詞人名字多數人會念錯，一首相思詞悅耳如音樂，寫盡世間相思哀愁
文/張強強
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名字，作為一個人特有的標誌，是社會認識我們的第一張名片，會跟隨我們一生。因此，名字的重要性不言而喻。古人說：“賜子千金，不如教子一藝；教子一藝，不如賜子好名。”
因此，古人在取名字時總是會有很多講究，不僅有姓有名，還有字有號，寓意深遠。
然而，無論有多收寓意，多數人的名字都比較好認好記
。比如在宋代，很多詞人的名字都是兩個字，像晏殊蘇軾，張先，柳永，秦觀，賀鑄等等，更多的就是三個字，像晏幾道，王安石，歐陽修，李清照，辛棄疾等，全都如雷貫耳，聲名顯赫。
但也有些詞人，雖說名字不好記，但僅憑一兩首詞作也在宋詞發展史上留下不可磨滅的印記。
今天這要和大家分享一首宋詞
《長相思 雨》，這首詞悅耳動聽如音樂，寫盡世間相思與哀愁，但是詩人的名字很多人都會念錯，他叫万俟詠。
“万俟”讀作mò qí ，是個複姓。
很多人一不小心就會錯讀成‘萬愛詠’
。詞人平生留下了十幾首詞作，但佳作不多，這首相思詞就是他最為人稱道的名作。
詞作善用疊字，如音樂般悅而，寫盡世間相思與哀愁。
長相思 万俟詠 （宋）一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗裡燈，此時無限情。夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。
這首《長相思 雨》瀰漫著濃濃的愁緒，其中多用疊字或一個詞重複出現，讀來極富有音樂的美感，彷彿那絲絲縷縷的愁緒就是隨著我們讀詞的聲音從心底流出來，又從聽者的耳朵裡鑽進心裡，動人極了。
詞可歌，可見確實如此
。
古人作詩填詞，尤其是創作格律詩非常忌諱重複用字，甚至不敢越雷池一步。這點非常嚴格。但是重複與重疊是不一樣的。
重疊是一種詩詞創作常用的修辭手法。如果使用地好就能達到增強詩詞音樂美感的目的，就如這首《長相思 雨》。
詞的大意是說
：一聲聲，一更更的雨聲，悽悽涼涼，彷彿人心中的愁緒一般，永遠沒有盡頭。全詞無一處提及“雨”字，卻處處是雨。作者將雨聲與聽雨之人的心情融合得毫無痕跡，顯示出高超的運筆功力。
一聲聲，一更更，窗外的雨聲斷斷續續。從不曾真正的停止過，一滴落在屋簷上，沿著屋外成股的流下，如潺潺的溪水，一滴落在碧綠的芭蕉葉上，像小錘敲著鼓面，一滴落在詞人的心中，無聲無息卻透心的冰涼。
詞作上闋首句“一聲聲，一更更”連用兩個疊字來形容羽生。這雨聲斷斷續續，既有視覺上的形象感，又有聲音上的貼切感
。雨聲為何會如此清晰入耳？是因為詞人深夜相思，難以入睡。於是，就有了“窗外芭蕉窗裡燈”。聽雨之人點一盞孤燈，隔窗昕雨。而“雨打芭蕉”又說明雨聲很響亮，芭蕉夜雨，更添愁緒。
“
此時無限情”則直接寫出詞人的心情。在直接言情之外，詞人又用了
“無限”來限定“情”字，便使這種看似直白的話語又顯得朦朧模糊了。在“直”與“曲”之間，情意無限，心事無邊。讀者不禁會想：不知究竟是什麼樣的心事使詞人長夜失眠寂寞聽雨。
緊接著，下闋首句“夢難成，恨難平”將愁緒推進一層，兩個“難”字的使用不僅增強了詞作的音樂美感，也更加突出了詞人的愁苦心情
。因為愁苦而難以入睡，所以夢難成，最後連暫時逃避到夢中都是一種奢望。愁苦之情逐層推進，到最後就只能“恨難平”了。
但是雨不管這些，它“不道愁人不喜聽”，只管“空階滴到明”。詞人因相思而愁苦無比，可是窗外的雨卻不顧詞人的心情，就這樣在空蕩蕩的臺階上一點一點滴到天明。
其實，雨有何罪？不過是詞人自己心情愁苦無處抒懷罷了。
另外，這也說明詞人一夜未睡，如此才有了“空階滴到明
”。詞人夜不成眠，只好起身點起一盞孤燈，靜靜地聽著窗外的雨肆意滴落，把詞人的愁苦也打溼了，加深了。詞人輾轉無眠不能入夢，一晚上耳邊都是滴答滴答的雨聲，心緒就越發凌亂了。
於是，他就只能責怪雨聲無情了。可是，這無情的雨哪裡會管人愛不愛聽，自顧自地下著拍打著臺階，一直到天亮才罷休。
雨聲，愁緒，相思，這種種意像的巧妙疊加，如詩如歌，如泣如訴，不知道要惹得多少讀詞之人起相思生愁苦？
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