媲美溫子仁《招魂》的“年度恐怖片”，連膽小鬼都能看還恐怖嗎？
Sir說好要寫的。
上線前，傳說中的“年度恐怖片”。
據說
媲美溫子仁《招魂》
。
上線後，又陷入兩級評價：
一星，說看不懂；
五星，說大受震撼。
還得Sir來說幾句公道話：
《夜間小屋》
The Night House
先亮評分：豆瓣6。4。
恐怖片裡算中規中矩，絕非大眾一致推崇的“佳作”。
的確，《夜間小屋》不算硬核刺激類。
主角一女。
所有的場景與故事，都圍繞著她時夢時醒的視角展開。
論嚇人程度，它屬於
任何膽小鬼都可以放心在陪同下觀看
（當然只是Sir個人意見）。
畢竟。
嚴格來說，《夜間小屋》並不是一間傳統的“嚇人小屋”。
它要建造的——
是一座大型沉浸式驚悚主題城堡。
當中。
劃分不同區域，不同議題，毫無保留地對觀眾開放，各取所需。
想玩嗎？
來。
膽大的，請睜大眼睛。
01
我們首先來到的，是
“親密關係”
主題樂園。
主角是一對幸福穩定的夫妻。
妻子貝絲，溫柔知性，大學老師一名；
丈夫愛手工，就親自為妻子建了一套濱水湖景大別墅。
意外來得不明不白——丈夫自殺。
沒有先兆、沒有緣由、沒有預警。
划著小船到湖中央，給了自己一槍。
唯一線索，是留給貝絲的三句話：
你是對的，那裡什麼都沒有
沒有東西在追你
你現在安全了
△ 字幕來源@守望電影，下同
哪裡？
什麼東西？
危險又從哪來？
失去愛人，是痛。
無緣無故地失去愛人，則是
痛和癮齊齊發作。
貝絲髮了瘋般，捕捉任何一絲可能是丈夫留下的線索。
似乎還真有。
就在丈夫為她打造的小屋，各個角落：
倒映著神秘人影的玻璃門；
藏著人臉輪廓的傢俱；
智慧開啟錄音功能的音響……
丈夫，真的有話未說？
一天，女主手機響起：
“下來”。
開啟簡訊，發件人不就是老公？
貝絲沒想那麼多，奔著不一定存在的真相，乖乖下樓。
然後。
詭異的畫面讓貝絲目瞪口呆：
丈夫沒死，裸身站在湖中心。
在場的女人也不止她一個，她們穿著睡衣內褲，頭也不回地跑過她身邊，跨過欄杆，一躍而下。
一個，又一個……
驚駭中，貝絲猛然驚醒。
噢，是夢啊？
不完全是
貝絲在丈夫遺物中翻找蛛絲馬跡，果然，翻到了“別的女人”。
還不止一個。
年輕貌美，素未謀面。
而且，
都有著與貝絲極為相似的外貌。
△ 貝絲乍一看還以為是自己
除了人，還有房子。
格局一模一樣的房子，建到一半。
就在貝絲家的湖對面。
出軌就算了。
還要
“沉浸式偷腥”
？！
14年婚姻，貝絲眼前出現一個完全陌生的丈夫。
如今再回想丈夫的留言。
似乎可以完成填空：
（婚姻）
裡什麼都沒有。
（多疑）
不會再追你。
（埋葬了最親密的人）
，你便安全了。
但，這就是答案嗎？
02
接著，來到
“死亡體驗”
主題樂園。
時間線拉回N年前。
貝絲十幾歲時，她曾因意外瀕臨死亡。
心臟，整整停跳了四分鐘。
關於死亡，人們總是有無數的猜測與幻想。
其中一個非常著名的論點，便是
“隧道盡頭的光”
。
關於死亡，最為廣泛的一種說法是瀕死者能看到一條代表通往天堂的隧道以及隧道盡頭的亮光。
BBC Future
丈夫也曾問過這樣的問題。
寶貝，你臨死前看到了啥？
貝絲滿眼遺憾，淡淡地說：
啥也沒有
（nothing）
真的什麼都沒有？
貝絲是這麼以為的。
但丈夫眼中，甚至我們眼中，卻不是這樣的。
她告訴過丈夫：
意外後的人生，自己一直飽受抑鬱症與自殺衝動的困擾。
雖然僅淡淡一句話。
但想象一下：
天天受折磨卻不願在外人面前承認的貝絲，與天天跟貝絲生活在一起的丈夫，到底誰更折磨？
先不必回答。
體驗開始：
還記得嗎，丈夫死後貝絲開始夢遊。
不是簡單的夢遊。
是“傳染性夢遊”。
-歐文曾經夢遊
在他建好房子的一兩年後就開始了
-現在你也這樣了嗎
-是的
傳染的不僅是夢遊，更是揮之不去的夢魘。
一切詭異的源頭，貝絲都歸結是丈夫的鬼魂在作祟。
三番五次的怪事之後，終於崩潰。
不是因為怕。
而是因為，
思之如狂
。
前一天還在憤恨丈夫花心，這一刻就光速打臉。
哭泣中，思念中，真的有東西……
緩。緩。走。近。
以下是女主演麗貝卡·豪爾全片最精彩的表演之一。
觸控、擁抱、愛撫。
無論是觸感還是形體。
亦或是那緩緩撫摸過貝絲脊背的力度，衣服褶皺被撫平的真切。
一切細節都在告訴觀眾：
面前的空氣，的確有個“人”。
正當你以為這是兩口子人鬼情未了的橋段時。
反轉來了：
-歐文？
-不。
我不是歐文。
那他是誰？
文字遊戲，又有了新的可能：
（死亡）
裡什麼都沒有。
（虛無）
不會再追你。
（我替你走到虛無的盡頭）
，你便安全了。
但。
這真的，就是答案？
03
Sir不繼續劇透了。
只能說這部片子要是不看到最後一秒，
絕對猜不到結局
。
給一個小小的溫馨提示：
仔細看海報。
標題與女主，有什麼特別之處？
映象與剪影。
前者代表自我的對映，後者代表自我的缺失。
這也是為什麼，許多觀眾的評價兩極：
看不懂或極致的讚美。
兩者區別在於，
“你”的代入程度。
《夜間小屋》與傳統的恐怖片大相徑庭，全片就像是一股不時湧動的，靜默的，粘稠的暗流。
它並非含糊的表達。
好像什麼都說了，又好像什麼都沒說？
不對。
它什麼都說了，只是並不幫你提供確切的答案。
拆開細節，你能看到許多高光。
比如，對意象的運用。
那個重複出現的詭異雕塑：
事實上它真實存在。
發掘於古埃及時期的安蒂諾波利斯，據說它有極為強烈的詛咒靈力。
隱喻對人性和慾望的禁錮。
——這不正是貝絲與丈夫的狀態。
還有夢境中不斷奔跑的人，靜置於湖中央的船，天空中升起的血月……
仔細回味，它們都明確地點出過電影的表達。
還有，
恐怖氛圍
的營造。
就說電影裡不斷出現的映象：
夢中的貝絲與真實的貝絲；
貝絲與外貌像貝絲的年輕女孩們；
湖這邊的房子與湖那邊的房子；
傢俱與傢俱拼成的“兩可圖”……
鏡子不斷折射，營造空間內的空靈與冷冽。
毫無疑問。
《夜間小屋》並不是一部傳統意義上的爆米花或影史留名的恐怖佳作。
但它試圖為真摯的影迷建立一座足夠立體的樂園。
恐怖影迷，能在當中找到無數嘴角上揚的瞬間：
《夜間小屋》對我倆來說就像是個各種花樣和創意的調色盤
其中包括很多我倆從其他電影中借鑑的元素
我們一直在想
到底有沒有什麼門道能讓我們將這些最愛的電影碎片融到一塊去？
《夜間小屋》編劇本·柯林斯與盧克·皮厄特羅斯基
享受表演的影迷，能在當中看到豐富的角色演繹：
我才不演以前那種遇到鬼就只會尖叫的傻*女主角。
《夜間小屋》女主麗貝卡·豪爾
而對於習慣傳統恐怖片的影迷，它又向你發起一次挑戰。
不要把它當成貝絲的故事。
不要把它當成貝絲丈夫的故事。
把它當做“你”的故事。
恐懼，就藏在那三句留言裡。
一旦代入。
這便是一條足以讓你筆尖顫抖的填空題：
（ ）裡什麼都沒有。
（ ）不會再追你。
（ ），你便安全了。
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編輯助理：穿Prada的南瓜
