一邊在海外天價回購文物，一邊又不承認民間藏品，意欲何為？
先給大家講一個真實的故事。2020年夏初之時，法國Beaussant Lefèvre拍賣行，準備拍賣兩卷《永樂大典》嘉靖手抄本，你是否覺得老外研究中國文化比較透徹，經營拍賣也比較成熟，所以能發揮拍品的最大價值？
扯淡，拍賣行根本不瞭解這兩卷《永樂大典》的意義，在對外宣傳中，隨便複製貼上網上的一段介紹，然後僅僅給出5000~8000歐元的估價，參考的是香港的一次拍賣紀錄（民國時期的永樂大典）。
你看，一次撿大漏的機會來了！可萬萬沒想到，中國人自己來了一波迷幻的操作。
在預展的時候，就有一大波華人表示了強烈的興趣，應該讓幕後法國賣家意識到價格絕對“低估了”。7月7日拍賣開始當天，不少看熱鬧的當地人湧入這個小小的會場。而巴黎的華人圈、國內的收藏家開始打爆現場電話（透過電話競拍），不到10秒鐘時間，計數器上的數字就從5000歐元飆升到10萬歐元。
一路競價，竟漲到了450萬歐元。此時，現場還剩下三位女性競拍人，她們都是幫幕後的老闆競拍，一位中年華人女性說的一口流利的法語，很明顯是幫法國老闆舉牌，另外兩位年輕姑娘說的中文，是幫國內的老闆舉牌。
看到這裡大家應該明白了，中年華人女性顯然是“託”，就是為了將價格哄抬到更高，果然，當最後價格被其中一位白衣女孩叫到640萬歐元的時候，中年華人女性馬上安靜下來，應該是達到了心理預期。隨後落錘成交，拍下兩卷《永樂大典》的白衣女孩迅速退場。
網友“一隻雪兔”當時在法國正好觀看了此次拍賣，所以瞭解完整的過程。當她分享出來後，有人表示：“雖說把這麼珍貴的文物拍回國是好事，但可惜了，錢都被法國人賺走，這拍賣行也太黑了。”
然後她回覆得很精闢：“還真不能怪法國拍賣行，從頭到尾都是中國人自己在瘋狂哄抬價格，本來幾千歐元就能搞定的事情，硬生生哄抬到640萬歐元，加上佣金總共812。8萬歐元 （當時約合6438萬元人民幣）成交，只能說有錢任性！”
外國人當年把我們的文物搶走，如今又用這些文物進行“二次掠奪”，從中國人手裡賺到了天量的金錢。本來，可以用更好的方式把這些文物拿回來，可惜的是，國內有一批“暴發戶”，似乎對天價回購更加熱衷。
不知何時，“海外迴流”成為當下收藏界的主流，國內有實力的收藏家，都以在國外天價買到文物為豪，價格低了還不行，“面子”上過不去。網上一直有個說法，說外國人故意炒高文物價格，割中國富豪的韭菜，這的確是存在的，但馬未都說過，造成這種現象的最大原因，其實是中國人自己。
馬未都曾不無感嘆地說道：“國人是內鬥內行，在國外競拍文物本來都有一個共同的目的，但大家誰也不服誰，都想在面子上爭一個高下，使勁哄抬價格就是為了那點臉皮，結果讓老外笑呵呵的數錢數到手抽筋！”
後果就是，一些本來藝術價值不高的文物，也被中國人自己炒成了天價，最有名的就是那幾個“水龍頭”。反觀日本，他們當年也有很多文物流失出去，但回購文物的流程就非常理性。
日本特地弄了個“商社制度”，只派一個人去海外回購文物，自己人絕不在國外自相搏殺，等把文物以一個理性的價格買回來後，再在國內自行競拍，這就杜絕了利潤大頭被外國人賺走！
又有人說了，富豪們喜歡“燒錢”那是他們的事，我們何必閒操心。理是這麼個理，但不知何時，中國的收藏界出現了一種神奇的論調：“真東西都在國外，都在大型拍賣行，國內民間的古董文物全都是假貨！”
那些商業鑑寶專家們，鑑定一件藏品的真假，尤其是大名頭的精品，很少再從藏品的工藝、包漿、痕跡等地方著手，而是用奇葩的理由來否決。
“你這東西不是傳承有序、名家舊藏的啊！拿不出來證據，那就別想得到承認了。”
那對老外的東西怎麼就趨之若鶩呢？噢，原來他們在100多年前從中國搶走文物，然後留到現在就叫“傳承有序”，被某個外國大收藏家珍藏多年，那就叫“名家舊藏”。
但問題是，這些“傳承證據”最多也只有近百來年的歷史，要是一件唐代、宋代的文物，前面還有幾百上千年的歷史，證據哪裡來的呢？沒人敢說！因為老外的標準就是“權威”。
中國的文物要靠老外來定“標準”，說出來好笑，但其實那些人不傻，這裡面有個重要的邏輯！
近幾十年來隨著經濟的高速增長，中國全面大開發，加上盜墓的猖獗，出土的文物可謂天量。這些文物流到了國外就能“洗白”，不管是編個“傳承有序”的故事，還是套上“名家舊藏”的噱頭，它們表面都鍍上了一層“合法”的外衣。
有了這層外衣，就可以肆無忌憚地進行他們的“金錢遊戲”，反觀存在於民間的大量文物，大家心裡都知道，但一方面是目前得不到承認，一方面也是專家鑑定水平的大幅度降低，導致一直處在一個“有價無市”的尷尬局面。
文博界有領導曾經說過：“我知道民間現在有很多珍貴文物的存在，但鑑於目前難以辨別持有文物的收藏者是否直接參與犯罪，所以絕不能開‘允許交易’的口子，因為這樣會導致文物犯罪的機率大幅度提升。”
國家文物局三令五申“要讓民間文物活起來”，但很明顯，在一些阻礙下困難重重。人們如果想從真正意義上把一件古董文物保護好、利用好、傳承好，就要給予那些民間文物確切的“身份”，打擊文物犯罪但不能“誤傷”真正保護文物的民間藏家。
文物缺少認證，就會大量流失，這是過去幾十年給我們帶來的慘痛教訓，如今的收藏界混亂不堪，沒有“標準”沒有“次序”，碌碌無為混日子的專家，無處不在的造假販子和騙子，都在讓收藏界的信譽變得岌岌可危。相信隨著文博行業的自身革新，以後這個局面會逐漸變好的。
