李君羨選擇自刎以示忠誠，死在了愛人懷裡。
“在懷中去世”這個設定又虐又俗，卻百虐不厭。《仙劍奇俠傳》第一部，大戰過後的趙靈兒油盡燈枯，卻撐著最後一口氣去見了李逍遙。但眼前的幸福都是假的，撐不下去的趙靈兒開始流血，最終死在李逍遙的臂彎裡，李逍遙帶著孩子獨活於世。
臺劇《薰衣草》，患有先天性心臟病的女孩梁以薰和大明星季晴川的愛情故事。尾聲時兩位主角選擇各自相愛，如果是這樣也只是普通的BE，臨別的關頭他倆同時反悔，還是選擇在一起。
後來梁以薰懷了季晴川的孩子，醫生卻告訴梁以薰只有拿掉孩子才能活命，固執的梁以薰卻堅持選擇生下小孩。季晴川在錄節目時說要把新歌獻給薰衣草戀人和他們孩子，結果曲終人去，梁以薰和孩子一起去世。愛情最終也沒有創造奇蹟。
小時候看《薰衣草》時對大結局充滿期待，過了十幾年再回顧時發現悲情的調子早就定好了。悲劇總令人難忘也大概是這個原因，鈍痛十足，不同階段看有不同的悲。
《春光燦爛豬八戒》的大結局，小龍女為了拯救即將乾涸的東海，化身最後一個泉眼，消失在豬八戒面前。
可這才不是真正令人難過的。小龍女鍾情於文質彬彬的朱書生，她為豬八戒做了很多事卻換不來對方的回頭，瘋瘋癲癲的豬八戒唯愛嫦娥姐姐。悲情嗎？更可悲的是朱書生早就被錯手殺了，她一片赤誠追逐的就是一頭替身豬。
小龍女追了整部劇的人壓根就不是她要找的人，所以她最後變不變泉眼都是悲劇，強行和豬八戒HE才是沒必要的。
《天外飛仙》也一樣，包裹著甜蜜的悲劇。神仙小七的百日期限將近，童遠抱著小七生下的孩子在路上為她點燈，希望她在天上能看得到。
小孩看不懂有倒計時的愛有多痛，沒挑明的悲劇四捨五入就是幸福的結局。長大了再看才真是能給人看殤了，愛到死去活來真情實感到頭來全是一晌貪歡。
與其說是悲劇的調子早就定好了，不如說是完整鮮活的角色都擁有了自己的選擇，種種外因之下，不能圓滿就是最順理成章的結果。
作為資深“小”學家，就不得不提一下郭敬明式悲劇了。最被觀眾熟知的《小時代》和《悲傷逆流成河》全都是徹頭徹尾的悲劇，來不及死就直接自殺，不夠刺激就砸你面前。
大家覺得郭敬明的作品特別矯情甚至有病的原因，就是這些角色原本可以不死，也沒必要死。非要強行用“死”虐觀眾一下，只會讓人質疑講故事的水平。
如果說完美的結局是屬於主角的故事，那麼不圓滿就是用來講述配角的。生活裡沒有主角，人人都有不圓滿，所以每個人的故事都充滿魅力。對於擁有BE的優秀作品來說，不能圓滿就像最後留了一口氣，就好像故事還在繼續，並且永遠令人意猶未盡。
