萬茜演媽，這合理嗎？
要說女演員最不想粘上的一個詞，大機率是“媽媽”。
當然了，這裡是指戲裡的。
好比前段時間，昔日的瓊瑤女神陳德容就在節目中直言，47歲的她保養得當，演媽是“奇恥大辱”。
儘管她後來澄清是玩笑話，但在少女風盛行的娛樂圈，誰都不願有“媽味”那是事實。
嚴藝文就在《想見你》、《那些年，我們一起追過的女孩》等多次出演媽媽後，感到戲路窄，便轉行當導演編劇。
“我真的，除了媽媽無戲可拍”。
結果，拍出了9。6分的神劇《俗女養成記》系列。
有的人主動拒絕，有的人被動接受。
對此，廠長的看法是，飾演媽媽絕不該有羞恥感，任何角色都該被同等對待，一切都為作品服務。
正如小宋佳所霸氣迴應的——
我覺得媽媽應該是大家爭著去扮演的一種型別，她太有女性的那種美感了！
而這次，《兔子暴力》裡的萬茜是個正面例子，她就將這種美體現得淋漓盡致。
該片於七夕上映，話題熱度僅次於《怒火·重案》。
但它不是一部愛情片，而是由李玉監製，全女性班底打造的犯罪片。
片中，39歲的萬茜和21歲的李庚希演一對母女，故事主要圍繞二人錯位的母女情展開。
起初，萬茜出演“大孩子”的媽媽，很多網友都覺得違和。
但，看了便發現，人設靠譜，演技到位，照樣可以抓人出彩。
這位媽媽“不同尋常”。
曲婷，她在年輕的時候拋棄女兒水青，獨自去外地闖蕩。
直到水青17歲，她又突然回到女兒的身邊。
這麼多年，沒有經過家庭勞累的洗禮，曲婷身上沒有歲月的痕跡。
蓬鬆的捲髮，淡黃色的長裙，再加上她燦爛的笑，活脫一位少女。
曲婷與水青，既陌生又熟悉，相比母女，更像久別重逢的朋友。
正當二人逐漸走近的時候，曲婷的秘密曝光了。
是的，她這次回來並非平白無故，而是為了躲債。
同時她又不想在水青面前的形象破裂，於是她陷入痛苦的深淵中。
只是她不知，水青為了她，正謀劃一樁“綁架案”……
一個是揹負很多秘密的媽媽，一個是甘願為拋棄自己的母親做任何事的女兒。
這對母女糾結，又揪心。
尤其是曲婷，該角色並不討喜，甚至會招人厭惡，但萬茜在很多地方處理細膩，一定程度緩和了這種不適。
像是她懺悔的自白：
這次回來，是我做過最好的決定。
她看水青的眼神：
她拼命地阻擋：
那顫抖沙啞的聲音，觀眾隔著螢幕都能感受到她的恐慌害怕無助。
她為了不讓債主傷害女兒，被狠狠地扇巴掌。
這段戲，萬茜演的相當投入，巴掌都是實打實的挨在她的臉上，中間因為導演主抓細節，又重複拍了N次。
打到萬茜臉紅腫，讓對手演員黃覺都感到些許不好意思。
而從成果看，萬茜的付出是值得的。
她帶給我們一個風情又明媚、複雜多面的媽媽，更讓我們看到了萬茜作為演員，更多的可能性。
說起萬茜的出圈，必定要搬出這張圖——
如果不說，誰會相信當時她已經懷孕5個月？
而且就衝這氣質，在圈內絕對數一數一。
是的，萬茜的氣場很神秘很特別，她眉目清秀，清冷，知性中又透著一絲嬌美。
只要她出現在鏡頭裡，就是當之無愧的視覺中心。
好比寧靜說，
“我好像看過你的戲，這女演員跟其他人不一樣”
，陳坤因為她的一段表演，時隔9年又想辦法聯絡她，邀約合作。
戲中的萬茜，永遠是最迷人的。
一人千面。
她可以是《軍中樂園》中的妓女妮妮。
一出場，只見她倚靠在欄杆上，臉微側向後方，手上叼著煙，嘴角微不可見的勾著笑。
有種說不清道不明的韻味。
再者是她躺在床上的回眸鏡頭。
那光影、眼神、動作，甚至連頭髮絲都配合的恰到好處。
讓人不禁疑問，明明是一張如此清秀的臉，為何卻能如此風情萬種？！
這樣的妮妮，把海龍菜鳥小寶撩得幾近把持不住。
然而……一切都是表象，當真正走進她的心，便能看到一個不一樣的妮妮。
她是一個命運可憐的女人。
她嫁給一個渣男，丈夫家暴她，甚至連孩子都不肯放過。
出於母親的本能，她親手燒死了丈夫。
殺人入獄，她最牽掛的是孩子。
為了能儘早出獄團聚，妮妮主動申請來到“軍中樂園”當侍應生，好換取減刑。
片中，妮妮的身上母性與情慾並存，清冷與熱情交雜。
她強忍哭泣，用最溫柔的聲音安慰電話裡的孩子，體現一位母親的堅強韌性。
她和小寶看煙花，教他彈吉他，手牽手在高粱地裡奔跑，想要看一眼盛開的曇花……
那一幕幕羅曼蒂克的場景，則體現了妮妮身為女人的柔軟，她很缺愛，並嚮往美好的愛情。
同樣是淪落“骯髒”的妓女，她飾演《柳如是》中的名妓卻完全不同。
一顰一笑，一舉一動，清新脫俗如畫中的女子。
同時，她還將嫵媚發揮到極致。
當她“衣衫不整”倚靠在門框上的時候，讓前來搜查的官兵都害怕惹“火”上身，不敢強行進屋搜查。
但，媚中又不失氣節傲骨。
她堅定且明亮的眼神告訴世人，柳如是絕不會苟活於世。
她心胸不輸男人，有殉國的志氣。
她可以是《新世界》“外表似白兔，心中卻有猛虎”的田丹。
面對敵人的圍攻，田丹更是臨危不亂，毫不退縮。
被抓卻沒有一點兒落魄的樣子，她霸氣的給自己戴上手銬。
而從她踏進監獄大門的那刻起，就盤算著上演一出“肖申克救贖”式的越獄戲碼。
冷靜果決，出手穩準狠，一人單挑整個監獄。
好一個颯女人！
她可以是《三國機密之潛龍在淵》的伏壽皇后。
在這部以男性為主體的劇集中，萬茜戲份少也就算了，角色也難。
身為皇后，她肩負守衛漢室江山的重任，為此需要割捨所有私人情感。
因此她不能喜形於色，總是端著架子，平靜地說著臺詞。
這樣的人設，稍微沒把握好，就容易被罵“面癱”。
但萬茜，卻贏得原著作者馬伯庸如此評價——
（劇集）開頭沒處理好，太鬆了。伏壽一出場，立刻就將氣勢帶起來了……（萬茜）誠不我欺。
確實，萬茜對暗湧的情緒調控的恰到好處。
像是防備別人知道劉平的身份，拔刀處置的陰狠。
像是明明是女人，卻沒有女人的嬌羞。
教劉平行房事，她從語氣、神態、動作都透著輕鬆自然，因為對她來說，這不過是出於政治考量，是一項任務而已。
不同的角色，都可以駕馭；相近的角色，卻又有著不同的韻味。
萬茜就像個寶藏，越瞭解越有味道。
當然了，別看她總是一副雲淡風清，好似一切角色皆隨緣，拍戲也是完成既定工作的感覺。
實際上，並非如此。
作為科班出身，當同班同學都拿獎封后的時候，她則度過多年默默無聞的日子。
雖說她調侃自己
“頂著一張無緣偶像生涯的臉又懷著一顆懶得折騰自己的心”
。
但她的行動早已說明，她熱愛演戲。
《軍中樂園》她打敗鮑起靜、郝蕾捧回金馬最佳女配背後，是穿著薄衣奔跑，身體被高粱葉劃了不知道多少道。
拍《柳如是》前，她自掏腰包，學半年古琴和崑曲，以至於導演只聽她唱了一句，就拍手叫好。
還有《南方車站的聚會》裡萬茜發病那場戲，拍了一夜，她也吃了一夜牙膏沫。
還有《你好瘋子》讓她封神的“七重人格”鏡頭，不滿意再重來，足足拍了32條。
講真，這樣的萬茜，真就該像豆瓣熱評寫的，多多出來拍戲吧。
是的，好的演員就該“活”在戲裡。
對於觀眾也是，對演員也該
“始於顏值，忠於作品”
。
記得萬茜曾回答記者，為何從不賣慘的提問。
她說——
誰沒慘過？大家都慘過。
你們可以看看我現在的作品有多好，不必去了解我的過去。
