張鳴善的這一曲，描寫了一個隻身孤影的女主人公悲愴淒涼之感

大家好，今天小夫給大家帶來的元曲是來自張鳴善的《中呂·普天樂》進行鑑賞，希望大家喜歡。我們首先來看下原曲篇：

中呂·普天樂

張鳴善

雨兒飄，風兒揚。風吹回好夢，雨滴損柔腸。風蕭蕭梧葉中，雨點點芭蕉上。風雨相留添悲愴，雨和風捲起淒涼。風雨兒怎當？雨風兒定當，風雨兒難當！

這是一首抒情曲，《樂府群珠》題作“愁懷”，但作者沒有直抒胸臆，言自己如何愁，而是透過寫一個風雨交加之夜，以自己對風雨的獨特感受，來曲折地表達自己悲愴淒涼的愁懷。

頭兩句描寫風雨交加的情景：瀟瀟夜雨，漫天飄灑；陣陣疾風，卷地而至。這兩句雖為客觀描寫，未涉及主觀的情懷，但已為以後的抒情創造了特定的環境和氛圍。以下便引人了人的心境與感受：“風吹回好夢”緊承第二句，意思本說風聲驚醒了人，驚斷了人的好夢，吹回，即吹醒；但字面用“吹回”，彷彿夢如蓬草枯葉，可以被風吹去吹來，這就遠比“吹醒”別緻、新穎。主人公夢見了什麼，由子並未交待，但夢是“好夢”，卻明白地反襯出現實處境的不好，這就暗示了“愁懷”。為現實所苦的主人公，好不容易忘卻了現實，進入了“好夢”，卻偏又被這風驚醒，因此，這“吹回好夢”實任帶有著幾多的嘆惜甚至惱怒。

“雨滴損柔腸”承第一句，本說夢醒之後又聽見點點雨滴，更感愁苦難勝，詩人巧妙地說雨水並不是滴在簷前屋上，而是滴在人的柔腸上。“柔腸”， 多指軟而易感的心腸。心腸本已“柔”，再加這雨水的滴蝕，故曰“損”彷彿柔腸都被這風風雨雨吹打欲斷了。五、六兩句彷彿又離開了人去描述風雨，是“損柔腸”的進一步描繪。風轉梧葉之間，如颯之聲難禁；雨滴芭蕉葉上，淅瀝之音不絕。夜深人靜，隻身孤影的女主人公便油然而生一種心驚 、悽楚、孤獨之感。所以下兩句說“風雨相留添悲愴，雨和風捲起淒涼”。風留雨，雨留風，風助雨，雨助風，風雨交併，綿綿不絕，恰似那紛亂淒涼的心緒。這風風雨雨如何不增添人悲愴之情，捲起人淒涼之感？

讀至此，不由使人想起陸游的“已是黃昏獨自愁，更著風和雨”（【卜算子】《詠梅》），也想起後來《紅樓夢》中黛玉的“已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼”。本已悲愁滿懷，再加濃黑夜色中風雨一陣緊似一陣，曲中主人公不由得發出了深沉的喟嘆：“風雨兒怎當？雨風兒定當，風雨兒難當。”三句一氣貫注，同時又曲折迴轉：第一句承上文，說：這風雨叫人如何承受得了（當，即承受）？第二句則是對前句的否定，是低沉中的振起，說這風雨定須承受，也定能承受；然而緊接著卻是更大的跌落，更甚的愁苦，更深的嘆惜：這風雨兒到底是難於承受啊！這兩個轉折，比起一步步遞進，更顯得波瀾起伏。正因為有第二句的振起，第三句的跌落才有了更大的勢頭和力址。而這樣寫，由於暗含著時間上的延續，所以又真切細膩地道出了抒情者複雜的心理過程。

小夫覺得在本曲中描寫的藝術手法上很有特色，作者沒有直接寫自己的愁，而且似乎說自己正在做者“好夢”，愁都是風雨“捲起”的。這種含蓄的寫法，令人更感到愁懷的深切難言。和這一點相聯絡，曲子的另一特點是透過環境氣氛的誼染烘托來表現自己的心緒。曲子通篇寫風雨，透過風雨這一媒介，把外在的環境與內在的情感完全交融成一片。這種情景的交融，比直抒胸懷無疑更具表現力和感染力。

全曲每句均以風、雨起頭，風、雨排列的次序有所變化，而風雨二字始終貫穿全篇。這在詩詞中是大忌，而在散曲中，卻是別其一格的文字型式。本曲是借“風雨”寫情思，透過“風雨”兩字的反覆迴環詠歎，將讀者帶進“風雨”的情境之中，深深叩動讀者的心絃。在字面上弄巧，本是元散曲一大特徵，弄得不好，易形成文字遊戲，然而本曲將這種形式與情感的表達結合在一起，收到了很好的效果。而且這樣的反覆詠歎，既有助於情緒的盡情抒發，又使曲子如驪珠一串。加上末三句韻腳重疊，全曲別有一種音樂的美。 好了，今天的鑑賞到這裡就結束了，如果讀者有其他的建議或者見解，可以在下方評論區進行互動，也可以關注小夫，讓小夫每天給你講講元曲中一些故事。謝謝大家的支援，我們下期再見，拜拜！