與傳統的三聲中部相似，前兩小節的旋律材料接近主導動機

第二部分B為第15-32小節，與傳統的三聲中部相似。與第一部分最大的區別就在於低音聲部的主持續bE音震音，與A部的屬持續bB音震音相對比。另外，第一部分起始處的強力度（ff）與第二部分起始的（pp）也形成對比。同時這部分也有展開性中部的特徵，戲劇化衝突也表達的最為強烈。

首先，第15-18小節似乎為一個樂句，前兩小節的旋律材料接近主導動機，但是一度重複的bF音與低音bE音形成小九度衝突，這種做法與近現代音樂作曲手法更為接近。而新增層次為大字一組的bE音，更增加了這部分的畫面立體感。

這一句後兩小節的材料接近第一部分的前兩句，自由變化又保持聯絡。接著，第19-25小節，似乎是一個氣息寬廣的大樂句，層次隨著內聲部的增加而變得豐富，旋律層次將前面第6小節的八分音符擴充套件開，並結合更多的變化音級。到八拍子的第24小節力度已經達到全曲最強（ff），並右手的兩個層次逐漸簡化，節奏一致成四分音符與二分音符結合的音程，

並用重音強調，似乎在表達英雄的勇氣和決心。第25-32小節改為右手震音，為前面第一部分最後一句的變化展開，並震音的層次增加，不協和性增加，加大戲劇衝突。而句尾第30-32小節是，二分音符為主的和絃連線在雙手的彙集，像戲劇一幕即將結束的合唱一樣，也像是人們表達共同的願望，尋找共同的理想。另外，這裡用內聲部還原A音來傾向即將出現的主調屬低音bB音，悄悄的為再現部做了準備。