這部電影媲美愛樂之城？就是TA沒錯了！

文丨Cydeny；資深旅美影評人；授權獨家刊載，轉載聯絡本站

從某種程度上，《媽媽咪呀2》和《侏羅紀世界2》一樣，有著異曲同工之“妙”：把最受歡迎的前作角色拿來當做噱頭和招牌，一旦到了正片裡，就神龍見尾不見首。當然，《侏羅紀世界2》的傑夫·高布倫要更惡劣一些，馬爾科姆博士的出場對整個故事沒有一丁點的影響；但《媽媽咪呀2》開了一個很不好的頭，那就是前作中的關鍵角色不僅在預告裡鏡頭寥寥，到了正片裡，更是直接完全消失——還沒有上映的《奎迪2》也有著相同的表現，在預告片中，史泰龍甚至沒有出現在最後關鍵一戰的現場。

如果《媽媽咪呀2》敢於丟掉梅麗·爾斯特里普，《奎迪2》又為什麼不敢丟掉史泰龍呢？

從道理上，一個系列想要走出新路，就要敢於打破常規；但這並不意味著接力的創作者們可以不顧觀眾感受，去一味胡攪蠻纏。

但幸運的是，《媽媽咪呀2》並沒有碰上《星球大戰8》那樣，自斷經脈的破壞性改造。2008年的《媽媽咪呀》處處體現出了地中海風情和青春活力——既歸功於當年22歲的阿曼達·塞弗裡德，也歸功於當年59歲，卻依然能夠上下翻騰又唱又跳的梅麗爾·斯特里普——雖然故事本身平平無奇，但百老匯編排的底子，配合ABBA樂隊的時代金曲，讓這部輕快的音樂劇充滿樂趣。儘管布魯斯南的水牛嗓備受詬病，這部電影也順利拿下了前《阿凡達》時期，英國地區的歷史最高票房。而十年後的《媽媽咪呀2》也繼承了簡單而感性的風格，儘管沒有太多的情節能夠將電影整合成一個更加完整的整體，但依舊繽紛的色彩運用，和依舊生氣盎然的ABBA金曲，讓這部必要性和存在感薄弱的音樂劇續作（這本身就已經非常罕見），儘可能地捕捉到了第一部的熟悉感，並用一些新的（但遠非完美的）內容填補了梅姨的缺席。

在這個風向複雜多變的PC時代，這樣簡單而又單純的快樂相當難得。

如果說《媽媽咪呀》的主題是對青春的懷念以及對未來的熱情，那麼《媽媽咪呀2》也很好地繼承了這一主題：同樣是追憶似水年華，但不再是為了認識自己，而是為了走出陰霾，更好的走向明天。

Toremember，andtoletgo。

作為一部典型的音樂劇，《媽媽咪呀》的故事是由音樂驅動的，在歌舞和故事場景間的轉換更加自然，但《媽媽咪呀2》有著更強敘事屬性，而歌舞內容成為了敘事的點綴（就像去年的《馬戲之王》一樣）。對於喜歡傳統音樂劇的觀眾來說，十年前的《媽媽咪呀》顯然要更討人喜歡和一氣呵成，能夠享受更加純粹的歌舞show；但對於更加廣泛的觀眾群體來說，歌舞點綴的形式倒也不會令人難以接受。

這種基調的轉變，一方面是由於缺乏百老匯的積累——上集已經將原材料一網打盡，使得《媽媽咪呀2》的故事和歌舞編排都是原創，這就使得破壞了電影的浸入感，前兩場歌舞唱段是這個問題的重災區——另一方面，電影基調的轉變，讓電影難以全心投入單純的快樂，整部電影都沉浸在一種淡淡的悲傷之中，無法完全複製前部電影的活力和熱情——而這恰恰是透過歌曲驅動和表現的，在《媽媽咪呀2》中，大量的敘事會干擾音樂對“一見鍾情”的爆裂式表現力。梅姨的缺席也使得故事的可看性下降，缺乏定心丸一樣的強力中心，故事上也缺乏足夠看點。就此而言，雪兒在片尾的出場顯得非常意義不明，將電影推向了更加淺顯的大聯歡。

但得益於歐·帕克（《涉外大飯店》）和理查德·柯蒂斯（《真愛至上》《海盜電臺》）的接手，《媽媽咪呀2》對音樂和情感的聯絡有著格外的關注，儘管在歌舞表演上並沒有那麼令人滿足——既缺乏前部中梅姨在穀倉中上躥下跳錶演同名曲的熱情，也罕見她對著皮爾斯·布魯斯南獨唱《TheWinnerTakesItAll》的情感深度——但電影在氣氛和角色狀態上對前作實現了很好地繼承。歐·帕克和他的剪輯師，彼得·蘭伯特將過去的唐娜和現在的蘇菲穿插展示，意圖喚起母女之間不可見的那種情感紐帶，既原始又充滿力量，也同時充盈著喜悅與失落。

值得一提的是，《媽媽咪呀2》是老牌男星安迪·加西亞在今年夏天的第2部電影了（同時是今年年內第3部公映電影）。僅比皮爾斯·布魯斯南小3歲的安迪·加西亞，開啟了全新的帥氣爺爺路線後，似乎開啟了新世界的大門：先在《讀書會》裡熱戀戴安·基頓，後再《媽媽咪呀2》與雪兒一吻，妙趣橫生。同時，這也將《媽媽咪呀2》的年齡差搞得更亂了：65歲的皮爾斯·布魯斯南，在前部中和67歲的斯特蘭·斯卡斯加德，57歲的科林·費斯一番折騰後，和69歲的梅姨是一對，而現在72歲的雪兒來演梅姨的媽，和62歲的安迪·加西亞看對了眼，來看望32歲的孫女，阿曼達·西耶弗裡德，和她40歲的老公，多米尼克·庫珀……

考慮到70歲的葉德嫻是56歲的劉德華的乾媽，66歲的吳孟達經常扮演56歲的周星馳的長輩，這種“明星大亂鬥”，也算是趣事一件了。

儘管並不是那麼必要，《媽媽咪呀2》是對第一部電影的有益補充，在內容上更成熟。但如果你是音樂劇的忠實粉絲的話，不如把時間留下來，重溫一遍第一集。

需要理解的是，《媽媽咪呀》系列中開放的情感關係，對於部分內地觀眾來說，可能需要一段時間去適應這種文化差異——尤其是現在，諸多打著“三觀”旗號，行封建退步之舉的田園PC之風盛行——只有保持寬容和開放的心態，才能真正地透過現象看到這個故事的本質：

那就是對愛與自由，不變的嚮往與追求。