「霧山五行」請珍惜每一位堅持並堅守的動畫人

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哈嘍，大家好，今天想跟大家聊一聊最近大火的國漫《霧山五行》。先說一下看完後的整體感受，像片尾字幕說的那樣，請珍惜每一位堅持並堅守的動畫人。

下面我想從以下幾個方面分別談一下這部驚豔了眾人的國漫。

一劇情簡介

上古時期，妖獸縱橫，為禍人間。金木水火土五行使者，將妖獸驅趕至神隱霧山之中並設立結界，但「火行」聞人翊懸，為救其母，擅自開啟封印。不料，一隻專吸靈氣的小麒麟趁機逃出結界，流落人間。一場腥風血雨，即將掀起……

它在世界觀的架構上極盡筆墨，用無數細節去勾勒出神隱霧山的全貌。往深了看它的脈絡，你會發現，它講述了成人武俠世界同樣的核心。即，

俠之大者，捨生取義，為國為民

。

二畫面吹爆

畫面精良，真的是隻有中國人能做出來的東西。每一幀截圖都是高畫質桌布。製作太精良了，我試過隨機暫停，沒有一幀不是高畫質。聽說是純手畫，沒有任何特效，三集動畫足足畫了四年。

相比具象的西方油畫，我更喜歡東方的大寫意，那種欲說還休、留足想像空間、含蓄的美感，更符合我的審美。《霧山五行》的水墨畫風實在是太美、太符合我的胃口了。

三打鬥設計

打鬥設計，充滿巧思。神仙之間打架，充滿想像力，像手從火光中撕開，火光從水紋中冒出，孔雀的翅膀化為利刃等等等等，這些設計充盈著巨大的張力，讓人目不暇接，不自覺就被帶入那個光怪陸離的世界；

而人類打架，各種招式的動作設計堪稱完美驚豔。雙刀、長槍、拳腳等等都各有設計，遵循章法又不失新意，看得時候心裡的彈幕一直在刷，我去，這也行。

是我最近看過最精彩的打鬥場面了。

四細節感人

細節處理到位。故事內容是核心，但是細節的刻畫可以讓整個故事及人物的塑造更為豐滿，立得住。而且在看的過程中，觀眾自己發現到這些細節的安排時，會有一種驚喜和滿足感，像是尋寶一樣的額外驚喜，會大大提高觀眾對動畫的好感度。

我記得有一幕是村民在撞鐘，從畫面中可以看出，鍾真的是在微微震動。

一處過場動畫裡，遠景中小狗搖尾巴都能看得到；老六老七去取小麒麟麟片的路上，燈光的光暈都畫得十分細緻；蘇小安和聞人翊懸走在路上時，樹影是隨著行走不停變化的。

還有像酒鬼張的鼻子是酒糟鼻，很多背景是國畫的帛布，老五山子出來打鬥時，太陽的光暈，打鬥時虎口被震出的鮮血。甚至嗔獸進村前，村子中背景聲音裡有細小的雞叫和蟲鳴聲都表現了出來。細扒起來，很有意思，也佩服這群動畫人的高要求。

五過場動畫

過場動畫精巧充滿想像。像聞人介紹五行及神隱霧山時，畫面設計讓我想起了古劍1的開場，卷軸式展開來交待故事背景。還有五哥山子摘披風作為轉場的那一段，超級驚豔有沒有！

六立意

劇中涉及到一些人性的刻畫，導演的野心我想不止於畫面技術，還想在更深層的思想層面進行研討。

比如人類對小麒麟的殘忍對待（利用小麒麟的麟片製作聚仙丸，讓我想到取熊膽，人類有時是真的殘忍），老六雖然好色市井，但最後對兒子的愛讓他主動犧牲（老六自願犧牲那段用的影子來展示，比直接展示更有想像空間）；人類和妖類，空間的劃分是否公平；幾個小孩子經常來偷羽青羽丹家的乾果，經常欺負小羽丹，但當他們得知羽丹死後，滿懷歉意歸還乾果；等等等等，希望後續故事能夠更好地展開。

七中國元素

劇中涉及到很多中國元素，像世界觀的設定，依託于山海經等志怪傳說，嗔獸說的那段文言文，劇中人物的名字等等。我喜歡一切基於中國文化的產品，親切又溫暖，具有強烈的文化符號，文化認同感這種東西真的沒有道理可講，直擊內心。

八待填的坑

整理了一下影片中留有懸念的幾個未填的坑：

1、火行聞人翊懸為什麼直接喊媽媽名字霖，不喊母親呢？

2、蘇小安去取藥罐後，她爹白義說叫山婆過來，談的是什麼？

3、白義他們的大哥，出去做的是什麼呢，要那麼多聚仙丸用作什麼呢？為什麼臉變了樣貌？

4、瓷器都有小缺口，是什麼含義？

5、聞人翊懸找麒麟要的是什麼東西？

6、會說話的鴨子是什麼角色？它對聞人說：“你難道忘了你揹負的誓言嗎？”是什麼意思？

7、羽青在弟弟墳前的眼神變化，後續關於他還有沒有故事線。

8、老大老二等四人，是不是妖寄宿在人的身體裡？

9、救下小麒麟，掉下山崖的是不是老四？

我想，憑藉這三集的驚豔表現，導演肯定能拉到投資，期待後續填坑。

九背後的故事

1 角色設計

設計角色時，製作團隊也嘗試將傳統文化的魅力以另一種形式展現出來。比如地膳村八兄弟的名字：赤驥，盜驪，白義，逾輪，山子，渠黃，華騮，綠耳出自《穆天子傳》中的八駿馬，根據每匹馬的特色還會對人物進行個性化設計。

2 故事設計

導演林魂認為在五行之中，“火”這個元素是特殊的，它並不是一種“常態”，它需要被創造，不像金、木、水、土等其他幾個都是可以在自然界中常態存在的。因此林魂選擇以“火行”為主角。

3 風格設計

導演林魂之前的作品更偏向日本的風格。而此次，製作團隊希望尋求一些突破，正巧看到了張大千的潑墨潑彩山水畫，將畫風工筆和寫意相結合，重彩和水墨融為一體，非常的驚豔。林魂因此開始思考能不能把這種風格融入到動畫創作上去。

張大千在傳統山水畫的基礎上開創了新的藝術風格，製作團隊也在研究繪畫技巧的基礎上，結合了一些現代的美術審美。最後呈現出來的美術風格，它不能說是純水墨，也不是純現代的，是一種融合創造出來的美術效果。在劇情特別突出或者最需要表現力的時候，製作團隊還借鑑了國風水墨白描的技法，從彩色到黑白，用這種最簡單的色彩，給觀眾帶來更直接的視覺衝擊。