"刀劍江湖其表愛情故事其裡" 對《天之杯春之歌》的翻譯勘誤及分析

一、名詞釋義：

1、Fate/stay night 命運之夜

2、Heaven‘s Feel 天之杯

3、劇場版三部曲分別為《惡兆之花》、《迷失之蝶》、《春之歌》。

二、翻譯勘誤

以下五句臺詞，出自Rider對戰黑化Saber的場景，是兩人打鬥中的對話，雖然言簡意賅，但可以說是推進劇情轉折的精髓所在。但在

目前字幕組的中文譯製中，個人認為均出現了一定偏差，主要是“he won't be moving”被翻譯為“別想靠近士郎”，我認為這是一種誤譯，應該翻譯為“士郎不會再為你的所作所為而感動了”或者另外一種更為直白和接地氣的表述“士郎再也不屌你啦！”，

而全文修正的翻譯應為如下：

原文：（Rider）are you worried about shirou？

譯文：你很在意士郎的感受吧？

原文：（Rider）he won’t be moving。

譯文：（文縐縐版）士郎不會再為你的所作所為而感動了。

譯文：（接地氣版）士郎再也不屌你啦！

原文：（Rider）I have his trust。

譯文：現在是我擁有了他的信任

原文：（Rider）oh，that‘s right，you were。。。。

譯文：哦，對了，這是你曾經擁有過的。。。。

原文：（黑化Saber） nonsense

譯文：（文縐縐版）口舌之能

譯文：（接地氣版）你放屁

此處中文翻譯應更正

原文1

原文2

原文3

原文4

moving在此劇集中，顯然是做形容詞，意思是“動人的、令人感動的”，

只有這樣翻譯，這段對話的邏輯才順，展示的是Rider的炫耀和對黑化Saber的啪啪打臉，而聽到此話的黑化Saber顯然非常不舒服並強烈否認，也顯示她對士郎的感情仍然很深。因此，兩個女人的動作戲進一步提升了烈度直至最後的寶具對攻。而這段對話，也為下一步士郎擊敗並穿刺黑化Saber做出了鋪墊。因此我建議，各大字幕組要儘快對此處譯文做出修訂，最大限度還原劇集的精妙之處。最後我想說的是，這種

結合情境的意譯，要想翻譯出原汁原味，需要接受過感情的磨礪甚至毒打，只有真心愛過，才能有真正的痛感。

三、為什麼Saber必須消失？

看見一句十分搞笑的描述：

現女友（Rider）開著寶馬，撞翻了前女友（Saber），男友（士郎）還上去補了一刀

。在劇場版《春之歌》裡，關於Saber消失的劇情描繪如下：在寶具對攻之後，侍郎親手終結了負傷的黑化Saber，並說上了一句

“謝謝你，無數次讓我死裡逃生”

，隨後黑化的Saber迅速化為霧水消失不見。作為整個Fate系列中人氣第一的女主角Saber不但在劇場版三部曲中基本沒有存在感，沒撒嬌、沒賣萌、甚至連一段感情戲也沒有，劇情為何如此安排？我想可能是出於以下原因：

1、見證間桐櫻黑化的過程已經完成：

天之杯劇場版的主線，核心是間桐櫻的成長與救贖，即間桐櫻從壓抑的女孩到逐漸黑化並最終完成救贖的過程。在這期間，Saber本質上就是個工具人，她的存在，實質是展示間桐櫻黑化程度的進度條，當櫻的黑化已經全面完成、徹底放飛自我，而大聖盃也即將登場之時，Saber就必須迅速退場消失，目的是為後續的角色展現留下足夠的空間，例如遠坂凜與間桐櫻的姐妹之情、伊莉亞和士郎的犧牲奉獻等，可以說，劇情需要就是Saber必須消失的理由。

2、為間桐櫻和士郎幸福生活讓路：

奈須蘑菇、武內崇和製作班子為Saber塑造了忠勇果敢的性格、華貴端莊的服飾、還有美如天使的臉龐，可以說在人物描繪上精銳盡出、毫無保留，Saber也成了整個Fate系列之中毫無瑕疵的存在，風頭無兩。如果有Saber在，士郎和間桐櫻就難以過上沒羞沒臊的幸福生活。因此Saber的消失，也是電影自圓其說的需要。

3、Saber歸來可以操縱：

也因為Saber的英靈定位，嚴格來說她只是暫時消失而不會死亡，只要票房和劇情需要，製作方隨時可以再召喚她回來，從這點來看，製作班子才是玩弄英靈的高手。

綜上，製作方很清楚Saber的分量，但為了給間桐櫻這個在以往系列中沒有什麼存在感的角色讓路，因此對Saber在劇場版三部曲的戲份才惜墨如金。

Saber

黑化Saber

士郎終結Saber

四、刀劍江湖其表、愛情故事其裡---對天之杯劇場版的戲劇分析

《天之杯》劇場版三部曲，從2017年開始上映至今，我已經過去了約5年時間，故事在刀光劍影和華麗魔術的外衣下，其實講述的是一個少女的成長曆程和愛情故事，我們是否應該壓抑自己的野心和慾望？是否能從傷害別人中獲取快感？追求力量就是我們存在的意義嗎？整部系列電影其實講的就是複雜的人性、自身善惡的衝突、人自身的多樣性以及愛情和救贖。

在劇集中，每個女主角的個性都很鮮明，遠坂凜的心直口快、間桐櫻的壓抑扭曲、Saber的忠勇果敢、伊莉雅的單純可愛，而反觀男性角色，基本上是個性平平、無甚鮮明特點，其實很簡單，男性主角的平淡性格，更可能增加觀眾的代入感、沉浸感，從而獲得更多觀眾和觀影體驗。

在影片結局的部分，其實製作方也做出了妥協，影片適用的是GOOD ENDING，即士郎最終用人偶的身體，恢復了靈魂，並與間桐櫻長相廝守；但其實小說是BAD ENDING，即大聖盃崩壞也讓士郎跟著神形俱滅，倖存的間桐櫻最後出售了間桐家產，在士郎的房子裡孤獨守護了一輩子。我相信，導演內心真實的結局應該就是BAD ENDING，影片也有伏筆，間桐櫻在吊打遠坂凜時曾說，

“用那樣的魔法，（士郎）房子不就被你弄壞了嗎？”，即暗示著間桐櫻終將回到這裡

。影片適用GOOD ENDING，一方面是讓結局不那麼扎心，在商業上要更加圓融，提升觀影的體驗；第二真要讓士郎退出舞臺，也是分分鐘的事情，也不在乎這一會，這就是導演的用意吧。